居廉（1828—1904年）是晚清時(shí)期嶺南地區(qū)著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，是近代“嶺南畫(huà)派”創(chuàng)始人高劍父（1879—1951年）、陳樹(shù)人（1884—1948年）的業(yè)師，其畫(huà)風(fēng)對(duì)近代廣東畫(huà)壇影響極大。

關(guān)于居廉的從藝經(jīng)歷、藝術(shù)特色與藝術(shù)成就，筆者已撰有多篇文章論及，其中《居巢居廉研究》（嶺南美術(shù)出版社2007年）和《南粵先賢傳·居廉》（廣東人民出版社2010年）兩書(shū)論述最為詳備，此不贅述。這里重點(diǎn)解讀一套近日發(fā)現(xiàn)的居廉《花鳥(niǎo)人物山水冊(cè)》。該畫(huà)冊(cè)既有花鳥(niǎo)，也有山水、人物，囊括了居廉擅長(zhǎng)的各個(gè)繪畫(huà)門(mén)類，可謂集居廉繪畫(huà)之大成，可圈可點(diǎn)。

該畫(huà)冊(cè)12開(kāi)，其中花鳥(niǎo)7開(kāi)，人物2開(kāi)，山水3開(kāi)，均為絹本設(shè)色，每開(kāi)縱35厘米、橫28厘米。其中有兩開(kāi)署款，一開(kāi)款署曰：“壬辰重九為瑞符先生大人鑒正，居廉”，“壬辰”即光緒十八年（1892年），時(shí)年居廉六十五歲；另一開(kāi)則署窮款“古泉”。從畫(huà)風(fēng)、署款看，該畫(huà)冊(cè)乃居廉成熟時(shí)期的代表作品。

首先看看七開(kāi)花鳥(niǎo)。七開(kāi)花鳥(niǎo)分別為兩開(kāi)《藤花小雀》、一開(kāi)《螳螂捕蟬》、一開(kāi)《蚱蜢藤花》、兩開(kāi)《蔬果》、一開(kāi)《蜂蝶花卉》。

居廉的花鳥(niǎo)最遠(yuǎn)可追溯到惲南田（1633—1690年）的沒(méi)骨花卉，再受到宋光寶、孟麗堂及堂兄居巢（1811—1865年）的影響，在師承前人的基礎(chǔ)上，重視寫(xiě)生，筆致兼工帶寫(xiě)，賦色華妍，尤其注重從造化中吸收靈感，因而花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，涉筆成趣，形成了一種被稱為“居派”（又稱為“隔山畫(huà)派”）的典型畫(huà)風(fēng)。這七開(kāi)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)便是“居派”畫(huà)風(fēng)的。《藤花小雀》中之藤花，很明顯采用了居廉慣用的撞水撞粉之法，寫(xiě)實(shí)中兼帶小寫(xiě)意，是對(duì)惲壽平?jīng)]骨畫(huà)風(fēng)的一脈相承。居廉的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫(huà)中，為數(shù)最多的莫過(guò)于時(shí)卉、嶺南瓜果的寫(xiě)生，這類作品也是居廉畫(huà)藝之精華所在,在這本冊(cè)頁(yè)中，所畫(huà)蔬果、草蟲(chóng)等便是如此。近人張白英在《畫(huà)人居古泉逸話》中稱其“寫(xiě)花得向背掩映之神，故極妍盡態(tài)，而葉能反折得勢(shì)，枝能秀勁生動(dòng)，又得風(fēng)晴雨露月雪之變態(tài)。多寫(xiě)生，得花葉形狀之真確，多悟想，得章法位置之巧妙，故能隨意揮灑，遂成妙圖”，從這幾件花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)中，可以看出這種評(píng)價(jià)是很有道理的。

其次再看看居廉的兩開(kāi)人物。人物畫(huà)并非居廉所長(zhǎng)，但卻也能獨(dú)出機(jī)抒，在晚清嶺南畫(huà)壇可圈可點(diǎn)。他的人物畫(huà)，大抵可分為仕女、鐘馗、壽星、羅漢、文人雅士、市井人物幾類，現(xiàn)在所看到的兩件仕女，婉約而纖細(xì)，線條遒勁，賦色秀雅，工整中不乏寫(xiě)意，可代表其仕女畫(huà)的基本風(fēng)格。

居廉的仕女也如從兄居巢一樣，大抵從改琦（1773—1828年）、費(fèi)丹旭（1802—1850年）得徑，賦色雅妍，寫(xiě)實(shí)重于寫(xiě)意。這兩件仕女畫(huà)，所寫(xiě)人物柔弱，神情幽怨，反映出晚清時(shí)代的審美時(shí)尚。在人物畫(huà)方面，居廉的畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)出的嶺南特色并不明顯，相反，受主流畫(huà)壇影響較為深遠(yuǎn)，從這兩件仕女畫(huà)便可見(jiàn)一斑。（全文見(jiàn)《文物鑒定與鑒賞》雜志第31期）

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