童年的秘密

The Secret of Childhood

出品人：朱珠

Producer:ZhuZhu

學(xué)術(shù)主持：田萌

Academic Chair:TianMeng

策展人：胡燕子

Curator:HuYanzi

藝術(shù)家 / 項(xiàng)目：陳秋林、段英梅、胡佳藝、家琨設(shè)計(jì)工作室、劉成瑞、李珂&徐然&姚鶴立、馬秋莎&蘇小鮮&趙雪彤、童年秘密檔案館、王維思

Artists/Projects:ChenQiulin、DuanYingmei、HuJiayi、Jiakun Architects、LiuChengrui、LiKe&XuRan&YaoHeLi、MaQiusha&SuXiaoxian&ZhaoXuetong、Childhood Secret Archives、WangWeisi

統(tǒng)籌執(zhí)行：張嵐、胡馨

Coordinators:ZhangLan、HuXin

策展助理：舒暢、盧華

Associate Curators：ShuChang、LuHua

視覺(jué)設(shè)計(jì)：謝喜豐

Visual Design：XieXifeng

開(kāi)幕 Opening：2023.10.22 16:00

展期 Duration: 2023.10.23-12.24

地點(diǎn)：近悅兒童美術(shù)館

Venue：Jinyue Children Art Museum

童年“當(dāng)代史”

文 / 胡燕子

人是目的，不是工具

在社會(huì)發(fā)展中，過(guò)度強(qiáng)調(diào)“宏大敘事”會(huì)導(dǎo)致“宏大”之外的一切被簡(jiǎn)單化概括，剝奪人之為人的獨(dú)立思考、自我意志和生活的豐富性，把人變成簡(jiǎn)單的數(shù)字或工具。立足當(dāng)下，我們更需要以一種去中心化的視角，關(guān)心具體的人，關(guān)注具體的生活。人們需要讓彼此連接，以更能動(dòng)的方式面對(duì)自己所處的獨(dú)特現(xiàn)場(chǎng)，尊重個(gè)體發(fā)展脈絡(luò)和復(fù)雜生活現(xiàn)實(shí)，并基于生活現(xiàn)實(shí)來(lái)展開(kāi)思考和行動(dòng)。

人是社會(huì)中的人，童年也是

“童年”是塑造一個(gè)人生命特質(zhì)的重要階段，“童年處境”反映了不同時(shí)代、不同地域下的社會(huì)環(huán)境。一個(gè)人所生長(zhǎng)的環(huán)境關(guān)乎其成年后的社會(huì)人格，是互害還是互愛(ài)，是否有安全感，是否有能力與人相處等；也決定了我們所生活的日常現(xiàn)實(shí)中人與人之間的關(guān)系是怎樣的。當(dāng)我們談?wù)搩和屯甑臅r(shí)候，不應(yīng)只是回應(yīng)兒童的趣味和需求，而應(yīng)當(dāng)圍繞兒童處境，以及所有人的童年議題來(lái)進(jìn)行討論。

藝術(shù)家不是特殊案例

我們?nèi)菀紫乱庾R(shí)地認(rèn)為藝術(shù)家是特殊的，藝術(shù)作品是特有的，卻往往忽略藝術(shù)家是生活在真實(shí)社會(huì)語(yǔ)境中的，是在人的普遍境況里邊的。只是藝術(shù)家擁有更多讓問(wèn)題顯化的能力，把不可見(jiàn)的問(wèn)題以更加及物的方式表述出來(lái)了而已。而日常現(xiàn)實(shí)中很多身處問(wèn)題中的人，自己沒(méi)有講述的能力，永遠(yuǎn)只能被講述。面對(duì)藝術(shù)作品，強(qiáng)烈的共鳴在提示我們，這是廣泛存在的普遍境況。

埋葬與淹沒(méi)

2008年，家琨設(shè)計(jì)工作室捐建了《胡慧姍紀(jì)念館》，在汶川的歷史事件、自然災(zāi)害和集體創(chuàng)傷背景下，定格了一位15歲小女孩的童年。2018年，藝術(shù)家陳秋林回到故鄉(xiāng)萬(wàn)縣拍攝了《薄荷》，這是屬于她的，關(guān)于武術(shù)、關(guān)于那些人、關(guān)于小城故事的回憶與想象，以及由此展開(kāi)的無(wú)法預(yù)期的重逢與返回。《胡慧姍紀(jì)念館》和《薄荷》共同呈現(xiàn)了中國(guó)西南地理場(chǎng)域中，宏大敘事背景下的童年——被埋葬和淹沒(méi)的童年。

尋找與守衛(wèi)

2014年，劉成瑞從瀾滄江源頭（青海玉樹(shù)雜多縣）出發(fā)，順流而下，通過(guò)各種支流的方向?qū)ふ颐ね?9支沒(méi)有名稱的河流。然后以盲童名字命名尚無(wú)名稱的河流，并標(biāo)注到GOOGLE地球。2015年2月18日除夕夜，胡佳藝在她的出生地守夜，新疆持續(xù)發(fā)生暴力恐怖事件。劉成瑞和胡佳藝，跟河流有關(guān)的兩件作品共同構(gòu)成了主流視野之外的邊疆童年敘事。

困境與療愈

困于焦慮與自我證明中的李珂曾把門(mén)把手?jǐn)Q下，鮮血直流。2016年她和徐然、姚鶴立組成小團(tuán)隊(duì)，以對(duì)自己成長(zhǎng)經(jīng)歷的挖掘、審視和身體為材料，探索自我療愈與自由表達(dá)的可能。至2019年項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)時(shí)，李珂進(jìn)入穩(wěn)定創(chuàng)作狀態(tài)，并在2020年舉辦了個(gè)人展覽。1969年出生的段英梅21歲之前發(fā)音不清楚，講話是人生當(dāng)中最大的心理負(fù)擔(dān)。1991年做完口腔手術(shù)以后，她通過(guò)持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作跨越了講話的心理障礙。《英梅漫游世界》挑選了她2002-2016年之間創(chuàng)作的6個(gè)影像，我們能看到，54歲的她終是還是那個(gè)出色的好奇者、觀察者與交流者。在困境中，藝術(shù)是他們自我療愈的路。

想象與建構(gòu)

王維思經(jīng)常回味爺爺、爸爸和自己的關(guān)系。經(jīng)歷了建國(guó)、政治運(yùn)動(dòng)和數(shù)字時(shí)代的沖擊，歷史變遷背景中的代際關(guān)系既緊張又溫馨，還帶著神秘和宿命感。王維思2016年開(kāi)始創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)短片《中國(guó)爸爸》，把這種關(guān)系植入到一個(gè)奇幻故事里:一搜輪船，超越時(shí)空影響了中國(guó)一個(gè)家庭里的三代人。曾口含刀片講述個(gè)人成長(zhǎng)史的藝術(shù)家馬秋莎，在與女兒蘇小鮮的合作中完成了關(guān)于“超越性”的構(gòu)建，又和趙雪彤一起讓具體的造像在另一個(gè)空間維度顯化。借由孩子的心靈，神有了具體的輪廓，有了生動(dòng)的軀干，有了俏皮的臉龐，有了我們可以觸摸的手臂以及可感知的不斷交匯著的思想密度。這從無(wú)到有的過(guò)程，就像藝術(shù)在生命中神奇的漸現(xiàn)。

童年并未遠(yuǎn)去

往事沉默如海，秘密像一個(gè)個(gè)碎片鑲嵌在大海深處。“童年秘密檔案館”自2019年4月啟動(dòng)至今，已收集幾千份來(lái)自不同地區(qū)不同年代的秘密檔案。 檔案館扎根社區(qū)，聯(lián)動(dòng)藝術(shù)平臺(tái)、社會(huì)組織、教育機(jī)構(gòu)，和不同領(lǐng)域的人跨專業(yè)協(xié)作，聚焦于人的具體處境、未成年人保護(hù)等議題開(kāi)展行動(dòng)。在觀看與書(shū)寫(xiě)檔案的時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)，要學(xué)會(huì)做自己的父母，做自己的救世主。

9組藝術(shù)作品/項(xiàng)目，在這段旅程里我們可以了解一個(gè)孩童是怎樣被社會(huì)塑造為“大人”的，可以追溯個(gè)體“童年秘密”背后的文化和歷史現(xiàn)場(chǎng)。借用李珂作品所處項(xiàng)目的視角說(shuō)，這是“一個(gè)人的社會(huì)”。當(dāng)這些秘密檔案以藝術(shù)的名義顯化在展廳里時(shí)，也許擺在我們面前的，是一部關(guān)于童年的“當(dāng)代史”。

歡迎來(lái)讀讀，這部你我都身處其中的當(dāng)代史。

2023年10月17日