| ??????????????????????????????????????
??? 如果有作者問：“在油畫直接畫法誕生之前，西方人是怎樣畫畫的，”對(duì)于這樣的問題，恐怕大多數(shù)中國畫家都不會(huì)回答得很完整。即使回答得完整，恐怕也無法展示那些傳統(tǒng)的繪畫技法。但如果你拿這個(gè)問題問劉孔喜，那你算找對(duì)了人。他會(huì)告訴你，在油畫直接畫法誕生之前，西方人主要用一種叫“坦培拉”的畫法來畫畫。劉孔喜正是把這門古典繪畫技巧系統(tǒng)的介紹給中國畫家的第一人。并且他還在孜孜不倦地把這種技法傳授給他的學(xué)生們。 ??? 中國有句古話叫“四十不學(xué)藝”。而劉孔喜正是在年過四十之后，放棄了從事多年并卓有建樹的版畫創(chuàng)作，遠(yuǎn)赴日本學(xué)習(xí)“坦培拉”這門古老繪畫技巧及其他油畫古典技法的。采訪劉孔喜的時(shí)候是在一個(gè)初秋的下午，斜陽射進(jìn)他的畫室，照在那些大大小小裝著色粉的瓶子上有些影影綽綽，而他同我談起他的“坦培拉”來依然滿含激情。
一、?劉孔喜之最
1.?最高興的事情是什么？
劉孔喜：能夠心無旁騖、沒人打擾地在畫室里畫畫，就是我最高興的時(shí)候。特別是當(dāng)我有一個(gè)題材、或者一個(gè)形象，通過自己的手和所掌握的材料以及技能，把心里的意圖一點(diǎn)一點(diǎn)的付諸在自己的畫面上，直到達(dá)到那種滿意的效果時(shí)。有時(shí)候也許這個(gè)過程會(huì)很漫長，要一個(gè)月、兩個(gè)月甚至三個(gè)月的時(shí)間，但是自己沒有感到厭煩，而是非常的快樂。
2.?最痛苦的事情是什么？
劉孔喜：最痛苦的事情就是不能畫畫，因?yàn)楝F(xiàn)在我在學(xué)校里面是一個(gè)老師，還有一些其它工作也分散我很多精力，當(dāng)然這些也是我應(yīng)該做的，但是有時(shí)候確實(shí)感到痛苦，因?yàn)橐既ズ芏鄷r(shí)間。我本身是一個(gè)性情比較溫和的人，但是有時(shí)候把畫放在一旁不能畫，不得不去應(yīng)付一些其它事情的時(shí)候心里就會(huì)犯急，感到時(shí)間被占用，因?yàn)椤疤古嗬碑嫹ǖ奶攸c(diǎn)就是持續(xù)、緩慢、講究制作，要求手工性、操作性非常強(qiáng)，并且大部分材料不是現(xiàn)成的，而是要自己親歷親為地去制作，需要集中精力。所以要是實(shí)話實(shí)說的話，不能集中精神、全力以赴地畫畫是我最痛苦的事情，但又很無奈。 3.?最遺憾的事情是什么？
劉孔喜：在畫種的選擇上面有一些遺憾。十七歲的時(shí)候我到黑龍江上山下鄉(xiāng)，由于自己有畫畫方面的特長，正好黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)又把我們組織起來搞業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)在美術(shù)創(chuàng)作班里，大多數(shù)人都是從事版畫創(chuàng)作的，是因?yàn)楸贝蠡挠邪娈媱?chuàng)作的傳統(tǒng)，知識(shí)青年搞版畫創(chuàng)作是順理成章的事情。只有幾個(gè)人從事油畫創(chuàng)作。像我這種年齡比較小的、甚至還不會(huì)創(chuàng)作的知青就自然搞版畫。后來我有幾幅版畫作品還參加了東北版畫的聯(lián)展，甚至在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表，人民美術(shù)出版社出版，也算是有點(diǎn)小成就。等到1977年恢復(fù)了高考，我報(bào)考魯迅美院的時(shí)候，第一專業(yè)是油畫，第二專業(yè)是版畫。但是后來為什么還是被選入版畫專業(yè)呢？可能是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)交的報(bào)名作品以及在社會(huì)上比較有影響的作品都是版畫的原因，學(xué)校覺得我更適合學(xué)習(xí)版畫。魯迅美院第一屆招版畫研究生，我也考取了。但是在學(xué)習(xí)和研究版畫的過程中，我一直對(duì)版畫感到有一種不適應(yīng)。雖然我的作品也參加了國內(nèi)、國外的展覽，但是就我個(gè)人來說，特長和興趣還是在于直接用手去畫，想看怎么在自己的手上一步步地形成一幅完整的畫面。而版畫的特點(diǎn)恰恰是要通過一個(gè)“版”做媒介，通過二次拓印才能看見自己畫的是什么樣子，這中間很多時(shí)候需要你的經(jīng)驗(yàn)去控制。后來九十年代初我有機(jī)會(huì)到日本東京武藏野美術(shù)大學(xué)做了一年的客座研究員，選擇的就是油畫古典技法與材料研究這么一個(gè)專題，這個(gè)方向正好和我多年的意愿達(dá)成了統(tǒng)一，我可以從繪畫的源頭了解歐洲繪畫的演變，了解繪畫的材料、技法如何從古典發(fā)展到今天。經(jīng)歷了這一切就相當(dāng)于我在四十歲的時(shí)候來了一次人生的二次定位。當(dāng)然這種遺憾也是一種無奈。版畫是一個(gè)非常了不起的畫種，高度凝練概括，只是對(duì)于我個(gè)人而言不太適應(yīng)。雖然耽誤了一些時(shí)間，但是我對(duì)此沒有抱怨。我的本科老師李福來、研究生導(dǎo)師朱鳴岡教了我很多東西。他們對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)、做學(xué)問的精深，給了我很多潛移默化的影響。另外版畫那種造型的基本功給我打下了很好的基礎(chǔ)，一直受用到今天。 4.?最幸福的事情是什么？
劉孔喜：就是考上大學(xué)。1977年恢復(fù)高考的時(shí)候我已經(jīng)在北大荒待了九年，到了后期的時(shí)候，不能說失望但是卻很茫然，因?yàn)椴恢缹硪墒裁矗瑫?huì)怎么樣。恰好在這個(gè)時(shí)候“文革”結(jié)束了，恢復(fù)了高考，所以當(dāng)有了高考消息的時(shí)候我馬上就請(qǐng)了假探親，拿了一大摞我創(chuàng)作的畫和速寫回到北京去中央美院準(zhǔn)備報(bào)考，中央美院的老師告訴我，他們今年剛剛恢復(fù)高考，來不及招本科生。但是那時(shí)我已經(jīng)25歲了。于是我就馬不停蹄地去了沈陽魯迅美院，幸運(yùn)的是魯迅美院那年招生，并且歡迎我們知識(shí)青年報(bào)考。因?yàn)橛泻枚嗄瓴幻玖耍覀?9屆初中畢業(yè)生的水平也就相當(dāng)于小學(xué)六年級(jí)，所以我就要在勞動(dòng)空閑復(fù)習(xí)文化課，準(zhǔn)備高考。當(dāng)我一接到魯迅美院的入學(xué)通知和北京市知青辦的入戶通知（我當(dāng)時(shí)恰好“病退”也辦成了）的時(shí)候，家里發(fā)電報(bào)讓我回家。我當(dāng)時(shí)真的是兩難，回北京和家人團(tuán)聚是我的愿望，但是上大學(xué)更是我多年的理想。無奈之下，我就讓好朋友給我做鬮，抓鬮做決定。結(jié)果抓了三次有兩次都是“上學(xué)”，我就覺得這可能是命中注定讓我去上學(xué)。多年后我和好朋友聊天，他說我那個(gè)時(shí)候心里想的其實(shí)也是要去上學(xué)。所以我就放棄了回北京的機(jī)會(huì)，懷揣著夢想去魯迅美院報(bào)到了。當(dāng)時(shí)離開的時(shí)候心里很復(fù)雜的，北大荒既令我萬般無奈又無限眷戀。當(dāng)我站在邊陲的小火車站上，即將離開的時(shí)候，才真正意識(shí)到自己的命運(yùn)改變了。我覺得那一刻是最幸福的。 5.?藝術(shù)上奉行的最高準(zhǔn)則是什么？
劉孔喜：這么多年來我對(duì)藝術(shù)奉行的準(zhǔn)則就是真誠和精準(zhǔn)。所謂真誠，就是畫家畫畫必須是要畫你想畫的、你喜歡畫的，情要真，情要切，容不得半點(diǎn)虛偽和矯情。所謂精準(zhǔn)，就是我們搞寫實(shí)繪畫的一點(diǎn)一滴都要和空間、明暗、色彩發(fā)生聯(lián)系，這個(gè)時(shí)候造型的精準(zhǔn)、創(chuàng)作尺度把握的精準(zhǔn)以及所有繪畫因素的精準(zhǔn)就顯得極為重要，這一直是我所追求的。 6.?最理想的藝術(shù)境界是什么？
劉孔喜：因?yàn)槲冶旧硎菑氖聦憣?shí)繪畫的，同時(shí)又和古典繪畫技法、傳統(tǒng)材料發(fā)生一種聯(lián)系，我就一直堅(jiān)信一句話“精神穿透材料而存在”，一個(gè)好的意圖必須還要和一種好的材料和技法選擇相結(jié)合，才能得到最好的藝術(shù)體現(xiàn)，這就是我追求的最高境界。現(xiàn)在有好多畫家都不注意技法和材料的運(yùn)用，或?qū)挤ú牧峡桃獾阶呋鹑肽б话悖矣X得都不好，應(yīng)該是達(dá)到一種和諧、相輔相成的境界最好。 7.?生平對(duì)自己影響最大的人是誰？
劉孔喜：在不同時(shí)期有三位老師對(duì)我都有很大的影響。第一位是我的美術(shù)啟蒙老師，就是我在北京西城少年宮美術(shù)組學(xué)畫的老師張憶輝。我8歲的時(shí)候從鄉(xiāng)下來到北京，當(dāng)時(shí)家恰好和西城少年宮在一條胡同，我經(jīng)常去里面玩，就被美術(shù)小組的教室給迷住了，趴在屋外的窗戶上往里看，一看就是大半天，張老師出來攆過我?guī)状危疫€是回去看。里面有一群比我大的孩子在畫畫，后來張老師把我叫進(jìn)去問我多大了？上學(xué)了么？喜歡畫畫嗎？他還讓我隨便畫了一張看看，覺得還不錯(cuò)，于是就破格錄取我進(jìn)入美術(shù)小組，然后我在這里一學(xué)就是6年，從小學(xué)一年級(jí)到六年級(jí)每周一次，從未間斷過。由于那時(shí)候家里比較困難，張老師還經(jīng)常給我筆和紙。少年宮院子里面的果樹上的果子掉落下來他也會(huì)留下來給我，對(duì)我寵愛有加。第二位就是我的大學(xué)老師李福來，在四年中真是受益匪淺，李老師有學(xué)問，治學(xué)非常嚴(yán)謹(jǐn)。第三位就是我的研究生導(dǎo)師，今年90高齡的老一代版畫家朱鳴岡先生，他是一個(gè)非常儒雅、寬厚的人，教給我很多知識(shí)，包括做人之道，為學(xué)之道。現(xiàn)在我在課堂上面對(duì)我的學(xué)生、研究生的時(shí)候，實(shí)際上講的很多話、很多教學(xué)方法、教學(xué)原則都是受他的影響。他們給了我很多受益終身的東西。 8.?最崇拜的西方藝術(shù)家是誰？
劉孔喜：有兩位，一位是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家波提切利，他是歐洲古典時(shí)期坦培拉繪畫的一位大師，他在畫中體現(xiàn)出的人文精神，造型的優(yōu)美，色彩的優(yōu)雅，我非常喜歡。以前沒有機(jī)會(huì)看原作，去年到歐洲做了一次藝術(shù)考察，在很多美術(shù)館看到了他的原作，那種優(yōu)雅的光澤，細(xì)膩的筆法，使我心醉不已。還有一個(gè)就是美國當(dāng)代畫家安德魯.懷斯。我在上世紀(jì)70年代末讀大學(xué)的時(shí)候，我才看到他作品的印刷品。那時(shí)候就覺得非常神奇，他畫得那種略帶傷感的情調(diào)深深感染了我。但是，不知道他是用什么畫的，只是感覺到他不是用當(dāng)時(shí)我們所熟悉的材料畫的。后來逐漸通過一些渠道了解到，他這種畫在中國當(dāng)時(shí)稱為“蛋彩畫”，據(jù)說是用雞蛋做媒介的畫。后來當(dāng)我掌握了這種方法，又陸陸續(xù)續(xù)看到了他一些其它的畫，對(duì)他就特別崇敬。特別是今年4月我應(yīng)邀訪問美國時(shí)，曾帶著朝圣般的心情專門到懷斯故鄉(xiāng)的白蘭地河博物館看了他的大量原作，非常震撼。他一生幾乎沒有離開過家鄉(xiāng)，沒出過國，他畫的都是家鄉(xiāng)的生活，深刻而感人。 9.?最崇拜的中國藝術(shù)家是誰？
劉孔喜：由于我是搞西方繪畫藝術(shù)的，對(duì)于中國的藝術(shù)家了解不深，對(duì)于我個(gè)人來說可能用喜歡一詞比較準(zhǔn)確。我很喜歡徐悲鴻先生，談不上崇拜，可以算是尊敬和喜歡吧。我覺得徐悲鴻先生和老一輩畫家不一樣的地方就是他掌握了西方嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué)的繪畫技法，比較系統(tǒng)地研究掌握素描學(xué)、色彩學(xué)、透視學(xué)。并且把他們運(yùn)用于油畫創(chuàng)作和中國畫創(chuàng)作，創(chuàng)造出了很多有影響的作品。
???
10.?自認(rèn)為最成功的作品是哪一幅？
劉孔喜：1996年創(chuàng)作的《布蘭》，現(xiàn)收藏在中國美術(shù)館。1996年，剛剛從日本學(xué)畫回國一年多的時(shí)間，特別想把學(xué)到的技法運(yùn)用到具體創(chuàng)作中。也正好遇到了這么一個(gè)適合的形象，就想通過這么一個(gè)特定的人物和特定的神態(tài)，用黑白對(duì)比的方式，穩(wěn)定的半身肖像構(gòu)圖，把自己學(xué)到的所有功夫用上去。恰好當(dāng)時(shí)中國還幾乎沒有人畫坦培拉，我當(dāng)時(shí)就想畫這么一幅畫，讓中國的美術(shù)界和一般觀眾了解什么是坦培拉，坦培拉畫出的畫是什么樣子。于是我就把自己對(duì)這個(gè)女孩精神氣質(zhì)的理解，柔和進(jìn)自己對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)，把這副畫創(chuàng)作了出來。總的來說就是一個(gè)新方法，一個(gè)好形象再加上一個(gè)好的繪畫意圖湊合在一起就形成了。 11.?最失敗的作品是哪一幅？
劉孔喜：《繾綣午后》。這張畫失敗就在于對(duì)人物形象的選擇，環(huán)境的處理，色彩的單純與豐富的統(tǒng)一，都沒有找到一個(gè)很好的切入點(diǎn)，只是依據(jù)一張照片就那么隨意的畫了。當(dāng)然畫的過程也很認(rèn)真，但是現(xiàn)在看來，繪畫的準(zhǔn)備不夠充分，考慮不夠全面，所以我覺得它不太能打動(dòng)觀眾。 12.?最不愿意干的事情是什么？
劉孔喜：就是做一些和畫畫毫無關(guān)聯(lián)又很勉強(qiáng)的瑣事。 13.?最理想的生活方式是什么？
劉孔喜：就是有一個(gè)足夠大的畫室，每天按時(shí)按點(diǎn)地閱讀、畫畫、散步、休息，起居飲食都很規(guī)律，這對(duì)于我來說是最理想的生活方式。 14.?休閑度假最想去哪里？
劉孔喜：我還是喜歡去那些有山有水，或者很熟悉或者很陌生的地方。比如說我曾經(jīng)生活過的北大荒和未曾去過的西藏。也比較喜歡去國外，如果以后有機(jī)會(huì)我非常希望去非洲。很多畫家都從黑人藝術(shù)中得到了啟迪，因?yàn)槿说奶煨远枷矚g獵奇，所以我特想去非洲看一看。 15.?最震撼心靈的藝術(shù)品是什么？
劉孔喜：懷斯的作品《克里斯蒂娜的世界》。今年4月份在美國現(xiàn)代博物館看到原作。懷斯畫的是他的鄰居，一個(gè)患小兒麻痹后遺癥的女孩，她站不起來，蜷縮在草地上，望著遠(yuǎn)處的地平線。遠(yuǎn)處的世界可能對(duì)她充滿了誘惑，但是她無能為力。我原來看過這幅畫的印刷品，但是這次我終于看到這幅畫的原作，我在這幅畫前足了一個(gè)小時(shí)之久。一大片草地和遠(yuǎn)處的木版房（那時(shí)克里斯蒂娜的家）的刻畫可以算是精細(xì)入微，一絲不茍。但是整個(gè)畫面一點(diǎn)也不拘謹(jǐn)。這是很難達(dá)到的境界，因?yàn)樵S多畫家一畫的精細(xì)就會(huì)膩，這是常常會(huì)出現(xiàn)的問題。但是這幅畫洋溢著一種大氣。畫面中呈現(xiàn)出典型的懷絲式的淡淡憂郁和傷感，每一個(gè)看過這幅畫的人都會(huì)被畫中那個(gè)殘疾女孩的背影所打動(dòng)，并給予她深深的同情。這幅畫真正達(dá)到了情與景的完美統(tǒng)一。 16作為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)最推崇什么？
劉孔喜：我個(gè)人認(rèn)為作為一個(gè)藝術(shù)家最應(yīng)該推崇的是對(duì)繪畫本體的高度虔誠和敬意。時(shí)下在一部分畫家和年輕人當(dāng)中普遍一種“玩藝術(shù)”的觀念。當(dāng)然畫畫的時(shí)候肯定有一種玩的心態(tài)，但是繪畫變成一門科學(xué)，特別是當(dāng)你選擇了這個(gè)職業(yè)，把它作為一個(gè)行業(yè)和工種的時(shí)候，你必須對(duì)它持有高度尊重，應(yīng)該像對(duì)待宗教一樣虔誠。實(shí)際上我們現(xiàn)在看中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)就是起源于基督教，就是基督教的藝術(shù)，無論從素材，題材都是神話故事，那時(shí)候沒有什么職業(yè)畫家，許多畫家就是神職工作者，他們把繪畫過程當(dāng)作修身養(yǎng)性，培養(yǎng)對(duì)神的敬意的過程。現(xiàn)在的生活雖然都變了，但是仍然需要這種精神，對(duì)藝術(shù)不能太隨意，應(yīng)該對(duì)繪畫本體給予高度重視，把它切切實(shí)實(shí)當(dāng)作一門學(xué)問來對(duì)待。 17．作為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)最反對(duì)什么？
劉孔喜：我最反對(duì)的就是對(duì)藝術(shù)的隨意和不負(fù)責(zé)任。在學(xué)校了教學(xué)深有體會(huì)，青年學(xué)生里有一些人幻想一夜成名，想要找到新鮮的樣式，不愿意再去一點(diǎn)一滴的訓(xùn)練自己的基本功，輕視基礎(chǔ)。我覺得這種傾向和風(fēng)氣是有害的。 二、一幅畫與一個(gè)故事
劉孔喜：因?yàn)槲沂侵啵曳浅Ｏ雱?chuàng)作一幅畫，表達(dá)這么多年來的一些感受。當(dāng)時(shí)作為一個(gè)學(xué)生下到北大荒是歷史的無奈，是個(gè)人無法選擇的命運(yùn)。但是青春總會(huì)有閃光的地方，即使是在窮鄉(xiāng)僻壤。我覺得知青是中國歷史上甚至是人類歷史上絕無僅有的一代人，將來也不會(huì)再有。我離開北大荒之后曾經(jīng)三次重返北大荒，第一次是在上大學(xué)期間。第二次是在讀研究生的時(shí)候，第三次是在我回北京當(dāng)了大學(xué)老師之后。1991年，我們?cè)?師39團(tuán)的部分知青組織了一個(gè)小規(guī)模的“知識(shí)青年第二故鄉(xiāng)回訪團(tuán)”，回到當(dāng)年曾經(jīng)生活過、戰(zhàn)斗過的地方。當(dāng)時(shí)的感覺就是“山河依舊，故人已去”。我們站在曾經(jīng)揮汗耕耘過的田野上，既有懷舊，更充滿對(duì)未來的一種期望，就在那一瞬間我就想到了這個(gè)畫面，題目也就應(yīng)運(yùn)而生了——《老歌－革命人永遠(yuǎn)年輕》，我覺得很適合。回來后沒有馬上畫，而是一直在思考，直到1999年才開始動(dòng)手畫。中間醞釀了8年，1999年恰好是我和同學(xué)赴北大荒上山下鄉(xiāng)30周年，我就想把這幅畫畫出來，獻(xiàn)給自己的同代人，也包括自己。畫的過程整整三個(gè)半月，很辛苦，創(chuàng)作的過程我把自己想象成當(dāng)年的農(nóng)工、兵團(tuán)戰(zhàn)士，每天計(jì)劃好當(dāng)天的工作量，然后一點(diǎn)一點(diǎn)地去完成。
三、記憶中的風(fēng)景
1、 留在記憶深處的童謠
劉孔喜：我兒時(shí)是在老家農(nóng)村度過的。那時(shí)母親下地勞動(dòng)，我在家里沒人管，她不放心，就把我放在一個(gè)筐里面背著我，等到了地里，她要和社員們一起勞動(dòng)。我當(dāng)時(shí)就三四歲，她就把我放在地頭上，然后給我一罐水，我就自己玩，玩累了睡一會(huì)，很寂寞，周圍什么都沒有，只有高天流云、風(fēng)聲蟬鳴。那個(gè)時(shí)候使我第一次萌生了對(duì)繪畫的興趣，開始拾起一根樹枝或一個(gè)土塊在沙土上瞎畫，把自己眼前看到的東西畫下來，畫完后把沙土抹平再畫，就在這種環(huán)境中我萌生了對(duì)繪畫早期的愛好。現(xiàn)在按說都過去50年了，但是仍然留在記憶深處。
2、畫速寫所引出的誤會(huì)
劉孔喜：在北大荒插隊(duì)的時(shí)候，每兩年有一次探親假。一次當(dāng)我結(jié)束了探親假返回知青點(diǎn)，在牡丹江換車。這中間要等幾個(gè)小時(shí)，我就利用這段時(shí)間在車站里畫速寫，甚至鉆入站臺(tái)畫。因?yàn)槲覀兡莻€(gè)時(shí)候?qū)W畫畫，畫速寫是我們唯一的選擇，所有我總是隨身攜帶速寫本。畫的時(shí)間太長了，被車站里的鐵路警察懷疑，就把我?guī)У降能囌九沙鏊蜷_我的行李檢查并反復(fù)盤問我畫什么，一準(zhǔn)兒以為我是“蘇修”特務(wù)在畫地形圖，因?yàn)楫?dāng)時(shí)中蘇關(guān)系特別緊張，我又處在邊境地區(qū)所以被誤會(huì)了。等到檢查我的邊境居民證的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)丟了，我就和他們?cè)偃忉專踔炼伎蘖耍辉俚卣f明我的身份，后來他們和團(tuán)部取得聯(lián)系，得到證實(shí)后才放了我。??????
??????
四、如何步入藝術(shù)殿堂
1、如何培養(yǎng)孩子的繪畫興趣
劉孔喜：要培養(yǎng)但是又不要太刻意，畫畫需要天分和喜歡，是一種興趣。小孩子天生就有信手涂鴉的習(xí)慣，有人涂涂就放下了，興趣轉(zhuǎn)到別的地方去了。我覺得家長在這個(gè)時(shí)期要善于觀察孩子在這方面是否有興趣的持續(xù)性？如果孩子在上小學(xué)的時(shí)候還是很喜歡的話，那么他就有可能往這方面發(fā)展；如果孩子在這方面不感興趣，甚至你讓他畫畫，他卻很有壓力的時(shí)候就不能勉強(qiáng)了。常常看到一些孩子，包括我小時(shí)候，沒有人給我們影響，是與生俱來的喜歡。有一個(gè)合適的環(huán)境、合適的條件、再加上遇到好的老師，就可能走上這條道路。當(dāng)家長發(fā)現(xiàn)你的孩子對(duì)于有形的東西、有顏色的東西或者有故事的東西很敏感，就應(yīng)該把它視為早期繪畫的萌芽，就應(yīng)該把他送到少年宮、美術(shù)班，或者找個(gè)好的老師來輔導(dǎo)他。
2、怎樣參加中考、高考？
劉孔喜：談到學(xué)美術(shù)的孩子怎樣參加中考、高考，就不得不和我們國家的教育體制發(fā)生聯(lián)系。我們的教育，包括藝術(shù)教育總體上來說還是一種應(yīng)試教育，也就是說，第一，你要在考學(xué)之前打下相當(dāng)于中等甚至中等以上程度的繪畫基礎(chǔ)，素描、色彩兩大能力應(yīng)該訓(xùn)練的比較好。其次與畢業(yè)獲得碩士學(xué)位的研究生合影??? 給首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)生指導(dǎo)你還必須注重全面發(fā)展，不能單打一。你的文化課要學(xué)好，這有他的合理性，因?yàn)榇髮W(xué)培養(yǎng)的是既要精又要博的復(fù)合型人才，必須具備其他相應(yīng)的文化基礎(chǔ)，有些大學(xué)的課程可能與美術(shù)無關(guān)，但是我覺得這些東西將來終歸要對(duì)你所從事的美術(shù)以及與美術(shù)相關(guān)的其他專業(yè)產(chǎn)生影響。每到高考之前經(jīng)常會(huì)有一些學(xué)校請(qǐng)我去講講怎么考試，我都會(huì)這么說：不要揣摩各個(gè)專業(yè)美院的風(fēng)格是什么，特點(diǎn)是什么，其實(shí)各個(gè)專業(yè)美院所重視的都是學(xué)生的基礎(chǔ)能力，主要看你的造型能力、色彩能力怎么樣？能否在三、四個(gè)小時(shí)把對(duì)象畫像、畫準(zhǔn)？畫出它合理的結(jié)構(gòu)和空間感，這也是我們?cè)u(píng)分的標(biāo)準(zhǔn)。 3、怎樣成為一個(gè)畫家？
劉孔喜：這個(gè)問題，每個(gè)畫家談起來都不一樣，因?yàn)槊總€(gè)人的氣質(zhì)、性格、成長道路都不一樣，包括人的好惡都不一樣。就我本人來說，第一，要給自己打下扎實(shí)的基本功和盡可能寬泛的知識(shí)素養(yǎng)。后者是無形的，但是它往往放映在你的作品里，我覺得如果大家在其他方面在同一個(gè)起點(diǎn)的話，那就是在這一反面反映知識(shí)層次、洞察力的高低；第二，要能夠遠(yuǎn)離浮躁，能夠坐得住冷板凳，特別是寫實(shí)繪畫需要長時(shí)間的持續(xù)創(chuàng)作，甘于寂寞。耐得寂寞是非常重要的。“心遠(yuǎn)地自編”就是我畫畫的體驗(yàn)。 “坦培拉”是英語Tempera的音譯，又稱“蛋彩畫”。它是一種以油水相融的乳液（通常使用雞蛋黃）作為繪畫媒介劑，并為歐洲古典畫家普遍采用的繪畫技法材料。它的歷史悠久，由它繪畫出來的作品很多，其分量和影響不在我們所熟悉的油畫之下。自凡代克之前的許多繪畫大師如波提切利、弗朗西斯卡、波拉郁洛、菲立波利比等的作品都是用坦培拉畫法完成的。近代也有許多畫家如美國畫家安德魯?懷斯等喜愛這種材料和畫法。坦培拉繪畫作品的特點(diǎn)是色彩典雅，畫面牢固耐久。
|
