水墨時(shí)代——2010上海新水墨藝術(shù)大展

展覽時(shí)間：2010年5月15日- 2010年6月13日

開(kāi)幕時(shí)間：2010年5月15日下午15：00 朱屺瞻藝術(shù)館一樓

展覽地點(diǎn)：朱屺瞻藝術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

主辦單位：朱屺瞻藝術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

合作機(jī)構(gòu)：常熟博物館、上海中國(guó)畫(huà)院、上海書(shū)畫(huà)出版社、上海市虹口區(qū)文化名人俱樂(lè)部、武漢美術(shù)館

“水墨”是20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的重要主題之一，國(guó)家和民族的危機(jī)、變革，文化和思想的思考，個(gè)人精神的變遷，這些圖景都在水墨的主題當(dāng)中表現(xiàn)的淋漓盡致，作為從唐代就已經(jīng)出現(xiàn)的藝術(shù)方式，在爾后的宋元明清的歷史進(jìn)程中成為中國(guó)主流文化的精神指向標(biāo)的水墨藝術(shù)，承載了相當(dāng)多的內(nèi)容，經(jīng)歷了古典社會(huì)價(jià)值體系的崩塌、西風(fēng)東漸的沖擊、民族文化身份認(rèn)同的危機(jī)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化地位在國(guó)際平臺(tái)上的凸顯，作為民族和文化意識(shí)的體現(xiàn)，水墨作為一種藝術(shù)方式對(duì)官方和民眾都變得更為重要，并且越來(lái)越引起了海外的關(guān)注。作為當(dāng)代藝術(shù)的一種表達(dá)方式，第五屆上海新水墨藝術(shù)大展關(guān)注通過(guò)展覽來(lái)呈現(xiàn)水墨在當(dāng)代的生存狀態(tài)，以藝術(shù)家具體的水墨創(chuàng)作，從歷史回望、當(dāng)下梳理，展望未來(lái)的角度來(lái)揭示當(dāng)代中國(guó)的文化精神景觀。

本屆展覽主要分為兩大部分：朱屺瞻藝術(shù)館的傳統(tǒng)水墨經(jīng)典和上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館的當(dāng)代水墨。

朱屺瞻藝術(shù)館的展覽由兩個(gè)主題構(gòu)成，一個(gè)主題是“溯源?水墨”，分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分主要以文獻(xiàn)資料的形式來(lái)梳理和呈現(xiàn)20世紀(jì)以來(lái)的近代上海的水墨歷史背景；第二部分選取明末清初的 “海上三任”、吳昌碩、虛谷、蒲華；近代的黃賓虹、張大千、劉海粟、林風(fēng)眠、潘天壽、關(guān)良、陸儼少、吳湖帆；以及朱屺瞻、謝稚柳、錢(qián)君陶、吳青霞、程十發(fā)等人的文獻(xiàn)資料和作品，展現(xiàn)海派繪畫(huà)藝術(shù)的歷史，通過(guò)這兩個(gè)部分對(duì)于歷史的回望和整理來(lái)理解當(dāng)代“新水墨”的發(fā)生背景。另一個(gè)主題是“當(dāng)代水墨經(jīng)典”，將呈現(xiàn)部分當(dāng)代海派新作的面貌，并且邀請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)具有代表性的藝術(shù)家參展，以南北對(duì)話的形式來(lái)呈現(xiàn)水墨對(duì)于傳統(tǒng)的接續(xù)和創(chuàng)新。

在多倫美術(shù)館部分的展覽“水墨彼岸”、“第三種抽象”、“水墨的邊緣”分別由蔣奇谷先生、馬琳女士和王南溟先生策劃，展覽邀請(qǐng)來(lái)自全國(guó)各地，乃至海外的水墨藝術(shù)家，透過(guò)他們的視野，通過(guò)影像、裝置等多樣的藝術(shù)形式深刻的揭示傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)換、衍生，以此呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神是如何潛在于水墨語(yǔ)言當(dāng)中傳承和演繹的，并且力圖把當(dāng)代水墨藝術(shù)的鮮活生態(tài)全面的展示出來(lái)。

與往屆展覽相比，本次的展覽內(nèi)部的碰撞和激蕩使其不再是一個(gè)封閉的單體。朱屺瞻藝術(shù)館和以往一樣，偏重水墨經(jīng)典，而且把水墨的話語(yǔ)權(quán)延伸到了歷史的深處；而多倫現(xiàn)代美術(shù)館則比前幾次展覽更傾向于獨(dú)立的當(dāng)代藝術(shù)視野。