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第二個數(shù)目呢，就是在上個世紀四十年代，他曾經(jīng)到新加坡，馬來西亞，印度舉行過六個畫展，這六個畫展所有的賣畫所得全部兩個用處，一個是救濟抗戰(zhàn)期間從敵戰(zhàn)區(qū)流離失所到后方去的那些難民，還有就使當(dāng)時陣亡的將士的遺孤，所以他當(dāng)時畫了很多的畫，當(dāng)時的朋友告訴我，說畫展上面的那些畫，上面貼了紅條子的，就是被定的，很多畫都是貼了四五個紅條子，就是大家都喜歡，都想要要買。所以他當(dāng)時就是當(dāng)場再畫四五幅，就是能畫多少畫多少，所以這批作品的數(shù)量很多。新加坡，馬來西亞一帶很多人都有他的作品，這個數(shù)目新加坡官方的估計，他們在報紙上也是這樣寫的，“在新加坡的徐悲鴻作品的數(shù)量，絕對不比北京徐悲鴻紀念館少。”我在新加坡看到許多沒有款的畫，因為他當(dāng)時是抗日的最有名的人物，所以日本人占領(lǐng)（新加坡）的時候，新加坡的人，舍不得把他的作品毀掉，又怕受到牽連，就把旁邊的名字割掉。所以這樣話，那些作品他們說不比紀念館少，我覺得是可信的。因為我曾經(jīng)拜訪過一個現(xiàn)在收藏他作品的一個大藏家，叫郭鶴年先生，我多年以前去香港看他，他談到我父親當(dāng)年在他家里畫畫的情況，他當(dāng)時是個小孩子，經(jīng)常幫我父親抻紙，在旁邊看他畫畫。他告訴我，我父親當(dāng)年是每天的下午黃昏的時候，一定要把那一天畫的不滿意的畫全部拿到他們家的花園里面去燒掉。他說他親眼看我父親燒掉的畫，不下一千張。他說他那時候還不懂，其實從那里面拿一些出來，是很容易的事情。所以我們分析，如果他燒掉的畫都有一千張的話，沒燒掉的畫數(shù)量也不在少數(shù)。所以現(xiàn)在據(jù)我所知，郭先生收藏他的作品，其中有一部分是黃曼士，當(dāng)時也是在那兒組織這個展覽的一個重要的人物，他的一些藏品到了郭鶴年先生的手里。郭鶴年先生藏有的一些作品可能有近百幅。我父親的一些好朋友陳之初先生，譚懷準（音），駱清泉先生，他們手里面所有的我父親的作品也不是少數(shù)。另外像我父親有一卷當(dāng)時在新加坡由于走得倉促，日本人偷襲珍珠港，他從新加坡趕忙回國，坐的是離開新加坡的最后兩班船，這兩班船另一班就被打沉了，所以如果我父親不是坐的這一班船，而是另一班船，就已經(jīng)葬身太平洋了，連他的東西全部都會毀在那里，這個事情是我原來到新加坡，新加坡的黃金輝總統(tǒng)，之前是個記者，他親口告訴我的，他說很了解當(dāng)時的那個情況。
在這些作品中間，特別有意義的就是有四十幅油畫，這是我父親生前認為已經(jīng)毀掉的。作為一個畫家來說，四十幅油畫是一個很大的數(shù)目，一般的油畫家如果能夠有一百張油畫存世，那就是很不得了的。那么他有四十幅油畫就在走的時候，來不及帶走，和他的許多東西，他在臨走之前，把他和一些朋友一起，把這些東西放到幾個大的木桶里面，封上以后，埋在一個學(xué)校花園的地下，在八年的時間里就埋在地下。日本人走了以后，這批東西就拿出來了。在九十年代的時候，新加坡的報界連續(xù)多天刊登了《徐悲鴻藏寶記》，整個非常詳細的他們研究和尋找了當(dāng)時的歷史資料，寫了這樣的長篇的報道。這些東西里面有四十張油畫，我父親認為損失掉了，特別傷心。但是隨著近來的拍賣市場的興起，當(dāng)然這中間已經(jīng)有很多我們發(fā)現(xiàn)的很多的歷史情況，使我們相信這四十張油畫仍然在世。
第一個就是當(dāng)時藏寶的里面，有一批他在巴黎早年畫的速寫，都是用炭精棒畫的速寫，以人物、人體速寫為主。這些東西是他隨身帶到新加坡去的，后來也放到了這個木桶里面，拿出來以后呢，后來據(jù)我所知，是到了一個新加坡的一個畫家的手里面。他把這個東西交給臺灣的《藝術(shù)家》雜志，他們對這個很感興趣，他們拿去說要出版，后來就出版了，出版了起了一個題目叫《巴黎歲月》，這里面的素描近一百幅，這些東西非常完整地保存了，我也看到這批東西的真跡。如果這個紙的東西，大家都知道非常難保存的，怕潮等等，都保存得這么好的話，油畫應(yīng)該是不會壞的。那么之后我又先后見到了在近年來拍賣市場上屢次打破中國藝術(shù)品國際記錄的三幅油畫，一幅是《愚公移山》，當(dāng)時是前年以三千萬人民幣在北京拍出。第二是《愚公移山》的稿子，他畫的很詳盡的油畫稿，第二張是佳士得拍賣的《奴隸與獅》，是在巴黎畫的一張大油畫，他選擇了一個非常使我們能夠想到中國文化的那深邃的油畫。因為我覺得大家都畫希臘、羅馬題材，但是他選擇的希臘、羅馬題材和歐洲人非常不一樣，他表達了非常深的人性，非常強烈的那種對自然，對于人之外的萬物的那種熱愛、自然和人之間的和諧關(guān)系，這張畫是5800萬港幣拍出的。第三張就是《放下你的鞭子》，大家都知道對于在文化大革命里面被迫害致死的王瑩的一張像，我父親在這張畫的后面寫了“中華女杰”，因為她在新加坡演出的時候，我父親曾經(jīng)看到，而且非常受感動，畫的這樣一個真人大小的一張像。
那么這三張油畫我都是在拍賣之前我都看到，而且有一張就是在埋這個東西的學(xué)校的校長兒子的客廳里面看到的，這就很說明問題了。所以這四十張畫將會陸續(xù)出現(xiàn)，它會為我們研究提供很多的很寶貴的資料。比如這些畫里面有叫《綠骸》，我沒見過的，香山的《碧云寺》，他畫的自己得意的風(fēng)景畫等等，這是一批在新加坡的收藏。
還有就是在最近一些年在拍賣市場上出現(xiàn)的他的作品，有專門的研究的人做了統(tǒng)計，現(xiàn)在已經(jīng)達到一千幅，這里面有一些是假的，但是有很多是真的。他使我想到他對自己的作品是非常嚴格的、認真的。剛才講的，自己每天燒掉的畫不計其數(shù)，他不允許自己覺得有點毛病的作品留在世上。留下的這些作品肯定都是非常經(jīng)得起推敲的，因此呢，專家們在判斷真?zhèn)蔚臅r候，我覺得判斷他的作品還是比較容易的。這個是收藏的情況。
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徐悲鴻大型藝術(shù)展開幕式
