開放?融合——M816藝術(shù)區(qū)聯(lián)展

參展藝術(shù)家：方元、孟巖、徐招兵、張宗眉、嚴(yán)逢林、門青、吳曉申、桑茂林、潘璠、劉麗

開幕酒會(huì)：2010年8月21日下午4：00

展覽時(shí)間：2010年8月21日至8月28日

展覽地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館1-2樓

展覽地址：上海虹口區(qū)多倫路27號(hào)

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館將于2010年8月21日至8月28日舉辦“開放?融合——M816藝術(shù)區(qū)聯(lián)展”。“M816”藝術(shù)區(qū)位于上海市閔行區(qū)梅龍鎮(zhèn)行西村，是該村在八十年代時(shí)候建造的大型倉儲(chǔ)，二十多年來隨城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展急劇變化。從2007年以來，藝術(shù)家陸續(xù)在這里建立了自己的工作室，并逐步形成了一個(gè)藝術(shù)家群體，風(fēng)格鮮明，形式多樣，兼容并包，建立了良好的工作關(guān)系。在藝術(shù)區(qū)內(nèi)開展了各類的交流活動(dòng)，特別是09年11月舉行的“816藝術(shù)家工作室開放展”，引起了各媒體的廣泛關(guān)注，從而使“M816”很快地成為了上海又一新興文化地標(biāo)。

本次展覽“開放?融合——M816藝術(shù)區(qū)聯(lián)展”，邀請(qǐng)了方元、孟巖、門青、徐招兵、張宗眉、吳曉申、桑茂林、嚴(yán)蓬林、潘幡、劉麗等十位藝術(shù)家參展，將集中展出油畫、雕塑和攝影等媒介的三十余件作品，呈現(xiàn)出每一位參展藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求，和創(chuàng)作的不懈探索。

孟巖，算是較早搬進(jìn)816藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家，可能與工作室空間大的關(guān)系有關(guān)，他每件作品的尺幅也較大。初次見孟巖的作品，灰色的調(diào)子占據(jù)了整個(gè)畫面，圖像持續(xù)的張力給人以震撼感，這和有點(diǎn)寡言的孟巖似乎形成了某種對(duì)比。孟巖作品的一個(gè)理念就是真實(shí)的揭示人性，把人靈魂深處的欲望淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

張宗眉，從事繪畫創(chuàng)作多年，期間曾游學(xué)歐洲，2004年左右轉(zhuǎn)入攝影。目前，在系列攝影作品中，他主要以都市建筑作為主要的切入點(diǎn)和載體。張宗眉用他的攝影表達(dá)了技術(shù)革命對(duì)變革社會(huì)道德的無效性，他的影像敘事是心靈的紀(jì)實(shí)性與繪畫的色彩性兩種語言的圓融。世間的人們?cè)谟懻撘患右坏扔趲椎臅r(shí)候，張宗眉卻用他的攝影在追問出世間的一從何處來的問題，表達(dá)的是可見中的不可見性。從某種意義上說，他的攝影作品也就具有了影像的文獻(xiàn)學(xué)意義。

桑茂林，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)任教于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他是從功夫中走來的藝術(shù)家，他的嚴(yán)謹(jǐn)和真誠充實(shí)著他的每一件作品，也就是他的真誠造就著他做為藝術(shù)家的真實(shí)的信念，他用這信念畫畫，畫出來的正是藝術(shù)家所感覺的世界。

徐招兵，作為一個(gè)年輕藝術(shù)家，不間斷地在演繹自己的作品。在目前正在創(chuàng)作的一批新作中，他有意將人物從畫面里消解掉，畫面主要由動(dòng)物、昆蟲或其他物種與我們身邊常用、常見的物件進(jìn)行重組，形成一個(gè)主體場(chǎng)景，以物寫人。作品表達(dá)了對(duì)真理的一種懷疑，不確定以及對(duì)物質(zhì)表象的一種盲目迷戀隨從，對(duì)生存環(huán)境的無意識(shí)破壞，試圖從視覺和精神上得以喚醒……。

門青，曾經(jīng)是現(xiàn)代主義繪畫的追隨者，過去的作品有明顯的先鋒派實(shí)驗(yàn)藝術(shù)痕跡。近些年的新作，門青一改過去比較抽象的風(fēng)格，開始用有歷史記憶的形象和有內(nèi)容說明的標(biāo)題來體現(xiàn)某種思想性，這種為現(xiàn)代派藝術(shù)家摒棄、但頗具后現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐風(fēng)格的想法，收到了眾多的反響。如果說這些繪畫有一個(gè)共同主題或者趨向的話，就是“與公眾記憶中的文化符號(hào)對(duì)話”。

吳曉申，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他的作品一直在思考“什么是幸福？幸福在哪里？”的主題，從這些作品中，我們可以看到，吳曉申通過他的畫筆，描述了一群小人物們的生活。這些人在歲月中成熟，在成熟中尋找借口，在借口中欺騙自己，又在欺騙自己中度過余下的歲月。藝術(shù)家用這個(gè)看似真實(shí)，但可能比真實(shí)還要真實(shí)的虛假場(chǎng)景來“真實(shí)”的再現(xiàn)------在這個(gè)時(shí)間，地點(diǎn)，這些小人物的生活狀態(tài)。

嚴(yán)逢林，雕塑藝術(shù)家，中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員。在生活中，他的身份除了是一位雕塑家，同時(shí)也是一名畫廊主，但是，不管哪個(gè)角色出場(chǎng)，他總是能很好地把握自己的角色轉(zhuǎn)換。嚴(yán)逢林的作品很“現(xiàn)代”，但是，認(rèn)真揣摩他的作品，處處又流露出“后傳統(tǒng)”情結(jié)，他似乎在有意地進(jìn)行傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對(duì)話和銜接，也是他作品一直在探討的話題。

方元，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，在成為職業(yè)藝術(shù)家之前，他的工作是軟件設(shè)計(jì)。工作歸工作，方元一直沒有停止畫畫，特別是他把工作室搬到816藝術(shù)區(qū)后，創(chuàng)作更是漸入佳境，每天，他像朝九晚五的上班族一樣，出入于自己的畫室進(jìn)行著創(chuàng)作。目前，方元同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)系列的裝作，而且兩個(gè)系列各有千秋，在此次展覽中，主要展出“鳥人”系列，紅色的畫面，佇立的小人，持續(xù)的在表態(tài)，在思考，在呈現(xiàn)...

潘璠，畢業(yè)于日本多摩美術(shù)大學(xué)。曾經(jīng)在日本求學(xué)和生活的經(jīng)歷，潘璠作品中多多少少受到了浮世繪繪畫的影響。“2008年后，藝術(shù)家開始創(chuàng)作一系列“玩具”的作品，探討了成年人的被迫蛻變與當(dāng)下盛行的價(jià)值系統(tǒng)的關(guān)系，當(dāng)然，可愛和甜美的畫面自然地標(biāo)簽了女藝術(shù)家的氣質(zhì)。

劉麗，一位十分靦腆的女性，走進(jìn)她和別人合租的工作室，里面擺放著各種跟繪畫有關(guān)的物品。從畢業(yè)到現(xiàn)在，劉麗一直進(jìn)行著兩個(gè)系列的創(chuàng)作，一個(gè)系列是風(fēng)景，另一個(gè)系列是“失憶之風(fēng)景”。在風(fēng)景系列中，藝術(shù)家一直在畫著跟家鄉(xiāng)有關(guān)的景象，鄉(xiāng)愁籠罩著整個(gè)畫面，似乎，情緒和情結(jié)是風(fēng)景系列創(chuàng)作的主因，但總覺得缺失了藝術(shù)的個(gè)性。本次展覽主要選擇了“失憶之風(fēng)景”作品，整體感覺更有自己的內(nèi)涵。

“開放?融合——M816藝術(shù)區(qū)聯(lián)展”，這是藝術(shù)區(qū)藝術(shù)家首次以集體面貌呈現(xiàn)的一個(gè)展覽，希望這個(gè)展覽只是一個(gè)開始，未來，我們希望這個(gè)展覽能有一個(gè)持續(xù)，能有第二屆，第三屆M816藝術(shù)區(qū)聯(lián)展......