2018年8月17日下午，“延伸的空間”2018東莞雕塑裝置藝術(shù)節(jié)在東莞同沙生態(tài)公園、旗峰山公園、東莞市文化館展廳、旗峰山藝術(shù)博物館同時開展。本屆雕塑裝置藝術(shù)節(jié)匯聚110余位中外雕塑家、藝術(shù)家的上百件雕塑、裝置藝術(shù)作品，其中不乏眾多國際、國內(nèi)重量級藝術(shù)家及代表作，以當(dāng)代藝術(shù)的精神一洗人們對昔日東莞“世界工廠”、 “代工城市”的陳舊印象，令人耳目一新。藝術(shù)中國記者在藝術(shù)節(jié)現(xiàn)場采訪了藝術(shù)家向京。

向京，《Baby Baby》，156×85×85cm，玻璃鋼著色，2001，鉑爾曼酒店展區(qū)

向京認為所有的作品都像鏡子，照到的都是自己。這些身體的雕塑，既是向京作為女性對自身的認知，也是社會對女性的認知，男人對女人的認知，再或者是女人對女人的認知。她通過作品一直在身份、心理情境、身體這些線索上進行思考。《Baby Baby》宣告了藝術(shù)家對周遭世界的態(tài)度。

“每一個人從小到大的成長，都伴隨對于內(nèi)在自我的確認以及外部世界的認知，這是一個自我塑造和被塑造的過程。于我而言，這些女性雕塑作品就是這樣一個過程，不僅確認了自己作為女性的事實，而且包含了這個事實中的很多部分。要知道，能夠真實地面對自己，尤其對于女性來說，是很艱難的。”——向京