他的藝術追求 愉悅、簡單和即刻性。昆斯小時候生活在賓夕法尼 亞,那里的人們在復活節(jié)時會拿出氣球兔擺放在自 家門前。后來到紐約生活的他又注意到街頭的氣球 花攤。這些通俗的大眾物品構成了昆斯未來藝術創(chuàng) 作的源泉,他把這些日常用品做成巨型閃亮的藝術 作品,而且總不忘添上一絲媚俗。這是杰夫·昆斯的 一種自我膨脹嗎?“創(chuàng)作充氣作品,好似接觸一種 永恒,一種超越。藝術本身總是在試圖控制生 命力,成為、甚至超越生命力。”他在弗拉馬里翁 (Flammarion)出版發(fā)行的一本采訪錄中如是說。 《平凡》系列作品之一金色瓷器雕塑《邁克爾·杰克 遜和鮑比》(Michael Jackson and Bubbles)不屬充 氣作品,其創(chuàng)作題材是當代明星。誠然,他的作品 被稱為“時間膠囊”,但也不至于像海報那般大肆吹 噓,把它們與達芬奇的《圣母子與圣安妮》相提并 論。他的作品在凡爾賽展出時,不少亞洲游客匆匆看一眼就立刻扭頭去欣賞宮內(nèi)珍貴的掛毯和木雕, 并對它們贊嘆不已。唯一能與古典大師相提并論之 處只有他的工作方式。杰夫·昆斯要求做到技術完美 和加工精致,因此雇傭了上百名助手幫助完成作品 的制作。昆斯是一個非常懂得經(jīng)營的藝術家。回顧 展的一件作品講述了《慶祝》系列的創(chuàng)作歷程。這 個系列最初只是一個畫廊訂購的幾張賀卡,之后才 有了繪畫和雕塑作品。展廳中央有一個小房間,本 應該像窺視秀一般用簾子遮住,可在這個空間卻赤 裸裸地展示著昆斯與前任妻子琪秋黎娜(藝名, Cicciolina)交歡的系列作品。這是藝術還是低俗? 弗朗斯瓦茨·吉洛(Fran?oise Giroud)當初對麥當娜的評價是連 “變態(tài)都稱不上 ”( "même pas perverse")。昆斯與麥當娜用同一種方式挑戰(zhàn)大眾對藝術的定義:麥當娜展露了她的雙乳,昆斯挑戰(zhàn) 了人們的底線。這個系列讓人看到的更多是色情而 非情欲,肉體裸露而非精神顛覆。在成為新波普派人士之前,昆斯還有過近似“新現(xiàn)實主義”的階段, 他把一個現(xiàn)成品真空吸塵器粘到霓虹燈上,作了一 個斯特拉(Stella)式的極簡主義作品。還有《平 衡》系列中幾個一半懸浮水面,一半沉入水中,保持靜止平衡的籃球,堪稱高技術作品。最令人困惑 的無疑是昆斯大多作品都以光滑的鏡面為表面。據(jù) 說昆斯小時候,母親送了他一個反光球。很多昆斯的作品,觀者如果走近觀賞,總能看到作品表面反射的展廳墻面一角以及自己的影像。

這難道就是引人深思的后現(xiàn)代社會和藝術自我陶醉之投影?又或 是藝術家對我們的譏諷?我們也許永遠無法知曉其中的答案。