當(dāng)人類對大地和神靈沒有了畏懼時，也就踏進了危險所圈定的紅線。

進入二十世紀(jì)以來，人類對自然肆意掠奪和一味索取，已達(dá)到瘋狂的程度，使得大地如同被抽干了血液的巨人！使大地對自身深感陌生，真正讓大地之魂成為游離于大地之上的異鄉(xiāng)者。

我們有理由追問，大地還能沉默多久？

滿懷著這種追問，我創(chuàng)作了《最后的記憶》——紅色系列。和之前的作品相比，是從對童年的“追憶”轉(zhuǎn)化成對大地、自然萬物的“追問”，是在“思”的意義上完成的“質(zhì)”的跨越。一個真正的藝術(shù)家不能只停留在“才藝”的展示階段，將“才藝”轉(zhuǎn)化成“精神”才是終極之所。“才藝”只屬于個人天賦，而“精神”則面向全世界敞開。

哲學(xué)大師海德格爾認(rèn)為：真正的藝術(shù)是非人類中心主義和非主體中心主義的，真正的藝術(shù)家最顯著的品質(zhì)就是對自身之外的他者的敬畏。二零零四年，我出版了第四本個人畫集，既是對過去三十多年的總結(jié)，也是終結(jié)。在紅色系列作品中，我不但改變了以往的“自我”思考方式，同時在視角和手法上都作了很大的調(diào)整。風(fēng)景方面，強烈的大俯視效果，讓大地在深度上盡最大可能的延伸，在廣度上得到最大可能的展開。站在畫前，對自然的敬畏油然而生。在《生命之樹》系列的創(chuàng)作中，我用大幅度的仰視以突出樹的神性，喚起人們對他者生命的尊重。而在《誰是他者》的作品中，則完全換位，站在畜牲的角度向人類發(fā)問。

紅色系列中的作品背景全部為紅色和粉紅色。大家知道，紅色不僅代表熱情更預(yù)示危險與警告，缺氧而令人窒息；而粉紅色則更具誘惑與危險，它是非常態(tài)下的粉紅色。它不僅代表了其它物種的不斷滅絕和文化全球化向著“近親型”發(fā)展的單一趨向，更暗示著人類對自然萬物“統(tǒng)治化”和“體制化”的任意規(guī)定。不僅如此，它還有一層更兇惡的指向——人類如果對自然、對大地、對神靈再這樣蔑視下去，人類將直面災(zāi)難的降臨。大地將不再沉默，惡之花將開滿大地！