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藝術(shù)中國：當代藝術(shù)品收藏和美術(shù)館的展示之間存在著哪種關(guān)系？
張子康：美術(shù)館的收藏展覽也是在推動整個收藏健康的一個發(fā)展，為什么前一段做了一個收藏展呢？就是人們到金融危機以后人們冷靜下來了，到底哪些是好的是值得推崇的藝術(shù)，為什么收藏這些東西，其實今日美術(shù)館發(fā)出了這樣一個聲音，就是把好的收藏的當代藝術(shù)作品陳列出來以后，好讓大家看這樣的東西為什么值得珍藏，實際上是引起大家思考的。我覺得這一點本身是對一種美對一種收藏對一種社會藝術(shù)的推動，我覺得是非常重要的。比如說美術(shù)館是建造長遠文化的，現(xiàn)在聯(lián)合國有一個美術(shù)館的定位必須是非盈利的，再一個就是文化建造的長遠性。
實際上美術(shù)館還有一個天性索然就是政治與宗教的綜美性，文化建設(shè)的長遠性，這也可以說是它的天性索然。這樣的話美術(shù)館建造的文化永遠是長遠的一種文化，永遠是留得住的，不能說收藏起來以后就沒有價值了，（這樣的話）這個美術(shù)館做起來它水準就有問題。如果一個美術(shù)館所建造的文化都是長遠文化，將來以后未來的價值會越來越大，那可能這個博物館是成功；假如你博物館不能做到這樣一種文化你就不能稱不上一個博物館，因為你將來這些東西那可能是消費品不是一個博物館概念，博物館是建造長遠文化的。這樣的話美術(shù)館為什么要收藏這些東西？我覺得可以會給社會一些啟迪然后大家去思考這樣的東西到底價值是什么？這樣引導(dǎo)收藏家不至于盲目的去收藏，他覺得這個東西好看我去收藏去了我喜歡，這是一個簡單的概念去收藏，我更是去考慮到一個文化發(fā)展的角度，就是收藏文化的概念去做收藏，這一點很重要。
藝術(shù)中國：您怎么看全球金融危機對中國當代藝術(shù)的沖擊？在這個背景下，中國當代藝術(shù)創(chuàng)作和市場面臨著一個怎樣的機遇和挑戰(zhàn)？
張子康：我覺得當代藝術(shù)本身的學(xué)術(shù)概念跟市場概念不是特別一樣的，實際上要把一個當代藝術(shù)的學(xué)術(shù)概念和當代藝術(shù)市場概念放在一起的話，我覺得對談當代藝術(shù)只能是談一個市場的一個概念。實際上這次金融危機實際上是全球的一個金融危機，明顯有一個特點就是這個藝術(shù)家的中心點在哪他的影響度就在哪。比如說這個藝術(shù)家在美國特火，然后美國的金融危機受到打擊最大，那他在美國整個市場受到的價位要跟美國的經(jīng)濟危機緊緊的連在一起。因為這種收藏家做收藏的都是以一個大的財團或者是銀行做機制，他們直接是跟金融聯(lián)系在一起的，所以他們的影響就直接跟地域，它的市場這種地域的經(jīng)濟狀況有直接關(guān)系。比如說中國的國畫受的影響比較小就是因為中國相對來說在金融危機上他受到的這種沖擊就沒有那么大，它有關(guān)系。學(xué)術(shù)跟好壞并沒有關(guān)系，現(xiàn)在呢我覺得有一個問題很多人說當代藝術(shù)不好，我覺得他是沒有搞清楚一點，就是他把學(xué)術(shù)和市場混合在一起了。你要談到底當代藝術(shù)好與壞，這是它未來發(fā)展的一個長遠東西，它跟市場實際上有時候有關(guān)系但是往往它受的外在影響比較大。所以說當代藝術(shù)這一塊是這么一個現(xiàn)象。
對于當代藝術(shù)對于金融危機來說我覺得是從市場上可能是不好的，從一個學(xué)術(shù)的層面上可能是好的。所以說今日美術(shù)館做學(xué)術(shù)的美術(shù)館在這個時期受的影響并不是特別大，它因為是做學(xué)術(shù)概念的我不是跟市場對接的，比如你這個畫賣一百萬賣五十萬跟我沒有多大的關(guān)系。我就不是這個概念了，我就是說做這個東西更多的是做學(xué)術(shù)層面。還有一個好處就是藝術(shù)家可以在這個時候冷靜下來進行自己的一些學(xué)術(shù)思考、進行創(chuàng)作、進行一些梳理，如果天天在趕畫因為市場太好了，有很多藝術(shù)家走向一個市場的的高點，但是從深入層面的下滑就會出現(xiàn)這個問題。金融危機實際上是對藝術(shù)家在這個時期我覺得某種程度上對他的學(xué)術(shù)發(fā)展是有好處的。當然大家都希望整個市場不斷的往好的地方發(fā)展，不斷的升值不希望去貶值，但是整個國家經(jīng)濟是一個大環(huán)境它不是一個小環(huán)境或者是一個群體或是一個藝術(shù)的某一塊就能怎么樣的，我覺得這個是沒有可能性的。這種當代藝術(shù)這一塊在市場上的理解我覺得有很多的片面性，我是這樣的觀點。
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