20世紀50年代的芝加哥繁忙街頭，一位女性胸前掛著一臺祿來雙反相機，雙眼時刻在捕捉周圍的場景，并時不時按下快門，在她身后則緊跟著由她負責照料的孩子。

紐約，紐約州，1953年10月18日 ? John Maloof Collection, courtesy Howard Greenberg Gallery, NY, and diChromaPhotography

70年后的今天，2021年3月21日，“尋找隱匿的天才：薇薇安?邁爾”攝影展在今日美術館展出。芝加哥街頭那位照顧小孩的女性，她的攝影作品第一次近距離帶到了中國觀眾面前。

 “不稱職的保姆”與“間諜”

薇薇安·邁爾遛完3個孩子后回到雇主阿夫龍·根斯堡（Avron Gensburg）家族家中，但她沒有直接回自己房間，而是直接進入了一間由廁所改造成的暗房。這間暗房當時是得到了雇主根斯堡家族的允許才改造成的，且他們從來沒有進去打擾過。

薇薇安·邁爾進入暗房后，沉浸在自己的底片世界里很長時間沒有出來。

圖片由今日美術館提供

“她并不是一個非常稱職的保姆。”在她從事40年的保姆工作期間，經(jīng)常得到這樣的雇主反饋。因為在工作的同時，她將更多心思和注意力放在了自己的攝影愛好上。

據(jù)說她帶孩子們外出散步時，她時常處于拍攝的狀態(tài)，經(jīng)常忽略身邊的孩子，甚至曾有過弄丟了孩子的經(jīng)歷。最嚴重的的一次，有個她負責照料的男孩出了車禍，在等待救護車的過程中她除了給男孩拍照之外什么都沒有做。

圖片由今日美術館提供

但關于是否稱職這一點似乎無法界定，畢竟聽到的只有幾個人的一面之詞。實際上如果真的那么不稱職，她不可能一直能找保姆工作。

在她眼中，攝影似乎凌駕于一切之上，包括自己的工作和生活。

攝影時，她會不顧自身安全去拍攝火災、抓捕、游行、人口失蹤，她像游走于城市的“間諜”一樣，始終保持著對新聞事件的敏感，有一次甚至因為前往一起兇案現(xiàn)場拍攝而被警察逮捕。

當一個她以前認識的人追問她的職業(yè)時，她沒有說自己是個保姆。她說：“我算是個間諜。”所有最優(yōu)秀的街頭攝影師都是這樣形容自己。

圖片由今日美術館提供

80年代后，經(jīng)濟上的壓力和穩(wěn)定性的缺乏使她的拍攝愛好陷入了停滯，但那時她已經(jīng)積攢了非常多的照片和底片，還有很多的藝術書籍、剪報、家庭錄影帶等等。她把它們裝在一個個的箱子里，1987年面試時她告訴眼前的雇主：

“我的一生就在這些箱子里。”

2009年，83歲的她在窮困潦倒中去世。

一次不情愿的拍賣成就“攝影版梵高”

去世前的薇薇安·邁爾至少拍了十五萬張底片。2007年時，當時的薇薇安·邁爾因為拖欠租金，不得不將密藏在一個儲物柜里的大量底片、照片、接觸印相和未沖印的膠卷拿出來拍賣。當時的芝加哥電影制片人約翰·馬盧夫（John Maloof）對這些拍品十分感興趣并買了下來，兩年后，他看到了根斯堡家族兩兄弟發(fā)布的薇薇安·邁爾去世的訃告。

約翰·馬盧夫在整理薇薇安·邁爾的作品時發(fā)現(xiàn)，她拍攝約15萬張底片里，僅有5%在她生前得到了沖印，而且其作品出片率竟可高達90%。她的拍攝方式和題材均走在時代前沿，至今其鏡頭下的內(nèi)容依然能引起大眾的情感共鳴。

自此，薇安·邁爾的故事才慢慢展開。

薇薇安·邁爾的攝影作品公諸于世之后引起了巨大轟動，開始在全球范圍的美術館持續(xù)展出，更被公認為是與黛安·阿布斯、羅伯特·弗蘭克、海倫·萊維特及加里·溫諾格蘭德等一眾街頭攝影大師齊名的攝影師。

約翰·馬盧夫以她為主題拍攝了紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》（Finding Vivian Maier），并親自擔任該片的導演、編劇和主演，該影片獲得了第68屆英國電影學院獎最佳紀錄片獎和第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片獎提名。

《尋找薇薇安·邁爾》（Finding Vivian Maier）豆瓣評分8.8

“自相矛盾”“大膽”“神秘”“古怪”“內(nèi)向”“我從沒想過她會拍照”……在紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》片頭，曾在真實生活中與薇薇安有過牽連的人，如此說道。

這并不奇怪，關于薇薇安·邁爾的生平故事寥寥無幾，且都通過他人陳述。

圖片由今日美術館提供

薇薇安·邁爾一直將攝影作為自己的終身愛好，從不示人。年邁時因為過于貧困才不得已將攝影作品售出，直至去世時仍然窮困潦倒，且去世后其舉世矚目的作品才被世人發(fā)掘，所以很多人稱她為“攝影版梵高”。

但這并不是一種調(diào)侃，而是一種凄涼和惋惜。

大量自拍作品原片來到中國

在薇薇安·邁爾的作品中：街頭場景、匿名的陌生人、孩子們的世界、以及她自己的形象是反反復復出現(xiàn)的主題。其中自拍是她最為特別、迷人、豐富和復雜的主題之一。

圖片由今日美術館提供

本次3月21日在今日美術館舉辦的“尋找隱匿的天才：薇薇安?邁爾”展覽中，主辦方重點帶來了薇薇安·邁爾不同時期的自拍作品，共計83幅原片。這些作品呈現(xiàn)了這位獨立、矛盾、神秘、不一樣的女攝影師的多維人生，同時也是她所處時代的濃縮。

本次展覽總監(jiān)彭薇表示：“這次展覽所有作品里都有薇薇安?邁爾自己。我覺得是自拍又不是自拍。她太孤立了，而這就是她要的孤立，她守護的孤立。借用墨西哥女藝術家弗里達的話：‘我畫自己，因為我常孑然一身’。薇薇安拍自己，正是因為她孑然一生。”

今日美術館館長、本次展覽聯(lián)合策展人張然在談到展覽作品時表示：“通過薇薇安自拍影像，越加清晰地呈現(xiàn)出一個關心社會、熱心生活、以旁觀者的角色記錄時代變遷的普通人。薇薇安是一個孤獨的奇才——亦是眾生，亦是她們，亦是我們。”

今日美術館館長、本次展覽聯(lián)合策展人張然在開幕式上發(fā)言

“尋找隱匿的天才：薇薇安?邁爾”展覽現(xiàn)場

除了薇薇安·邁爾83張攝影作品，本次展覽還帶來了9個超8毫米影像、5組中古家具、1個獲奧斯卡金像獎最佳提名的紀錄片、以及1個時髦又復古的快閃店。

展覽布局通過別出心裁的場景塑造，再現(xiàn)了一個已經(jīng)消逝的時代景象，在欣賞薇薇安·邁爾攝影作品的同時，一步穿越回上世紀七八十年代的紐約和芝加哥。

“尋找隱匿的天才：薇薇安?邁爾”展覽現(xiàn)場

展覽聯(lián)合策展人之一安妮?莫林表示：“展覽通過這一系列形式探尋了薇薇安?邁爾性格中不同的層面，和她在不斷尋求自我身份時運用到的各種表達方式。如果說這些影像宣告了邁爾的存在，那或許是因為她本來是‘隱形的’，與眾多相似社會環(huán)境中的人一樣。”

杜尚說：我最好的作品，就是我的生活。

薇薇安的鏡頭時刻在記錄著自己的生活，通過本次展覽中的大量自拍作品，我們得以看到這位孤獨的女人內(nèi)心廣袤的世界。（作者：蘭紅超）

“尋找隱匿的天才：薇薇安?邁爾”展覽現(xiàn)場

相關評價

美國最富有洞察力的街頭攝影家之一的薇薇安·邁爾終于被發(fā)掘出來了……薇薇安·邁爾鏡頭中的人物既保持了他們的尊嚴，也表現(xiàn)出他們的無助，高貴，失敗，驕傲，脆弱，親切有時還很有趣。哈利·卡拉漢是人們拿來和薇薇安·邁爾比較的眾多攝影大師之一。

——《紐約時報》鏡頭專欄評論

五六十年代沒有多少女性在街拍。除了她的生平故事相當傳奇之外，她本身也是非常好的攝影家。她的作品讓我想起黛安·阿布斯（DianeArbus）的作品，但薇薇安作品又遠在其之前。薇薇安做的許多事遠遠超越了她的時代。

——蘭尼·西爾弗曼芝加哥文化中心策展人

第一次看到薇薇安作品的時候，還以為是男人拍的。它們樸實，剛毅，堅韌。在那些破舊不堪，治安不好的地方轉悠拍片，作為女性薇薇安實在是勇敢得不可思議，同時她也很容易受到傷害。那時代沒有人認為女人應該是這樣的。

——喬爾·邁耶羅維茨