走進畫廊，站在占山的油畫前，就算是閉上眼睛，畫中的“金色天地”也能暖洋洋的滲進眼簾；占山把萬物的生命之源—太陽，“請”進了室內，將“煩”塵羈鎖的心帶往無邊無際的“室外”，在“占山的田野”上極目遠望，深深呼吸到的，是耕耘的汗香與豐收的喜氣。占山今年才三十七歲，畢業(yè)于北京師范學院（現(xiàn)首都師范大學）美術系油畫專業(yè)。在學院進修時，愛畫人物，畫風也較灰暗，那時小伙子在感情上受到“挫折”，更自稱當時的作品是“灰色時代”。但后來覺得畫人物總局限在室內，還是對大自然更感興趣，最關鍵的原因，是成長后的他開始懂得回憶了，他要在畫中重組童年的回憶，同時也寄托著對美好未來的期盼。 “追憶過去是人們的本性，小時候哪怕是淘氣被父親毒打，或逃學時的誠惶誠恐之心，都總比成年后遇到的事情更加印象深刻。如今的我，內心開朗，沒有那麼多要掩飾的東西，喜用明朗、自然的顏色，用純顏色直觀心情的愉快，很少調色，顏色的純度高，混合起來，反而產(chǎn)生一種協(xié)調的效果。若是觀者逗留在我的作品前，離開時能感到愉快，我便開心了。”占山說話時透著一股純憨樸實的氣質，而且毫不吝惜笑容。

畫中鄉(xiāng)民安于農(nóng)忙

在金黃色的田里收割的農(nóng)人們，微笑卻不多見，在人物的描繪上，占山運用不夸張的真實寫照，畫中人大都沒有表情，沉醉在勤勞與刻苦之中，對農(nóng)忙安之若素。十四歲前居于河北鄉(xiāng)間的占山，真切地體會到莊稼人的生活。占山說，農(nóng)人的勞動本應是辛苦的，否則怎會有豐收的期待？他盡量將農(nóng)田的環(huán)境特別美化，與表情和順平常的農(nóng)民的艱辛生活做一對比。其實，他們是生活在美好的環(huán)境中，沒有察覺，只緣不識廬山真面目而已。 “農(nóng)村人給城市人的感覺可能是很傻氣，他們單純，有戀故土的秉性，好像我的奶奶，我們一家人都住在北京很久，她還一個人留在鄉(xiāng)間，后來實在是病重了，才勉強被我們接往北京，臨行前不只細心走遍整個家，還要回到已廢棄的老房子轉轉，看夠了才肯走。不要說人，連狗也是故土難離，小時候，收留了一條流浪的小黑狗，不久我們要搬往附近新建的家，那小狗依然常常跑回舊房子去，到了晚上才回家，后來我去北京讀書，它還追著我坐的汽車跑。放假回來走在街上，小黑狗竟咬著我的褲子，原來，它不是我的小黑狗，我的小黑狗在我離開后不久便……”這位開朗輕松的小伙子，說著說著，竟擦著眼睛滲出的淚。是呀，他也是一位生于農(nóng)村的念舊之人呢。

思古幽情深化內涵

他對土地的感情，也許比莊稼人更多了一層，那是對發(fā)生在不同土地上的故事的感慨，所謂發(fā)思古之幽情。例如到了“遼沈戰(zhàn)役”戰(zhàn)場，想象當時數(shù)十萬人的一場仗，如今是夕陽烘暖著莊稼，完全沒有一點戰(zhàn)爭的痕跡，原來過去是有一段不一般的歷史，于是占山便總結出“還是和平年代好！”的感懷，他所畫的地方，往往是這般在深層里隱藏著故事，縱然不是觀者能夠從畫中看出，卻不經(jīng)不覺為他的“金色天地”鋪上厚重的內涵。

鄉(xiāng)村溜達汲取靈感

如今雖是居于城市，占山經(jīng)常突如其來跑到某個曾經(jīng)路過的山村看看，而這幅景致可能將成為他的某幅油畫的某個角落，“各處鄉(xiāng)村一幅畫”，就是他的作品之源。“我會在周末或放假開車往郊外，順道帶妻子與孩子多些接觸大自然，有時候會到鄉(xiāng)下到處拍照取景，又或者只是在火車窗外閃過的快速畫面，加上心中的想象，令我的畫融合各地區(qū)特色的風貌，例如張家口的人物、內蒙古的驢車，某個高原的莜麥……” 占山的要求蠻簡單的，他覺得大家的內心總有不平衡的地方，看了他的畫，若能變得開懷些，那也是些過癮的事兒。

1999.12.25