嘉賓合影

7月14日，馬歇爾·雷斯（Martial Raysse）同名個展在沈陽1905藝術(shù)空間開幕。7月15日起正式對公眾免費開放，展覽將持續(xù)7周。此次展覽是1905藝術(shù)空間與HdM畫廊的又一力作，也是今年中法文化之春藝術(shù)活動的重磅展覽。

法國波普藝術(shù)先驅(qū)馬歇爾·雷斯于1936年生于法國東南部的陶藝世家，是法國知名的畫家、導(dǎo)演、雕塑家、詩人，從上世紀(jì)60年代開始，他的作品受到廣泛關(guān)注。

馬歇爾·雷斯 Martial Raysse

本次展覽將展出馬歇爾·雷斯1975年-2021年間的32幅作品，涵蓋了彩鉛、油畫棒、水彩、水墨、拼貼等，這個時期給予藝術(shù)家在創(chuàng)作中使用混合技術(shù)的無限自由，集詩意和視覺表達(dá)于一體。雷斯認(rèn)為“世界，就是一場悲喜交加的鬧劇”，作品起源和繪畫本身之間的關(guān)系正是他所關(guān)注的，不同的情感和不同的表達(dá)方式，才是激情和魅力所在。

據(jù)HdM畫廊負(fù)責(zé)人小歐介紹，雷斯作為法國新現(xiàn)實主義運動的重要成員，曾在1960年時與九位當(dāng)時最具激進(jìn)精神的年輕藝術(shù)家一起寫下了《新現(xiàn)實主義憲章宣言》，開辟了法國當(dāng)代藝術(shù)的革命性的篇章。雷斯認(rèn)為繪畫是一種通用的語言，用色彩和線條傳遞情感和思考，繪畫所帶來的力量難以超越。如今耄耋之年，雷斯仍在堅持純粹地繪畫，以保證每幅作品的精準(zhǔn)。

HdM畫廊負(fù)責(zé)人小歐開幕式致辭

據(jù)1905藝術(shù)空間主理人徐比莉介紹，這是1905與HdM畫廊的第三次合作，此次展出的作品正是雷斯在回歸傳統(tǒng)繪畫技法的時期，他將波普藝術(shù)的想象力和詩性融合在了更具體積感塑造、空間表達(dá)和色彩的傳統(tǒng)技法中。從這些繪畫中的肖像和靜物中，也許會感受到一絲戲謔和鬧劇，因為藝術(shù)的本質(zhì)就是情感。

1905藝術(shù)空間主理人徐比莉開幕式致辭

據(jù)悉1905藝術(shù)空間作為城市的公共藝術(shù)空間，自去年11月份升級改造之后將“向公眾傳達(dá)藝術(shù)文化價值和美學(xué)觀念、成為藝術(shù)家進(jìn)入市場的紐帶、定位城市公共藝術(shù)空間并引領(lǐng)城市的多元文化發(fā)展”為新一階段的目標(biāo)。

開幕現(xiàn)場

中法文化之春作為中國境內(nèi)首個外國藝術(shù)節(jié)和法國境外最重要的法國藝術(shù)節(jié)，每年的五月末啟動，始終堅持讓藝術(shù)跨國跨界的初衷，推動中法兩國藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家之間的交流。1905作為遼寧省和沈陽市的對外友好文化交流基地，從2013年開始合作舉辦中法文化交流活動超過500場，其中包括藝術(shù)展覽、戲劇、電影、音樂、文學(xué)交談等，合作過的法國藝術(shù)家也已超過300位。

HdM畫廊成立于 2009年北京，致力于推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，尤其關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。畫廊空間分布于北京、杭州和倫敦。基于對中國當(dāng)代藝術(shù)的熱愛，Hadrien de Montferrand先生、 Laurant Dassault先生和 Olivier Hervet三位畫廊創(chuàng)始人及合伙人都有超過十年探索中國藝術(shù)市場的豐富經(jīng)驗，并作為一線參與者在關(guān)注日新月異的中國藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)。

展覽海報

前言

馬歇爾·雷斯，法國當(dāng)代畫家、詩人，1936年生于高爾夫-如昂-瓦羅里斯的陶藝世家，作為新現(xiàn)實主義運動的重要成員，1960年與伊夫·克萊因（Yves Klein）、阿爾曼（Arman）等九位當(dāng)時最具激進(jìn)精神的年輕藝術(shù)家一起，在一張100×66cm的稿紙上，寫下了《新現(xiàn)實主義憲章宣言》，由此開辟了法國當(dāng)代藝術(shù)的革命性篇章。作為一名接近波普藝術(shù)的新現(xiàn)實主義者，被法國媒體贊譽“這是繼畢加索之后最會繪畫的藝術(shù)家”。

繪畫是一種通用的語言，這是馬歇爾·雷斯從詩人轉(zhuǎn)換成藝術(shù)家的緣由。詩意的情感有時無法用文字翻譯，而繪畫可以超越文字的限制，用色彩和線條傳遞情感和思考，把文學(xué)和詩意融合在藝術(shù)創(chuàng)作中，成就無言但是有力量的表達(dá)。

此次展出了馬歇爾·雷斯1975年-2021年間的32幅紙上作品，從一張臉，一個身體，一個靜物……這些小型靜態(tài)作品的背后蘊含著神秘、頑皮和叛逆，我們無法判斷作品中不同的臉龐、不同的身形體態(tài)在表達(dá)怎樣的社會性語言，但我們可以看到線條色彩技術(shù)和意識的凝結(jié)。藝術(shù)的本質(zhì)是情感，這也正是藝術(shù)家內(nèi)心在通過不同的手段進(jìn)行的自我表達(dá)。

時至今日，馬歇爾·雷斯依然在創(chuàng)作詩歌，并為自己的藝術(shù)創(chuàng)作提供更多種可能性。雷斯認(rèn)為“理解永不消失的藝術(shù)精神”是非常重要的，當(dāng)我們面對一張畫的時候，它是沒有時代局限，這里沒有畫家，也沒有藝術(shù)史，有的：只是繪畫本身。

玫瑰蛋 2002 紙上綜合材料 29.6 x 41.4 cm 

拉斐爾博爾蓋塞別墅的臨摹 1986 紙上炭筆 40 x 32 cm

嘖！2014 紙上油畫棒 29.5 x 21 cm

1905藝術(shù)空間展覽現(xiàn)場