無獨(dú)有偶，傅抱石在發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》1957年1月3日第7版的文章《裱畫難——從“沒有燙的襯衫”談到搶救“畫郎中”的問題》中也談到了自己鑒賞徐平羽書畫收藏的趣事： 記得1953年底，我親眼看到，徐平羽先生花一元五角（當(dāng)時(shí)一萬五千）在地?cái)偵腺I得一幅李復(fù)堂的橫幅。可恨的是有人加上了一只“烏鴉”似的鳥，通過劉定之，“烏鴉”飛掉了，這是一絕。 可見，徐平羽雖然身在滬上，但因?yàn)楣艜嬍詹爻Ｅc傅抱石互動(dòng)。1954年2月，傅抱石為徐平羽精心創(chuàng)作《二湘圖》，題識(shí)：平羽先生雅命，經(jīng)三年得此報(bào)之，即乞指政。一九五四年正月，傅抱石并記。湘君、湘夫人，是傅抱石仕女畫的主要題材之一，一生創(chuàng)作無數(shù)，或立軸、或冊(cè)頁、或扇面。傅抱石創(chuàng)作湘君、湘夫人將畫面定格于屈原《九歌?湘夫人》之“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。滿紙木葉隨風(fēng)飄灑，或近或遠(yuǎn)，或聚或散，徐徐翻飛落下；一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠(yuǎn)望的眼波，隱隱透出了些許惆悵。一個(gè)清空灑落的境界，一個(gè)曼妙美麗的倩影。1950年后，傅抱石在與一些重要文化官員的交往中，二湘圖深受歡迎。 其實(shí)，傅抱石第一幅《湘夫人》繪制于1943年12月17日，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。其題跋曰：“屈原九歌自古為畫家所樂寫，龍眠李伯時(shí)、子昂趙孟頫，其妙跡尤光輝天壤間。予久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽與內(nèi)人時(shí)慧出楚辭讀之，“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，不禁彼此無言。蓋此時(shí)強(qiáng)敵正張焰于沅澧之間。因商量寫此，即擷首數(shù)語為圖。至夫人服飾種種，則損益顧愷之女史箴，中土異寶固莫于是云。”總的說來，傅抱石的湘夫人由于時(shí)空環(huán)境的不同也產(chǎn)生一些變化。1940年代，湘夫人臉面和眉眼都偏長(zhǎng)，受到顧愷之《女史箴圖》影響，或是忠義氣節(jié)的代表，或是清逸雅麗的標(biāo)志，其表情又時(shí)有悵然若失的愁情。1949年以后，那些曾經(jīng)寄托著畫家愁緒與悲情的藝術(shù)形象，便漸漸有了變化，湘夫人臉面漸圓，也稍稍豐滿了，眉眼略短更合于比例了，眼目明媚起來，愁緒減弱了許多。由此推衍，傅抱石一生的仕女畫創(chuàng)作可以分為兩個(gè)階段，1949年之前的仕女畫風(fēng)格大致可以嫵媚來概括，1949年之后的仕女畫則以端莊來形容。這一變化，反映著社會(huì)、思想、性情的轉(zhuǎn)化。 傅抱石為徐平羽所繪《二湘圖》堪稱佳作。畫面滿布隨秋風(fēng)飄舞的木葉，湘君、湘夫人緩行其間，或前瞻，或回顧，其貌凝重端莊，表情沉毅而略帶憂傷，形象高潔典雅，體態(tài)輕盈飄逸，是畫家理想的女性美的標(biāo)志。就技法而言，人物線描流暢勁健，雙眸以淡墨輕勾，再以很少的濃墨稍加勾勒，造就了透明清純的神采，落葉點(diǎn)虱灑脫淋漓，相互對(duì)照中愈顯精彩。 
二湘圖 1960年后，隨著徐平羽調(diào)任文化部副部長(zhǎng)，因?yàn)槭聞?wù)繁忙，徐、傅兩人少有往來，但在工作之余，他們也偶有互動(dòng)。1962年5月24日，徐平羽來寧出差，下榻西康路33號(hào)中共江蘇省委辦公廳招待所，下午蒞臨南京博物院指導(dǎo)工作，參觀繪畫陳列展。晚，徐平羽由南京博物院院長(zhǎng)曾昭燏陪同拜訪傅抱石，暢談至深夜十時(shí)。后來，傅抱石精心繪制《西風(fēng)吹下紅雨來》相贈(zèng)。“西風(fēng)吹下紅雨來”取自石濤題畫詩“秋風(fēng)吹下紅雨來”，是傅抱石常常游戲筆墨、陶冶情性的題材之一。無論尺幅大小，傅抱石皆得心應(yīng)手，駕馭自如。畫面往往寥寥數(shù)筆，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔精練，一葉扁凡老者端座船頭，面前酒壺依舊，背后置琴，儼然是一位以酒興琴趣自我陶醉的遁世高逸。舉臂撐桿的船夫抬頭眺望遠(yuǎn)方，亦陶醉在這樣的風(fēng)景里。右上端用快筆作樹枝，紅花點(diǎn)點(diǎn)，用筆粗放，勃勃有生機(jī)。其它則不著一筆，一片空白，表現(xiàn)湖面的廣闊。風(fēng)吹、船行、水流、枝動(dòng)的動(dòng)態(tài)感頃刻間被表現(xiàn)的淋漓盡致。畫面空靈明朗，洋溢著濃烈的詩情。由于，傅抱石經(jīng)常以此創(chuàng)作，或用于各種應(yīng)酬，其筆墨技法甚為純熟練達(dá)。在題識(shí)中，傅抱石深情記述了兩人的十載交往：昨夜平羽同志降舍，奉談甚歡。因言此度登臨，忽忽十載，將何以察其進(jìn)境而宿諾也。平羽夙擅鑒藏，八怪、二石尤所追求，率爾之制，不足以賡法眼，明矣。斗爭(zhēng)之余，勉強(qiáng)博友，幸不棄存之。一千九百六十有二年五月廿四日，傅抱石南京并記。這里，傅抱石道出兩人不平凡的交誼，情誼濃濃，十分感人，同時(shí)又?jǐn)⑹隽诵炱接鸬臅嬭b藏之好，不可不謂知音。徐平羽得此佳作，欣喜萬分，裝裱后題簽：傅抱石山水。一九六二年贈(zèng)。平羽。 
傅抱石《西風(fēng)吹下紅雨來》軸--紙本--設(shè)色----86.5×48-cm--1962年 5月26日，傅抱石又題識(shí)《西風(fēng)吹下紅雨來》成扇相贈(zèng)，云：平羽同志過寧蒞舍敬賞，此制即以呈教。壬寅四月廿三日，抱石金陵記。回京后，徐平羽邀請(qǐng)齊燕銘篆書扇背毛澤東《十六字令》：“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。平羽同志屬書，一九六二年六月，齊燕銘。”無疑，《西風(fēng)吹下紅雨來》見證了他們的書畫情緣。 5月28日上午，徐平羽、傅抱石與中共江蘇省委宣傳部副部長(zhǎng)陶白（1909-1993）、江蘇省文化局局長(zhǎng)周邨(1916-1985)等人前往南京博物院鑒賞清代王應(yīng)綬所刻高鳳翰硯史諸石，中午在曾昭燏陪同下至曲園午餐。6月1日下午，徐平羽離寧，傅抱石與周邨、曾昭燏一起相送至南京火車站。期間，徐平羽與傅抱石多有交流，并再次懇請(qǐng)他繪畫。后來，傅抱石因?yàn)楣ぷ鞣泵ξ丛櫦埃灾滦炱接鸲啻我噪娫挼姆绞皆儐栐褵€親自致信傅抱石。如此點(diǎn)滴，在《曾昭燏日記》1962年11月的日記中有所記載。 在短暫的十余年間，徐平羽與傅抱石以書畫為媒介結(jié)下深厚的友誼。《江干秋游圖》、《板橋小像圖》、《二湘圖》、《西風(fēng)吹下紅雨來》等，那水墨皴擦點(diǎn)染的山水、人物，是傅抱石詩性才情的交響，也是傅抱石與徐平羽十余年情誼的匯集。1965年9月27日，傅抱石因突發(fā)腦溢血而離開人世，而那些繪畫佳作陪伴著徐平羽經(jīng)歷了十年動(dòng)亂，迎來了文化藝術(shù)的又一個(gè)春天，并直至他走完人生最后的路程。 配圖： 1、徐平羽與傅抱石結(jié)識(shí)當(dāng)在1950年春天。在交往中，傅抱石揀選舊作《江干秋游圖》贈(zèng)予徐平羽。此軸為紙本設(shè)色，88cm*57cm，創(chuàng)作于1945年。 2、3：1950年冬，徐平羽邀請(qǐng)傅抱石鑒賞所藏鄭燮《自序冊(cè)》。并請(qǐng)傅為作鄭板橋小像。1951年春，傅抱石連續(xù)創(chuàng)作了兩幅《鄭板橋小像圖》 圖2傅抱石《板橋先生像》頁 紙本 設(shè)色 20.8 cm×16cm 1951年 圖3傅抱石《板橋小像圖》頁 紙本 設(shè)色 19.5 cm×20.5 cm 1951年4月 4、傅抱石《二湘圖》軸 紙本 設(shè)色 103cm*46cm 1954年2月徐平羽雖然身在滬上，但因?yàn)楣艜嬍詹爻Ｅc傅抱石互動(dòng)。1954年2月，傅抱石為徐平羽精心創(chuàng)作《二湘圖》 5、傅抱石《西風(fēng)吹下紅雨來》軸 紙本 設(shè)色 86.5 cm×48 cm 1962年5月 1962年5月24日，徐平羽來寧出差，晚上由南京博物院院長(zhǎng)曾昭燏陪同拜訪傅抱石，暢談至深夜十時(shí)。后來，傅抱石精心繪制《西風(fēng)吹下紅雨來》相贈(zèng)。在題識(shí)中，傅抱石深情記述了兩人的十載交往 |
