2011年3月，隨著他們的處女秀在北京亮相，潘泓鋼在畢業(yè)一年后成為獨(dú)立藝術(shù)家，而胡有辰仍然在繼續(xù)著她的碩士學(xué)位學(xué)習(xí)。他們兩位在這本綱要性的書里是最年輕的藝術(shù)家，而且都在重慶的四川美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)習(xí)過(guò)，并于 2009 年獲得學(xué)士學(xué)位。那年春天我在四川美院遇見他們，并將他們的作品帶到了北京。

潘泓鋼和胡有辰的作品主要是半具象式雕塑的小型分化組合，都有著半人半獸的形象，并構(gòu)成純粹的幻想模式。每一個(gè)創(chuàng)造物都有自身的遺傳基因，在長(zhǎng)相上亦有其他一、兩個(gè)可鑒別的動(dòng)物物種的痕跡，只不過(guò)他們通過(guò)不同的組合而發(fā)生了轉(zhuǎn)化，變成一種既真實(shí)又俗世的新形狀。這些生物，或“人物”，都棲息在經(jīng)過(guò)精心挑選并小心保存下來(lái)的大塊硬木樹干上。所有的“樹根”彼此間都有著若即若離的距離，就好像一個(gè)小灌木叢一樣。“樹根”的地基是由沙子或細(xì)礫石組成，而不是泥土，所以看上去更像是一個(gè)自然史展覽而非一件藝術(shù)作品。

在這個(gè)“自然棲息地”遇見這些生物，第一印象就是他們清一色蒼白和嬌弱的“皮膚”：有著常見的略帶藍(lán)色的半透明質(zhì)地，就好像皮膚表層下細(xì)小的靜脈和血管在顫動(dòng)起伏，讓人懷疑他們是不是來(lái)自一個(gè)被月光籠罩的星球，而不像我們一樣要靠太陽(yáng)光才能生存。許多生物都戴著類似頭盔的東西，這表明他們的聽力或視力有一定程度的損傷。并且，無(wú)論他們是單個(gè)還是以群組的方式出現(xiàn)在我們眼前，這一主題都透露出一種孤立的隔離感。