撰文、攝影 | 黃雪瑩

“在巴黎，寧可沒(méi)有床，也不能沒(méi)有禮服。”——莫泊桑

法國(guó)的時(shí)尚一直以來(lái)都是全球的風(fēng)向標(biāo)，其發(fā)展歷程更是受到了多元文化的深刻影響。今年是中法建交60周年，日前，香港故宮文化博物館聯(lián)合巴黎裝飾藝術(shù)博物館舉辦了“法國(guó)百年時(shí)尚——巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770-1910年”特展。此次展覽的展品全數(shù)首次在亞洲展出，有些甚至是第一次離開巴黎。這場(chǎng)展覽細(xì)致入微，從內(nèi)襯到外衣，從鞋襪到飾品，每個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)無(wú)遺，甚至配有影片展示當(dāng)時(shí)的穿著效果。

“法國(guó)百年時(shí)尚——巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770-1910年”特展現(xiàn)場(chǎng)

參觀展覽，讓人感受到了三種全新的體驗(yàn)——

新鮮的視角

從禮服到配飾，從散步裝到晨袍，從鳥籠裙撐到束腰——這些服飾既是美麗的“刑具”，也是設(shè)計(jì)的瑰寶。在現(xiàn)代奢侈品牌的許多設(shè)計(jì)中，依然能看到這些經(jīng)典元素的影子。展覽中，18世紀(jì)的宮廷禮服、19世紀(jì)的裙撐，以及“高級(jí)定制之父”查爾斯·弗雷德里克·沃斯設(shè)計(jì)的裙裝等，勾勒出法國(guó)時(shí)尚百年演變的軌跡。

罩衫、襯裙、長(zhǎng)裙

貴族女性通過(guò)緊身胸衣和裙撐對(duì)身體進(jìn)行了極致的約束。為避免過(guò)度勒腰引發(fā)缺氧，甚至隨身攜帶小巧精致、配以金色鏈條的香料盒，以香氣提神。

瓶盒

新潮的策展理念

玩偶服裝

展廳一入門，映入眼簾的竟是一個(gè)兒童給玩偶穿衣的展示，趣味十足。新穎的策展理念展示了法國(guó)各個(gè)時(shí)期的男性和女性的穿戴組合，將過(guò)往時(shí)尚以新穎方式呈現(xiàn)。

多元文化的融合創(chuàng)新

18世紀(jì)宮廷禮服淺淡柔和的色調(diào)

18世紀(jì)的宮廷服飾中，貴族男裝上的“中國(guó)風(fēng)”圖案體現(xiàn)了東西方文化的相遇和融合。新古典主義時(shí)期的簡(jiǎn)約風(fēng)格轉(zhuǎn)向拿破侖時(shí)代的華麗服飾，則反映了對(duì)古希臘和羅馬文化的借鑒。浪漫主義和新洛可可風(fēng)格中，新的合成染料和鋼箍裙撐的發(fā)明，展示了技術(shù)創(chuàng)新對(duì)時(shí)尚的影響。而19世紀(jì)末的高級(jí)定制和新藝術(shù)風(fēng)格，則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了對(duì)外貿(mào)易和技術(shù)發(fā)展對(duì)服裝設(shè)計(jì)的推動(dòng)，以及不同文化對(duì)巴黎時(shí)尚的影響。這些不同時(shí)代的案例體現(xiàn)出法國(guó)時(shí)尚如何在多元文化交融和技術(shù)創(chuàng)新的影響下不斷演變。

18世紀(jì)宮廷禮服

展覽按不同時(shí)期劃分，通過(guò)法國(guó)時(shí)尚歷史中引人入勝的故事，探索法國(guó)時(shí)尚百年來(lái)的演變，講述服飾對(duì)身體形態(tài)的塑造，以及多種文化交融對(duì)法國(guó)時(shí)尚演變的影響。

絢麗宮廷（1770-1790）——洛可可風(fēng)格

18世紀(jì)宮廷禮服喜愛(ài)粉嫩色彩及花朵紋樣

十八世紀(jì)，上流社會(huì)對(duì)精美服裝的需求日增，促使紡織業(yè)的蓬勃發(fā)展。宮廷男女穿戴的服飾，展現(xiàn)各自的等級(jí)和地位。宮廷男裝上有大量由匠心獨(dú)具的設(shè)計(jì)師和刺繡師制作的刺繡裝飾。當(dāng)時(shí)流行的女裝，則通常是柔和淺淡的粉彩色，飾有蕾絲、絲帶，甚至花卉。

中國(guó)風(fēng)外套

展廳里，一件18世紀(jì)法國(guó)男性貴族穿著的紅色半長(zhǎng)外套，采用法國(guó)絲綢面料，圖案紋飾卻帶有濃郁的“中國(guó)風(fēng)”，中法文化融合呈現(xiàn)在了時(shí)裝之上。

理性與感性（1810-1830）——新古典主義風(fēng)格

新古典主義風(fēng)格：變粉嫩為莊嚴(yán)

法國(guó)大革命后，服飾風(fēng)格趨向簡(jiǎn)樸，但拿破侖時(shí)代又恢復(fù)了華麗的宮廷服裝，尤其是“法式三件套男禮服”，重新振興了紡織業(yè)。拿破侖的妻子約瑟芬皇后鐘愛(ài)新古典主義的高腰連身裙，使其成為了19世紀(jì)早期的時(shí)尚標(biāo)志。

激情與幻想（1819-1840）——浪漫主義風(fēng)格

夸張的泡泡袖

在拿破侖1814年首次退位之后，波旁王朝復(fù)辟，浪漫主義成為主流。泡泡袖、緊身胸衣塑造的細(xì)腰，以及具有表現(xiàn)力的長(zhǎng)裙，營(yíng)造出當(dāng)時(shí)時(shí)尚女性典型的身形輪廓。

1813年出現(xiàn)了全白婚禮裝束

喪服（左）

吸煙帽

傳統(tǒng)與創(chuàng)新（1850-1860）——新洛可可風(fēng)格

第二帝國(guó)時(shí)期的巴黎充滿了繁華與奢靡，新的百貨公司與購(gòu)物街接連開業(yè)。法國(guó)皇帝拿破侖三世曾舉辦多項(xiàng)奢華的慶典活動(dòng)，其1853年的婚禮，盡顯宮廷傳統(tǒng)典禮之氣派。新發(fā)明的合成染料使女裝的色彩更加鮮艷亮麗，而新穎的“鋼箍裙撐”則大大減輕了裙子的重量。

外套扣

連帽斗篷

雍容華貴（1880）——巴斯?fàn)栵L(fēng)格

墊高臀后方的“鵝形裙”

19世紀(jì)末的法國(guó)，隨著對(duì)外貿(mào)易的激增，時(shí)裝設(shè)計(jì)變得更加細(xì)化，“高級(jí)定制”成為上流社會(huì)女性的時(shí)尚追求。

系于腰間裙裝后方的裙襯

“她們每天需要數(shù)次更換服裝和配飾，來(lái)配合不同的社交活動(dòng)。”

大裙撐非常不便利，演變出了只在后背臀部支撐的“鵝形裙”。裙襯是塑造女性身形輪廓的必備內(nèi)衣，緊于腰間裙裝的后方。

沃斯設(shè)計(jì)的華美禮服

查爾斯·弗雷德里克·沃斯(1825-1895年）有“高級(jí)訂制時(shí)裝之父”的美譽(yù)，歐洲王室和歐美名流都是沃斯的忠實(shí)客戶。沃斯的時(shí)裝店至今仍是法國(guó)奢侈品的中心。

美好年代（1890-1910）——新藝術(shù)風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格摒棄裙撐，追求S形造型

交通和技術(shù)的發(fā)展加速了生活節(jié)奏，也反映在更簡(jiǎn)潔輕盈的服飾設(shè)計(jì)上。巴黎的新藝術(shù)風(fēng)格賦予城市景觀獨(dú)特的流線型裝飾。襯衫、裙子和夾克因便于現(xiàn)代的生活方式，成為新女性之選。

19世紀(jì)末，服裝更加輕便

1900年巴黎世博會(huì)，日本館展出了融合西方元素的和服，風(fēng)靡了20世紀(jì)初的歐洲

“如果你愿意和我跳支舞，我會(huì)感到非常榮幸，奧斯汀小姐。”

關(guān)于18至20世紀(jì)的華服演變,英劇《唐頓莊園》、簡(jiǎn)奧斯汀小說(shuō)及改編的電影給人以最直觀的想象。看見(jiàn)實(shí)物，再把已知的故事再度關(guān)聯(lián)，是更具象化的感知。

香港故宮文化博物館

百年之后，人們會(huì)如何看待我們的時(shí)代？

每個(gè)時(shí)代的書寫都無(wú)法真正超越那個(gè)時(shí)代。400余件源自巴黎裝飾藝術(shù)博物館的服飾與珠寶珍藏，飄揚(yáng)過(guò)海，抵達(dá)亞洲。雖歷經(jīng)百年，它們的主人也早已不在，但它們依舊璀璨，仿佛重現(xiàn)了當(dāng)年貴族男女在宮廷宴會(huì)、巴黎街頭、花園舞會(huì)中的風(fēng)采。