周春芽在藝術(shù)上很有建樹，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)于中國(guó)山水情結(jié)和德國(guó)表現(xiàn)主義的結(jié)合。而中國(guó)人看作品的習(xí)慣，是不怎么關(guān)注觀念性，繪畫性和手藝是欣賞作品的首要標(biāo)準(zhǔn)，因此周春芽的作品很容易被中國(guó)觀眾所接受。大膽一點(diǎn)兒說(shuō)，周春芽在中國(guó)當(dāng)代一線藝術(shù)家中應(yīng)該排在第5，第6的位置。
——管藝
同樣作為繪畫性為代表的藝術(shù)家，周春芽比劉煒等人穩(wěn)定，周春芽的東西中國(guó)性更強(qiáng)，筆觸更加有書法的感覺。而劉煒的價(jià)格起伏比較大，收藏群體不是很固定，而且東西好壞差別也比較大。好得很有品位，差的也就一般，這跟畫家本身的氣質(zhì)和狀況有關(guān)。
藝術(shù)家作品的好壞是各有說(shuō)法的，藝術(shù)品的學(xué)術(shù)對(duì)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)沒有多大的意義。因?yàn)槿魏巫髌罚加腥讼矚g、有人不喜歡，對(duì)每一個(gè)收藏家來(lái)說(shuō)的，他選定作品的標(biāo)準(zhǔn)是不同的。從周春芽作品進(jìn)入市場(chǎng)，發(fā)展也并非飛速，周春芽出道早，當(dāng)時(shí)傷痕美術(shù)的藝術(shù)家都畫過一些相同的題材。周春芽最大的運(yùn)氣在于找到了一個(gè)切入點(diǎn)，找到了自己的語(yǔ)言。
——李元
周春芽是當(dāng)代藝術(shù)家中很值得關(guān)注的。他運(yùn)用西方的材料，充分表達(dá)和表現(xiàn)了中國(guó)人的氣質(zhì)，在這個(gè)意義上，周春芽和曾梵志都值得關(guān)注。這是他們的獨(dú)特性，在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)史上都有重要意義。八九十年代中國(guó)出現(xiàn)了比較多的表現(xiàn)主義風(fēng)格，體現(xiàn)出的西方的趣味比較多，而周春芽繪畫中的中國(guó)趣味更多，更值得人們深入地去理解。最近的這個(gè)展覽就是周春芽最近幾年的階段性成果。
——呂澎
藝博畫廊不是最早做春芽的作品的。在我們開畫廊之前就在上海的一家畫廊有看過春芽早期的花和石頭，那時(shí)他的作品給我的震撼是非常大的，尤其是那批山石系列，他將中國(guó)傳統(tǒng)古典山水的意象和西方繪畫奇妙的組合起來(lái)，既表現(xiàn)出大自然無(wú)窮的力量，同時(shí)他那文人氣質(zhì)和嫻熟的繪畫技法也被表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。當(dāng)時(shí)看了他的作品只是驚嘆，也沒敢想過日后會(huì)有合作。
對(duì)周春芽作品的評(píng)價(jià)我相信無(wú)需再多言，但有一點(diǎn)我想強(qiáng)調(diào)的是多年來(lái)他一直堅(jiān)定地實(shí)踐著自己的理想。應(yīng)該說(shuō)他是中國(guó)最早無(wú)目的地使用表現(xiàn)性語(yǔ)言的畫家，從早期的山石系列到“黑根”乃至現(xiàn)在的“桃花紅人”，他那來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)主義和當(dāng)代歐洲新表現(xiàn)主義的結(jié)合，使得他的作品非常具有獨(dú)特性，進(jìn)而使得他在當(dāng)代藝術(shù)史上有著絕對(duì)的不可取代性。
——趙建平
北莊1991年開始做周春芽，當(dāng)時(shí)大陸當(dāng)代藝術(shù)還沒有興起，臺(tái)灣的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)比較熱絡(luò)，就想找一些大陸畫家來(lái)做。選擇周春芽是因?yàn)樗俏母锖蟮囊慌鷮W(xué)生，經(jīng)歷背景比較完整，上過美院，又在德國(guó)學(xué)習(xí)過，在一些比賽中獲過獎(jiǎng)。藝評(píng)家對(duì)他也有比較好的評(píng)價(jià)。這樣的人在當(dāng)時(shí)并不多。
周春芽的畫中有中國(guó)人文思想，很多中國(guó)元素。他與張曉剛王廣義等人圖騰似的創(chuàng)作不同，圖騰作品的主題是關(guān)注點(diǎn)和政治性。而周春芽的花、山石、裸女、綠狗等系列作品有比較一貫的形式，在繪畫語(yǔ)言上比較出眾，不停滯，也不刻意討好市場(chǎng)。私底下我評(píng)價(jià)他是“油畫界中的齊白石”。
——林永山
二. 親和力：性格和個(gè)人魅力
藝術(shù)家本人的性格氣質(zhì)決定了一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作數(shù)量的連貫和完整性。這是藝術(shù)界一個(gè)普遍的規(guī)律。周春芽與生俱來(lái)的寬厚溫和，使他與代理畫廊和收藏家之間建立了長(zhǎng)期穩(wěn)定的合作關(guān)系。
春芽是我的老師，雖然不是真正意義上的，不過他一直是我敬重的畫家。周春芽個(gè)性上是個(gè)大好人，這也在某些方面給他自己帶來(lái)些麻煩，一般朋友說(shuō)喜歡他的畫要收一張，他從來(lái)不拒絕，所以他每年要畫的畫太多了，畫得挺累。
——洪磊
周春芽天生具有組織的才能和一呼百應(yīng)的氣質(zhì)。他和四川地區(qū)藝術(shù)家的關(guān)系都極好，很有親和力的一個(gè)人。因此在四川也是一個(gè)藝術(shù)的標(biāo)桿和旗幟。
——葉永青
周春芽為人寬厚、寬容，這也造就了他穩(wěn)定持續(xù)的藝術(shù)感覺。
——伍勁
有句古話叫文如其人，或畫如其人。所以我與藝術(shù)家合作有一點(diǎn)原則非常堅(jiān)持包括現(xiàn)在也一樣，就是先看人品，再看作品。春芽在圈子里面是人緣非常好的一個(gè)，自然我和他的接觸也就由朋友開始。
——趙建平