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主辦：今日美術(shù)館

策展人：Cees Hendrikse, Sabine Wang

參展藝術(shù)家：陳丹青、Jan Worst、毛焰、Philip Akkerman

展覽時(shí)間：2013年3月4日- 30日

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館2號(hào)館2層

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“面對(duì)面”是今日美術(shù)館2013年3月推出的一場(chǎng)跨文化語(yǔ)境的當(dāng)代藝術(shù)展，它再次呈現(xiàn)了藝術(shù)史上的一個(gè)經(jīng)典主題——肖像畫(huà)與室內(nèi)繪畫(huà)。肖像畫(huà)與其關(guān)聯(lián)的室內(nèi)陳設(shè)是視覺(jué)藝術(shù)史中人們津津樂(lè)道的話題，它在荷蘭藝術(shù)中有著悠久的歷史，在中國(guó)繪畫(huà)中也有其獨(dú)特的表達(dá)。

策展人Cees Hendrikse是一位關(guān)注于荷蘭和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家，此次在“面對(duì)面”展覽中，他選取了四位來(lái)自中國(guó)和荷蘭的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)實(shí)踐從不同的角度體現(xiàn)了對(duì)肖像畫(huà)和室內(nèi)繪畫(huà)的思考。通過(guò)并置兩組來(lái)自不同國(guó)家和地域的藝術(shù)家的作品，此次展覽開(kāi)啟了一場(chǎng)獨(dú)特的跨文化與藝術(shù)傳統(tǒng)的對(duì)話。

參展藝術(shù)家：

陳丹青（1953-，中國(guó)北京）是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一。二十世紀(jì)八十年代起，中國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作打破了長(zhǎng)期以來(lái)的宣教模式，漸漸回歸其內(nèi)在的藝術(shù)本質(zhì)，煥發(fā)出新的生命力，而陳丹青的油畫(huà)作品正是這次藝術(shù)革新的中堅(jiān)力量，1980年他以《西藏組畫(huà)》轟動(dòng)藝術(shù)界，至今余韻不絕。他當(dāng)下的肖像畫(huà)創(chuàng)作也體現(xiàn)了這種傳統(tǒng)與當(dāng)代的二元性特征。

Jan Worst（1953-，荷蘭格羅寧根）是一位享有國(guó)際盛譽(yù)的荷蘭藝術(shù)家，他的繪畫(huà)作品從一位西方審視者的角度洞察了人心深處曖昧不定的欲望。他作品中繁復(fù)的室內(nèi)陳設(shè)成為人類(lèi)內(nèi)心痛苦的布景：室內(nèi)的掛毯和書(shū)籍將人物的孤獨(dú)映襯得淋漓盡致。這一風(fēng)格既與傳統(tǒng)繪畫(huà)，也與荷蘭和弗蘭德黃金時(shí)代的藝術(shù)家遙相輝映。

毛焰（1968-，中國(guó)南京）是中國(guó)當(dāng)代非常重要的觀念性肖像繪畫(huà)藝術(shù)家。他的肖像畫(huà)細(xì)致傳神地塑造了人物精神，達(dá)到了形、神相融的境界。他大量創(chuàng)作以一個(gè)白人青年為模特的肖像畫(huà)，擺脫了典型“中國(guó)藝術(shù)家”的標(biāo)簽而彰顯出其創(chuàng)作的中立性和獨(dú)特性。

Philip Akkerman（1957-，荷蘭海牙）在他的繪畫(huà)中不斷探索繪畫(huà)和藝術(shù)的無(wú)限可能性，甚至進(jìn)行反觀自身為何，人類(lèi)為何的生存思考。自畫(huà)像在西方藝術(shù)史中始終是一個(gè)非常重要的繪畫(huà)題材，Philip Akkerman的創(chuàng)作則以自畫(huà)像為主題，他不斷變換的自畫(huà)像顯示出每個(gè)個(gè)體對(duì)自身身份的不斷追問(wèn)。他的作品引起了美術(shù)館和收藏家的廣泛關(guān)注，并獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，參與了多次大型群展。

展覽“面對(duì)面”為當(dāng)代藝術(shù)家提供了一次探索肖像畫(huà)與室內(nèi)繪畫(huà)的獨(dú)特視角，此次來(lái)自不同文化背景的藝術(shù)家的聚會(huì)，為我們開(kāi)啟了溝通傳統(tǒng)與當(dāng)代的藝術(shù)之旅。

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