記者：畫(huà)農(nóng)民工形象的畫(huà)家很多，認(rèn)為忻東旺在其中處于怎樣的地位？
王端廷：中國(guó)當(dāng)下畫(huà)農(nóng)民工題材的畫(huà)家非常多，我認(rèn)為忻東旺是其中畫(huà)的最好的。在上世紀(jì)90年代，我通過(guò)各種渠道獲知了他的消息，看過(guò)他的作品。我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和批評(píng)時(shí)一直在追問(wèn)藝術(shù)家是不是表達(dá)了時(shí)代精神。中國(guó)正處在一個(gè)從農(nóng)耕文明向工業(yè)文明，從農(nóng)村社會(huì)向城市化社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代，農(nóng)民工作為我們這個(gè)時(shí)代最特殊的群體，他們就是這個(gè)時(shí)代最具代表性的形象。
很多人在畫(huà)農(nóng)民工，但是忻東旺畫(huà)出了農(nóng)民工的精神內(nèi)涵。他所使用的不是那種主旋律的、光亮喜慶的表達(dá)方式，而畫(huà)出了農(nóng)民工從農(nóng)村走到城市之后的惶恐、無(wú)助、無(wú)奈、焦慮、失望和希望交織在一起的復(fù)雜感受，所以他筆下農(nóng)民工總給我們帶來(lái)一種殘酷的現(xiàn)實(shí)主義感覺(jué)，確實(shí)走入了農(nóng)民工的內(nèi)心。農(nóng)民工既是為時(shí)代做出重要貢獻(xiàn)的群體，同時(shí)也是被時(shí)代利益侵害的群體，所以他用一種知識(shí)分子的悲憫情懷走入農(nóng)民工的內(nèi)心，畫(huà)出了時(shí)代的肖像。我們國(guó)家當(dāng)下使用寫(xiě)實(shí)手法進(jìn)行創(chuàng)作的畫(huà)家非常多，但是能夠像忻東旺這樣用寫(xiě)實(shí)的手法抓住這個(gè)時(shí)代最重要的題材、主題，通過(guò)寫(xiě)實(shí)傳達(dá)時(shí)代精神的藝術(shù)家卻很少。所以我覺(jué)得忻東旺是非常敏感的畫(huà)家，他的農(nóng)民工可能是這個(gè)時(shí)代最有代表性的藝術(shù)形象。
記者：忻東旺的作品有哪些特色？技法上又有什么獨(dú)到之處？
王端廷：他筆下的農(nóng)民工形象都是通過(guò)寫(xiě)生得來(lái)的，他通過(guò)與農(nóng)民工面對(duì)面的交流，實(shí)現(xiàn)了一種眼睛和心靈的溝通。同時(shí)，我們也可以感覺(jué)到他跟農(nóng)民工保持著一種適度的距離，他不是選擇遠(yuǎn)景，而是選用一種具有親切感、沒(méi)有侵犯到被畫(huà)對(duì)象的距離。他的繪畫(huà)是中景構(gòu)圖，表現(xiàn)了一些非常非常普通同時(shí)又有代表性的形象，他畫(huà)的農(nóng)民工沒(méi) 有任何裝飾、修飾。表現(xiàn)人物外形并不難，難得的是要把對(duì)象的內(nèi)在精神通過(guò)他的表情、眼神、形體，通過(guò)每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，通過(guò)手和腳的放置呈現(xiàn)出來(lái)。忻東旺的畫(huà)會(huì)讓你感覺(jué)到不舒服，但是這種不舒服恰恰就是農(nóng)民工的一種生存狀態(tài)和一種精神狀態(tài)，這種讓你感到不快樂(lè)、不安詳?shù)臇|西恰恰就是農(nóng)民工真實(shí)的存在狀態(tài)。農(nóng)民工在這個(gè)時(shí)代有著特有的社會(huì)形象，我相信再過(guò) 50年或者 100年就不會(huì)再有農(nóng)民工這樣的一種人、這樣的一種身份。所謂農(nóng)民工是一種雙重身份，既是農(nóng)民又是工人，處在兩種身份的交界點(diǎn)上。在過(guò)去他們是純粹的農(nóng)民可以悠然的過(guò)著田園生活，但是一旦他們脫離熟悉的土壤轉(zhuǎn)換到一個(gè)完全陌生的世界，他們需要一定時(shí)間來(lái)適應(yīng)新的世界，在對(duì)自我和內(nèi)心進(jìn)行調(diào)解的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)煎熬、糾結(jié)的狀態(tài)，所以這樣一種狀態(tài)可能是這個(gè)時(shí)代最有代表性的一種現(xiàn)象和群體形象。
記者：您對(duì)忻東旺的哪些作品印象比較深？
王端廷：我對(duì)他的農(nóng)民工作品印象最深。此外，他畫(huà)的一些退休老人也給我留下了很深的印象，比如他畫(huà)的一對(duì)老夫妻。忻東旺抓住的形象從某種程度上都是這個(gè)社會(huì)中的弱勢(shì)群體，表現(xiàn)的是弱勢(shì)人群的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，農(nóng)民工從社會(huì)地位上講處于弱勢(shì)地位，退休的老人從生理年齡上處于弱勢(shì)地位。忻東旺通過(guò)這些題材表達(dá)了他的一種悲憫情懷，我們現(xiàn)在不缺少歌頌、粉飾世界的畫(huà)家，難得的是直面慘淡人生和現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品。我覺(jué)得一個(gè)藝術(shù)家如果抓住了時(shí)代精髓就會(huì)被歷史所記載，而忻東旺正是這樣的畫(huà)家，我相信他會(huì)被藝術(shù)史所銘記。