展覽海報(bào)

展覽名稱：《正月》之后——李秀實(shí)《京華遺韻》系列作品展

展覽時(shí)間：2023/09/23—10/22

展覽地點(diǎn)：藝冠空間（北京朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)797路）

出品人：徐建欣

策展人：李墨白  林松

開幕酒會(huì)：09/23  15:30

圓桌討論：09/23  16:00

主辦單位：北京798藝冠空間

協(xié)辦單位：墨骨藝術(shù)工作室

藝術(shù)家李秀實(shí)

《正月》是李秀實(shí)《京華遺韻》系列作品的開篇之作，也是“墨骨油畫”的起點(diǎn)。

“墨骨油畫”是李秀實(shí)先生獨(dú)創(chuàng)的油畫藝術(shù)語(yǔ)言。其力求掌握油畫特性基礎(chǔ)上，以中國(guó)繪畫理論為魂，借用中國(guó)畫“六法”之“骨法用筆”，以線造型，通過勾、勒、皴、擦、點(diǎn)的書寫筆意，再結(jié)合西方傳統(tǒng)的油畫技法及印象派等近、現(xiàn)代的色彩表現(xiàn)手段，從而描繪出即洋溢著濃烈中國(guó)氣息，又散發(fā)出西方現(xiàn)代色彩的藝術(shù)風(fēng)格。

 京華遺韻系列——逆光  布面油畫  53cm×65cm  1994年

本展精選了李先生創(chuàng)作《正月》之后以北京為題材的“墨骨油畫”作品，其中包括上世紀(jì)90年代初的早期作品至近年近90歲高齡的力作。其中作為李先生獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語(yǔ)言，“墨骨油畫”需要在大、小各異的畫面尺幅中實(shí)踐藝術(shù)語(yǔ)言的適用性，因此我們盡量遴選了大小尺幅的作品供大家觀摩研究；另外，在李先生圖文介紹中，我們刻意選擇了一些李先生創(chuàng)作時(shí)的照片，其中包含李先生在創(chuàng)作“墨骨油畫”過程中的諸多密碼……

   春柳之二  布面油畫  53cm×65cm  2014年

  新春  布面油畫  53cm×65cm  2019年

我們以《正月》為展覽命名，意如法國(guó)詩(shī)人佩吉(Charles Péguy)曾經(jīng)道:“莫奈的第一幅睡蓮，就已經(jīng)重復(fù)了一切的其它睡蓮”。這詭異的句子對(duì)應(yīng)到李先生身上或許更為貼切——或許自《正月》的完成，就已經(jīng)預(yù)示了“墨骨油畫”未來的可觀成就。

 京華遺韻系列——社稷壇  布面油畫  130.3cm×162.1cm  2005年

相克相融  物象心生

你心中的愛有顏色嗎？她會(huì)是什么？

李秀實(shí)先生對(duì)北京的愛，是浪漫五彩的，并充滿文化的碰撞。

在李秀實(shí)先生畫面中，天空不僅是藍(lán)色的，在西風(fēng)故夢(mèng)中是黃色的，在舊歲風(fēng)雪中是綠色的，在鐘樓余輝中又是紫色的，而仔細(xì)看，每一片黃色、綠色或藍(lán)色中又有更多和細(xì)小的色彩，或鄰近、或錯(cuò)開、或交疊、或相遇，這是李先生后印象主義式的濃艷色彩布局，同時(shí)，李先生還將中國(guó)畫的造型手法——線穿插進(jìn)其中，在“骨法用筆”的基礎(chǔ)上，超越物象的輪廓約束而越界穿插，打破傳統(tǒng)油畫以面造型的規(guī)律，從而形成極度個(gè)人化的繪畫語(yǔ)言表達(dá)，達(dá)到集東、西方藝術(shù)精髓皆盡為我所用的寫意境界。

 京華遺韻系列——驕陽(yáng)  布面油畫  53cm×65cm  1996年

  京華遺韻系列——百姓人家之二  布面油畫  53cm×65cm  2008年

這就是李秀實(shí)先生獨(dú)創(chuàng)的“墨骨油畫”。

李先生經(jīng)過多年藝術(shù)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，中國(guó)文人畫的寫意精神和充滿意象表達(dá)的書法才是他最需要的，這二者不僅僅是“有意味的形式”和“情感符號(hào)”，而是中國(guó)古老文化數(shù)千年積淀的精華。他將其和印象派的色彩結(jié)合，試圖在現(xiàn)代語(yǔ)境下建立一套既是自己的又能夠與世界溝通的“畫語(yǔ)”。

  京華遺韻系列——舊歲風(fēng)雪之2  布面油畫  80.3cm×100.8cm  2012年

 京華遺韻系列——京師瑞雪  布面油畫  130.3cm×162.1cm  2014年

但是，對(duì)于中國(guó)畫寫意用線的油彩轉(zhuǎn)換遇到兩個(gè)最難破解的課題，一是如何把油畫風(fēng)景的三維空間變?yōu)槎S空間，二是如何能夠把黑色自然地介入畫面的色調(diào)之中，李秀實(shí)的解決方案是將畫面整體空間轉(zhuǎn)換為平面或半平面，但色彩絕不平涂，而是將富有冷暖對(duì)比的色塊化整為散、交錯(cuò)重疊，并適度留出透氣的畫布的白底……

 正月雪系列——瑞雪豐年  80cm×100cm  布面油畫  2020年

《正月》是《京華遺韻》系列作品的開篇之作，也是“墨骨油畫”的起點(diǎn)。我們以此為展覽命名，意如法國(guó)詩(shī)人佩吉(Charles Péguy)曾經(jīng)道:“莫奈的第一幅睡蓮，就已經(jīng)重復(fù)了一切的其它睡蓮”。這詭異的句子對(duì)應(yīng)到李秀實(shí)先生身上或許更為貼切——或許自《正月》的完成，就已經(jīng)預(yù)示了“墨骨油畫”未來的可觀成就。

1992年，藝術(shù)家李秀實(shí)在長(zhǎng)城收集素材

藝術(shù)家私語(yǔ)

回首我六十余年的從藝歷程，在對(duì)油畫探索中，由寫實(shí)、寫意到抽象均曾有所涉足，冷靜面對(duì)舊作沉思，又始終不無遺憾。這些外在風(fēng)格各異的追求，在表現(xiàn)語(yǔ)言的深層，卻大都對(duì)應(yīng)他人的畫法，發(fā)現(xiàn)自己多年奮斗方向，名曰借鑒，實(shí)則是在洋人背后亦步亦趨，不禁愧汗自己的夜郎自大。

1960年，全國(guó)美展展出《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》，并成為中國(guó)美協(xié)為建國(guó)十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品

1984 年，《蜿蜒千秋系列—千秋功過》被美國(guó)GHK石油公司收藏，成為新中國(guó)經(jīng)官方渠道進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的第一批油畫作品

1985年，當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

于是我從《正月》開始，以北京古建筑為題材，創(chuàng)作了《京華遺韻》系列作品，嘗試性研究中西方藝術(shù)語(yǔ)言的融合。

《正月》畫的挺費(fèi)勁，主要是怕重復(fù)1958年大躍進(jìn)時(shí)單線平涂的教訓(xùn)，并且西方源于以天人相勝，積極進(jìn)取，要求逼真的相像，同我們東方主張?zhí)烊撕弦弧⒊缟芯瘛⒆⒅匾庀虻南嗨贫嗳ド踹h(yuǎn)，令我寸步難移！所以我邊畫邊嘗試，畫了刮、刮了改，從1989年到1990年持續(xù)了一個(gè)冬天……

1994年，同夫人陳玉國(guó)在第八屆全國(guó)美展《圣彼得堡回憶》作品前

1997年，《美術(shù)》組織《京華遺韻》作品研討會(huì), 韋啟美、聞立鵬、張仁芝、劉曦林、陳瑞林、陳醉、李寶林、袁運(yùn)生、王懷慶、閆振鐸、孫為民、馬鳳林、陳新民等參

1997年，在笫47屆威尼斯國(guó)際雙年展

2004年，在北京鼓樓前寫生