林欣杰是香港較為杰出的數(shù)字藝術(shù)家之一，善于運(yùn)用聲音、影像、互動(dòng)裝置結(jié)合的特點(diǎn)創(chuàng)作做作品。香港他著名的互動(dòng)藝術(shù)作品《MOVING MARIO》曾經(jīng)在2008 奧地利電子藝術(shù)節(jié)Ars Electronica的獲獎(jiǎng) ，多次受邀展出在克羅地亞，荷蘭，巴西等地，本次也亮相杭州。

張小濤是國內(nèi)著名的當(dāng)代藝術(shù)家，而他的數(shù)字藝術(shù)作品更加挑戰(zhàn)你的視覺經(jīng)驗(yàn)。他的作品在豐富的觀念背景下透著大制作的手筆。在對李銘超先生的采訪中曾提到過張小濤本次參展的作品——《痕》 ：“作品中所展現(xiàn)的山水、煙云、腳手架、電路板、細(xì)胞、城市建筑和廢墟的交織就像是我們今日世界的鏡像，在這種圖像中去記錄和見證人們今天的精神痕跡。畫面中多處有鏡頭是關(guān)于“手”，時(shí)而一只巨大“手”出現(xiàn)在屏幕中，時(shí)而縱深成“手的網(wǎng)狀”，作品中暗含了幾條線索，用數(shù)字藝術(shù)的語言去編碼我們在歷史、現(xiàn)實(shí)、個(gè)人交錯(cuò)的復(fù)雜背景中的精神遭遇和人文關(guān)懷。透過作品似乎我們看到了藝術(shù)家對于社會(huì)和歷史的另一種傾訴和闡釋，從微觀到宏觀再到微觀的敘事手法，加上空靈的電子樂讓作品更加立體。其實(shí)數(shù)字藝術(shù)的最大魅力就是多維角度的敘事方式，這種方式同樣讓觀者也有思維的廣度延伸和藝術(shù)在構(gòu)造。”

皮三是國內(nèi)少有杰出的藝術(shù)動(dòng)畫藝術(shù)家，以往的作品《一毛錢》和《白日夢》不僅風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)參展了中國數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)策劃的一系列國內(nèi)外、香港、臺(tái)灣等地展覽。作品《白日夢》代表中國數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)的藝術(shù)動(dòng)畫單元部分同法國數(shù)字藝術(shù)重要媒體，數(shù)字藝術(shù)國際網(wǎng)的論壇活動(dòng)中作為開篇作品展示。此次藝術(shù)家皮三為杭州帶來了新作品《咖啡時(shí)光》，該作品的最大亮點(diǎn)是采用了平面鏡頭移動(dòng)，以及新聞事件的最簡單元素化進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)描述”和動(dòng)畫表達(dá)。作品中也通過這種方式“批判”了社會(huì)事件和新聞事件，這種看似平鋪和簡單的元素表達(dá)方式，相反比繁復(fù)的畫面更具有震撼力。相信觀者在看過整個(gè)作品后，會(huì)對作品《咖啡時(shí)光》的理解有著獨(dú)特的見解。同時(shí)作品中音樂部分的亮點(diǎn)就是采用著名音樂人左小詛咒的歌曲作為作品音樂部分的線索。左小祖咒同樣是也國內(nèi)知名的獨(dú)立音樂人，以批判性和獨(dú)立音樂特性影響著普通大眾，同樣也對其他藝術(shù)家有著影響。

在本次展覽中，蔣非默將帶來獨(dú)特的新媒體水墨作品《鉆石》，作品具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。蔣非墨不僅是藝術(shù)家，同時(shí)也是年輕的策展人、設(shè)計(jì)師。善于運(yùn)用獨(dú)特的視角和創(chuàng)造方式去表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的感受。

林哲樂雖然是本次展覽中最為年輕的藝術(shù)家，但是他的作品卻是展覽的又一亮點(diǎn)。其實(shí)早在幾年前林哲樂的作品就曾入選戛納影展并獲法國短片大獎(jiǎng)，又在即將召開的上海世博會(huì)中，擔(dān)任了宣傳片視覺上海《聲呼吸》的主要?jiǎng)?chuàng)作者和導(dǎo)演。此次林哲樂帶來的作品《REPANDA》同樣以一個(gè)年輕、可愛的視覺方式在敘述著作品。作品用可愛的熊貓形象作為主要?jiǎng)?chuàng)作元素結(jié)合電子樂的音樂節(jié)拍，以輕松的方式展示著作品。作品從“重復(fù)”和“規(guī)律”，再到“中斷”和“不規(guī)律”的方式似乎在表達(dá)著這個(gè)數(shù)字時(shí)代和快速消費(fèi)品時(shí)代利與弊，從規(guī)律和獨(dú)特的差異上，表達(dá)了年輕人對待這個(gè)社會(huì)的態(tài)度。它用輕松的元素抽象的引發(fā)了一種對于現(xiàn)今時(shí)代的一種思考。

吳俊勇是非常善于運(yùn)用新型媒介來創(chuàng)作作品的，并且形成自己獨(dú)特的語言和表達(dá)方式。本次參展的作品《亂花》中，戴著紅色高帽的一群裸體小人成為其中的主角，用各種奇怪動(dòng)作在單調(diào)的音效和片段式場景中表現(xiàn)社會(huì)政治生活中人與人之間微妙的關(guān)系，例如“吹捧”、“盲從”、“傀儡”。 每個(gè)片段都像是寫日記一樣，需要找到合適的詞匯，作品似乎更為關(guān)注日常生活的最表層，像水面上臟臟的油膩一樣。

黑峰是最具有探索和實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作也與以往視覺藝術(shù)的形式和內(nèi)容相比較有了很大的變化。他早在十幾二十年前就曾運(yùn)用數(shù)碼和多媒體手段、進(jìn)行新材料與新藝術(shù)形式和新觀念的探求。這次展出的《亂碼時(shí)代》系列作品可貴其實(shí)是在于透過限制的穿孔，呈現(xiàn)出無窮的創(chuàng)造力。“信息”、“新聞”、“事件”、“文化”、“宗教”成了一串串、一行行的亂碼，跳躍連接代替線性思考，多向度空間取代繪畫透視。其意義的產(chǎn)生存在于事件的脈絡(luò)還有與觀賞者的互動(dòng)中，交流受到阻礙，觀賞經(jīng)驗(yàn)也被亂碼化了。

豐江舟的多媒體舞臺(tái)劇利用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)，結(jié)合多媒體道具、聲音及身體語言的表演形式，讓演員在電、光、聲營造的奇特舞臺(tái)中進(jìn)行現(xiàn)代舞蹈式的表演，展現(xiàn)了一種新的視聽經(jīng)驗(yàn)和有趣的互動(dòng)性。

非專業(yè)出身，曾經(jīng)是知名網(wǎng)站新聞編輯的代化擅長運(yùn)用數(shù)碼軟件創(chuàng)造出令人嘆為觀止的巨型像素畫,本次展覽他的2010年新作三維數(shù)碼動(dòng)畫"道德的起源"饒有趣味,通過猴子和桃的故事引發(fā)人們對于道德的哲學(xué)思考。同時(shí)也向我們昭示數(shù)字化時(shí)代“人人都是藝術(shù)家”的趨勢。

本次參展的作品《蘭花指》是唐茂宏的第一部實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品，正確地說是三屏動(dòng)畫裝置，更多的時(shí)候影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動(dòng)態(tài)的影像來表達(dá)他的“胡思亂想”，原因按唐茂宏的說法歸結(jié)為：影像的表象更為寬泛、更為豐富、更能表達(dá)他的“胡思亂想”，而選擇動(dòng)畫而且不是一般的影像，是因?yàn)樗?xí)慣一個(gè)人慢慢地做一件事，不能適應(yīng)很多人相互協(xié)調(diào)的工作。三個(gè)圓形的畫框并列在畫面之中，畫面內(nèi)容之間沒有任何直接的聯(lián)系，它們是片斷式的，隨時(shí)可以抽出其中的一個(gè)畫面單獨(dú)成章。畫面內(nèi)容千奇百怪充滿魔幻色彩，長尾巴的女生、巨大的蝸牛、兔子在和大象交配、長著兔耳的蒙面人、絢爛的蘑菇......你會(huì)驚訝于他對生活中圖像的敏感，這些影像交織在一起讓你無所適從，思索畫面背后更深的含義變成徒勞，“我認(rèn)為去想象片子里面的意義是很無謂的，沒有為什么，都只是碰巧發(fā)生的......閃爍其詞，欲言又止是片子的風(fēng)格”。