文/李春光

自2010年以來，中國綜合材料繪畫，以其極具當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)理念和“無邊界”的藝術(shù)表現(xiàn)形式，越來越受到中國美術(shù)乃至國際美術(shù)界的關(guān)注。它的誕生，是國際當(dāng)代藝術(shù)中國化的具體體現(xiàn)，也是中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果。關(guān)注和思考中國綜合材料繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀與未來，已經(jīng)成為我們亟需面對(duì)的一個(gè)課題。

雖然目前綜合材料繪畫并無一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的、有著明晰適用范圍的定義，但它打破了以往諸多畫種在材料和技法上的壁壘屏障，實(shí)現(xiàn)了各種繪畫材料和技法的相融互通，并在不同時(shí)期、不同形態(tài)、不同敘事方式之間構(gòu)建起內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。在我看來，綜合材料繪畫更是一種藝術(shù)表達(dá)的態(tài)度和思維方式。其根本性學(xué)術(shù)價(jià)值在于，它打破了原有畫種的疆界，使得傳統(tǒng)繪畫材料和技法獲得了衍生和自由，賦予了中國架上繪畫更大的空間和舞臺(tái)。

20世紀(jì)中葉之后，國際美術(shù)格局發(fā)生了革命性變化，形成架上藝術(shù)、裝置與立體藝術(shù)、影像和多媒體藝術(shù)三大板塊。藝術(shù)門類之間的邊界從清晰逐步走向模糊，在一定程度上打破了不同畫種彼此間的技法邊界，架上藝術(shù)進(jìn)入到了新的時(shí)代。上世紀(jì)80年代，隨著改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)繁榮和社會(huì)各項(xiàng)事業(yè)的發(fā)展，中國藝術(shù)迎來了又一個(gè)繁盛期，包括胡偉先生在內(nèi)的一大批學(xué)院派藝術(shù)家赴國外留學(xué)。他們站在國際大美術(shù)的視角回望中國，學(xué)成歸國后，在藝術(shù)實(shí)踐與理論研究兩個(gè)領(lǐng)域做出了諸多嘗試，同時(shí)教學(xué)思路與方法也隨之改變。傳統(tǒng)美術(shù)教育模式下的技法體系無疑受到了挑戰(zhàn)，最終，大家不約而同地把目光聚焦在“材料語言研究與當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)”這一課題上。

2010年7月，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫與保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)在北京成立，對(duì)綜合材料繪畫的形成和發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。2011年，藝委會(huì)舉辦了“回望中國——紀(jì)念辛亥革命一百周年綜合材料繪畫大型巡回展覽”，展覽既突出了綜合材料繪畫的專業(yè)特點(diǎn)，又使之納入到中國美術(shù)的整體展覽格局，開啟了中國美術(shù)史上綜合材料繪畫展覽的先河。特別是綜合材料繪畫亮相十二屆全國美展，在石家莊設(shè)立了專門展區(qū)，在國內(nèi)美術(shù)界引起了不小的轟動(dòng)，成為美術(shù)界的“大事件”。十三屆全國美展，藝委會(huì)適時(shí)提出了全面推進(jìn)藝術(shù)形式語言創(chuàng)新性發(fā)展，并組織多批次專業(yè)骨干藝術(shù)家走進(jìn)基層，創(chuàng)作出了一大批具有時(shí)代特色的優(yōu)秀作品。2015年，綜合材料繪畫“寧波雙年展”的推出是藝委會(huì)的又一大創(chuàng)舉。該展覽以一個(gè)地區(qū)為中心，深化學(xué)術(shù)研究結(jié)構(gòu)性改革，推進(jìn)持續(xù)性專業(yè)打造的舉措，拓寬了展覽思路和技法創(chuàng)新。

近年來，國內(nèi)多所高等藝術(shù)院校相繼成立“材料與表現(xiàn)”“材料藝術(shù)表現(xiàn)”工作室。它們適時(shí)對(duì)應(yīng)中國美術(shù)發(fā)展的新動(dòng)態(tài)，積極探索中國美術(shù)架上藝術(shù)的新路。每年為社會(huì)培養(yǎng)了人數(shù)眾多的本科生、研究生。同時(shí)，國家畫院以及部分高校舉辦的高研班，吸引著來自全國各地美協(xié)系統(tǒng)的專業(yè)畫家、美術(shù)院校的師生、畫院美術(shù)師以及社會(huì)上的美術(shù)愛好者。系列培訓(xùn)活動(dòng)的開展，每年為社會(huì)源源不斷地輸送著綜合材料繪畫專業(yè)人才。

不忘本來，吸收外來，面向未來。不忘本來，要求我們必須始終堅(jiān)持以馬克思主義作為哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的指導(dǎo)。吸收外來，要求在繼承中華傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)和借鑒一切外來的優(yōu)秀文明文化。面向未來，要求我們必須把哲學(xué)社會(huì)科學(xué)的發(fā)展同實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)緊密結(jié)合起來。

當(dāng)今世界，隨著新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的興起，跨界融合進(jìn)一步拓展到更寬廣的領(lǐng)域和范疇。以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、元宇宙為典型代表的新興技術(shù)、新興業(yè)態(tài)、新興行業(yè)不斷涌現(xiàn)，規(guī)模日益擴(kuò)大。跨界融合，以前所未有的廣度和深度，推動(dòng)者經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展方式、模式的深刻變革。世界發(fā)展到今天，各行各業(yè)呈現(xiàn)出跨界融合的大趨勢(shì)。藝術(shù)，沒有理由缺席。

中華文化博大精深、源遠(yuǎn)流長，中華民族自古就善于吸收一切有益的文明成果，結(jié)合自身特點(diǎn)，融匯創(chuàng)新于一體。在藝術(shù)創(chuàng)作上，我們要努力找尋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，用國際當(dāng)代通用的藝術(shù)語言進(jìn)行表達(dá)，講述中國理念，發(fā)出中國聲音，與世界其他文明互鑒互融，為人類命運(yùn)共同體建設(shè)提供中國方案。這應(yīng)該是處于新時(shí)代的中國當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作實(shí)踐的核心要義和終極目標(biāo)。從這個(gè)角度理解，綜合材料繪畫這一當(dāng)代的藝術(shù)語言表達(dá)方式，即是中國的，又是世界的，是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新方面進(jìn)行的有效嘗試。

莊子曰：“物物而不物于物”，這句話對(duì)我從事綜合材料繪畫創(chuàng)作影響至深。作為材料技法完全秉持開放態(tài)度的綜合材料繪畫藝術(shù)，所有的材料和技法都可以稱之為“物”，只有藝術(shù)家本人的內(nèi)心才是真正的“我”。

綜合材料繪畫發(fā)展到今天，在各個(gè)層面上的藝術(shù)探索都取得了突破性進(jìn)展，對(duì)中國架上藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。從第三屆寧波雙年展和十三屆全國美展綜合材料繪畫展來看，其發(fā)展空間依然很大。因此，總結(jié)十多年來的社會(huì)考察、藝術(shù)實(shí)踐和宣傳推廣經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步發(fā)展和完善綜合材料繪畫理論研究體系，成為一項(xiàng)重要的工作內(nèi)容。

我認(rèn)為，要實(shí)現(xiàn)綜合材料繪畫更好更快發(fā)展，擴(kuò)大其影響力，需要做好以下幾個(gè)方面工作：一要進(jìn)一步發(fā)揮藝委會(huì)的組織優(yōu)勢(shì)，引領(lǐng)藝術(shù)家們創(chuàng)作出更多更好反映新時(shí)代的美術(shù)精品，向世界講述中國故事、闡發(fā)中國精神、展現(xiàn)中國風(fēng)采。二要加強(qiáng)美術(shù)評(píng)論工作，積極引導(dǎo)民眾對(duì)綜合材料繪畫的關(guān)注、關(guān)心和審美認(rèn)知。三要積極號(hào)召鼓勵(lì)地方政府和社會(huì)力量參與綜合材料繪畫事業(yè)發(fā)展，設(shè)立專項(xiàng)發(fā)展資金，培育相關(guān)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。四要進(jìn)一步搭建綜合材料繪畫展覽展示平臺(tái)，推動(dòng)綜合材料繪畫與民眾有更多的見面機(jī)會(huì)。五要適時(shí)組織綜合材料繪畫作品展走出國門、走向世界，對(duì)外展示中國綜合材料繪畫藝術(shù)的魅力。