主辦機(jī)構(gòu)：環(huán)鐵時(shí)代國際畫廊

學(xué)術(shù)主持：孫小娟

策展人：黃姍

開幕時(shí)間：2011年4月23日（周六）15:00

展覽時(shí)間：2011年4月23日—5月18日

展覽地點(diǎn)：北京市 朝陽區(qū) 大山子環(huán)行鐵道內(nèi) 環(huán)鐵時(shí)代國際畫廊

開放時(shí)間：周二至周日，每天10:00 – 18:00

聯(lián)系電話：8610-84565139

郵箱：htsdart@gmail.com

項(xiàng)楠之痕之祭——寫在“痕?祭—2011項(xiàng)楠作品展”前面

項(xiàng)楠習(xí)慣用一種近乎于極端的刻畫方式來傳達(dá)他眼中的世界，一種帶有濃重英雄主義情結(jié)的方式表達(dá)著他的觀念，語言和觀念互為表里，從而成就了他今天的面貌。我們今天的展覽并不是要為觀眾各表一枝，而是希望通過這兩條線索，完整地展示他的創(chuàng)作。

2010年的夏天，項(xiàng)楠回到北京。7年的游學(xué)經(jīng)歷使他對于本土文化有了不一樣的思考，紛繁的審美取向與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)中藝術(shù)家努力尋求一種個(gè)人在大時(shí)代中的表達(dá)，他的藝術(shù)語言具有鮮明的實(shí)驗(yàn)性，其創(chuàng)作在對文化傳統(tǒng)與精神生態(tài)進(jìn)行了深入的解構(gòu)后，讓觀眾感受到關(guān)于人類現(xiàn)實(shí)狀況的矛盾與隔閡。如果美學(xué)的上層建筑需要一個(gè)主題作為支撐的話，這些作品的主題就是——冒險(xiǎn)，它超越個(gè)人，涉及社會本身。項(xiàng)楠不著眼于描繪冒險(xiǎn)的行為，他所作的是透過冒險(xiǎn)的幕布，仔細(xì)探究冒險(xiǎn)的構(gòu)造，捕捉冒險(xiǎn)行為背后的情感和心理。

項(xiàng)楠對中西兩種文化都充滿了自己的體悟，所以在創(chuàng)作中他更加關(guān)注作品的精神品格。如《有木托盤的風(fēng)景》系列，那些堆積在城市邊緣在夕陽襯托下的木托盤，看起來平淡、漫無邊際、無頭無尾，但其中也有木托盤自己的偶然和秩序，這似乎包含了對于生活的各種疑問與懷疑，但其中的情緒卻漠然而無哀傷。可以說這是在特定條件下的“痕”，它帶著傷感而浪漫的情調(diào)，一種淡淡的傷痕。

而《黑水》系列則展示了項(xiàng)楠的抒情意味，我們看到他試著用另一種角度來探求即對人的生命、情感，人性的理解的認(rèn)識與描繪。這種抒情，既存在于經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)之間，也存在于東西文化之間，存在于關(guān)注現(xiàn)實(shí)之間，存在于模糊之間。對潛水員大頭照式的刻畫，來源于他對危險(xiǎn)、未知的探索，畫面充滿了濃重的英雄主義情緒，這種直觀的表述需要有強(qiáng)烈的激情作為支持。項(xiàng)楠特別重視自我感覺的意象化處理，淡化了背景，只是將潛水員的映像表達(dá)了出來，這種在藝術(shù)上的直率無形中幫助項(xiàng)楠形成了自己強(qiáng)烈藝術(shù)語言。

這一系列中的動物和重復(fù)出現(xiàn)的黑匣子都帶著神秘而憂郁的氣質(zhì)和近乎死亡的氣息。但完全與自然無涉及，屬于一個(gè)人工化后的世界，而觀眾也隨之進(jìn)入到一種他所布設(shè)的幻境里，追求著某種超越時(shí)空的幻覺。這種對于死亡的詩意化把握和對英雄的濃墨重彩式的描繪，表現(xiàn)了藝術(shù)家對神秘未知和敢于冒險(xiǎn)的頂禮膜拜，這也許就是“祭”，其實(shí)藝術(shù)家言而又止的是對于真相的探求。在黑色的深水中，有危險(xiǎn)，有瞬間，在黑匣子中，有記憶，有黑幕，有一切可能。所以說“祭”的意義在于引導(dǎo)觀眾思索表象下的實(shí)質(zhì)問題。

我們可以看到一個(gè)藝術(shù)家的自我詢問與掙扎的過程，看到他在不斷追憶與不斷冒險(xiǎn)之間穿梭。我想可以這樣說，他的作品不在于表現(xiàn)真相，而在于將讓觀眾去尋找真相，或讓真相自己表現(xiàn)。在項(xiàng)楠濾去了情節(jié)化的故事中，觀眾將被帶到他設(shè)定好的母題中，體驗(yàn)到無限的張力和神秘的狂喜。

文/ 黃姍

2011年3月28日 于北京