開幕式嘉賓合影

2024年8月27日上午，由中國美術(shù)家協(xié)會、中共安徽省委宣傳部、安徽省文化和旅游廳主辦的“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽開幕式在安徽省美術(shù)館舉行。

中共安徽省委常委、省委宣傳部部長錢三雄出席開幕式并宣布展覽開幕

中共安徽省委常委、省委宣傳部部長錢三雄出席并宣布展覽開幕。安徽省委宣傳部常務(wù)副部長范榮暉，安徽省文化和旅游廳廳長周明潔出席開幕儀式，中央美術(shù)學(xué)院原黨委書記、劉開渠學(xué)生盛楊，中國雕塑學(xué)會會長曾成剛，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會副主席張曉凌，中國美術(shù)學(xué)院副院長曹曉陽出席開幕儀式并致辭。中央文史館副館長馮遠(yuǎn)、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安、中央美術(shù)學(xué)院院長林茂、中國國家畫院院長劉萬鳴分別發(fā)來了賀詞或祝賀視頻。劉開渠藝術(shù)研究院副院長李博文現(xiàn)場宣讀了馮遠(yuǎn)、林茂的賀詞。

中央美術(shù)學(xué)院原黨委書記、劉開渠學(xué)生盛楊致辭

中國雕塑學(xué)會會長曾成剛致辭

中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會副主席張曉凌致辭

中國美術(shù)學(xué)院副院長曹曉陽致辭

參加展覽開幕式的還有，劉開渠先生的學(xué)生、上海城市雕塑委員會主任、劉開渠藝術(shù)研究院副院長章永浩，中央美術(shù)學(xué)院原油畫系主任、造型學(xué)院院長、中國壁畫學(xué)會名譽會長戴士和，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師馬剛，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院院長班陵生，中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、深圳雕塑院院長、中國雕塑學(xué)會秘書長孫振華，國務(wù)院政策研究中心國研經(jīng)濟(jì)研究院副院長陳軍君，人民網(wǎng)高級編輯、中國雕塑學(xué)會副秘書長錢曉鳴，劉開渠藝術(shù)研究院常務(wù)副院長米潔，李自健美術(shù)館執(zhí)行館長、劉開渠藝術(shù)研究院副院長李博文，劉開渠藝術(shù)學(xué)校校長吳曉妮，中國雕塑學(xué)會副秘書長花春江，安徽省文聯(lián)副主席、安徽省美協(xié)主席、安徽藝術(shù)學(xué)院副院長陳林，淮北市委常委、宣傳部長姜穎，著名文化學(xué)者劉成杰、馮世光等共百余位嘉賓。

劉開渠先生是中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)、中國現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)、中國現(xiàn)代雕塑事業(yè)、中國美術(shù)館事業(yè)的開拓者和奠基人，新中國文藝事業(yè)杰出的領(lǐng)導(dǎo)人，一代美術(shù)宗師，人民藝術(shù)家、美術(shù)教育家和社會活動家。為慶祝中華人民共和國成立75周年，在劉開渠120周年誕辰之際，為紀(jì)念他對中國美術(shù)事業(yè)所做出的卓越貢獻(xiàn)，由中國美術(shù)家協(xié)會、安徽省委宣傳部、安徽省文化和旅游廳主辦、安徽省美術(shù)館、劉開渠藝術(shù)研究院承辦的“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展在安徽省美術(shù)館舉行，同時召開座談會。

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓觀看展覽

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓觀看展覽

這是繼2014年中國國家博物館《開渠百年——紀(jì)念劉開渠誕辰110周年》展及2016年上海中華藝術(shù)宮《劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)》大展、2017年廣西美術(shù)館《劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)》經(jīng)典作品展、2018年中國美術(shù)館《劉開渠與中國美術(shù)館》、2019年長沙李自健美術(shù)館《劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)》、2020年《百年開渠——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)》展全國巡展以來的又一次較大規(guī)模的劉開渠紀(jì)念展覽。

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓觀看展覽

領(lǐng)導(dǎo)嘉賓觀看展覽

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽展出了劉開渠近百件作品和51件雕塑原作及相關(guān)珍貴歷史文獻(xiàn)。展覽分為四個單元：“藝術(shù)啟蒙與專業(yè)學(xué)習(xí)（1904—1933）”“為中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù)‘開渠’（1933—1949）”“立民族之碑（1949—1978）”和“向新時代致敬（1978—1993）”。這四個相對獨立的單元，全面地呈現(xiàn)出他的藝術(shù)人生。此外，通過大量的珍貴文獻(xiàn)，系統(tǒng)地介紹了他與二十世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的重要關(guān)系，特別增加了“劉開渠與安徽”的專題，在展陳設(shè)計上也按照作品的時間和分類，進(jìn)行了“劉開渠與抗戰(zhàn)”“劉開渠與偉人像”“劉開渠與人民英雄紀(jì)念碑”三個專題陳列。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

劉開渠的藝術(shù)活動之發(fā)端恰逢現(xiàn)代美術(shù)在中國萌芽的時期。他從學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)到留學(xué)法國鉆研雕塑，都走在了中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的前沿。“藝術(shù)啟蒙與專業(yè)學(xué)習(xí)（1904—1933）”展現(xiàn)了劉開渠藝術(shù)創(chuàng)作能力的積累過程。于他而言，雕塑甚至美術(shù)都沒有任何家學(xué)淵源，在青春年華里走上雕塑藝術(shù)之路是天然興趣的必然和人生際遇的偶然兩種合力的結(jié)果。這一單元展出了劉開渠在求學(xué)時期受五四精神感召，積極參與李大釗、趙世炎、陳喬年組織的“3.18”游行示威等活動和畢業(yè)后參與籌建國立藝術(shù)院（今中國美術(shù)學(xué)院）等重要文獻(xiàn)及發(fā)表的美術(shù)文章。尤為珍貴的是劉開渠留法時期恩師讓·樸舍（Jean Boucher）教授的數(shù)件雕塑、素描及歷史文獻(xiàn)圖片，特別是法國著名雕塑家布德爾寫給樸舍的書信和同班同學(xué)馬克思曾外孫卡爾·讓·龍格的雕塑代表作品圖片。樸舍于1919年出任巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院雕塑工作室主任教授，并于1936年成為法蘭西藝術(shù)院院士。1898年，他堅定支持羅丹創(chuàng)作的《巴爾扎克》。而他的成就除了自身的造詣還來自于他的學(xué)生們，李金發(fā)、劉開渠、周輕鼎、鄭可、廖新學(xué)、卡爾·讓·龍格（馬克思曾外孫，Karl Longuet、法蘭西藝術(shù)院士），便是這些學(xué)生中的代表。中國現(xiàn)代雕塑史從一片空白到有人書寫，與之相應(yīng)，劉開渠對雕塑從一無所知到熟練掌握、具備專業(yè)水平，他的早期創(chuàng)作參與并推動了中國現(xiàn)代雕塑史的進(jìn)程。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

“為中國現(xiàn)代雕塑藝術(shù)‘開渠’（1933—1949）”這一單元集中展出的劉開渠的雕塑作品，構(gòu)筑了中國現(xiàn)代雕塑史的重要組成部分。當(dāng)年懷著報效祖國的一腔熱血，劉開渠放棄了在法國的優(yōu)裕生活，應(yīng)蔡元培、林風(fēng)眠之邀，于1933年回到國立杭州藝專擔(dān)任教授兼雕塑系主任。與劉開渠出國之前相比，中國雕塑家創(chuàng)作問世的作品也增添了許多，但中國普通百姓仍然不太理解雕塑在現(xiàn)代社會中應(yīng)該處于何種地位、能起到怎樣的功用。劉開渠學(xué)成歸來，帶著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，卻不得不承受文化接受上的巨大落差，在艱苦中開始塑造萬眾期待的英雄形象，還有他理想中的新“桃花源”。

劉開渠《母與子》 1934年

《川軍出征抗日陣亡將士紀(jì)念碑》劉開渠 尺寸不詳 1944年 立于成都

在這一階段中，劉開渠的最主要成就是創(chuàng)作了數(shù)件令他在中國美術(shù)史上真正嶄露頭角的英雄紀(jì)念碑，也就是“劉開渠與抗戰(zhàn)”專題：1934年完成的《1·28淞滬抗日陣亡將士紀(jì)念碑》（中國首座抗戰(zhàn)紀(jì)念碑），1939年完成的《抗日將領(lǐng)王銘章紀(jì)念碑》，1939年完成的《抗日將領(lǐng)李家鈺紀(jì)念碑》，1943年完成的《川軍出征抗戰(zhàn)陣亡將士紀(jì)念碑》（又名《無名英雄像》）等。在這個階段，劉開渠的雕塑事業(yè)漸入佳境，僅從創(chuàng)作的角度來看，他在中國現(xiàn)代雕塑史上的崇高地位已經(jīng)初步奠定。縱觀這一時期中國雕塑家的經(jīng)典作品、展覽活動及獲獎情況，劉開渠在中國境內(nèi)的影響力和作品數(shù)量都超過了絕大多數(shù)同期活動的雕塑家。特別值得一提的是這一時期他創(chuàng)作的中國首座反映農(nóng)工生活題材的大型浮雕作品《農(nóng)工之家》，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)艱苦環(huán)境下作者的樂觀態(tài)度和對未來田園生活的向往。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽現(xiàn)場

“立民族之碑”（1949-1978）這一單元展出了“劉開渠與偉人像”和“劉開渠與人民紀(jì)念碑”兩個專題，他主持和參與創(chuàng)作的共和國開篇之作人民英雄紀(jì)念碑（1949-1958）是新中國首個國家重大公共藝術(shù)工程，也是最重要的美術(shù)工程項目，整個紀(jì)念碑的碑額花紋浮雕、臺座正面的三塊主題浮雕《勝利渡長江解放全中國》、《歡迎解放軍》、《支援前線》和碑身毛澤東主席題寫的“人民英雄永垂不朽”、周恩來總理撰寫的碑文的放大、設(shè)計制作等都出自劉開渠之手，三塊浮雕是他最有影響力的代表作品。他創(chuàng)作的人民英雄紀(jì)念碑浮雕是為爭取勝利的中國人民和無名英雄立碑，根據(jù)這樣的需要，碑上的每個人物都是高度凝練的藝術(shù)化、理想化的形象，不突出個性，而應(yīng)當(dāng)反映共性：農(nóng)民和工人的質(zhì)樸，婦女和兒童的可愛，老人的穩(wěn)重慈祥。這些人物臉上的期待、舒緩、喜悅和幸福的表情與沖鋒戰(zhàn)士面部緊張的神色形成了對比，讓觀者感受到美好生活來之不易，更深化了人民英雄值得敬愛、值得牢記的意義。劉開渠經(jīng)歷了半生的磨礪，就像是專門為了等待一次命運的召喚，在某一天到萬人矚目的廣場上去，加入并領(lǐng)導(dǎo)一流的團(tuán)隊，親手打造完成這座紀(jì)念碑，在中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展之路的前沿上留下一道閃光的足印，也是中國百年來城市雕塑的典范之作，在中國歷史上曠古僅有，是高層次、高規(guī)格、高水準(zhǔn)、高難度的一件里程碑式的作品，也是新中國城雕建設(shè)的前奏與序曲，代表了建國以來甚至20世紀(jì)整個造型藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。

人民英雄紀(jì)念碑

人民英雄紀(jì)念碑浮雕作品共八位作者，其中曾竹韶、滑田友、王臨乙是他的同事，蕭傳玖、王丙召、傅天仇皆為劉開渠學(xué)生，展覽展出了歷時九年完成的人民英雄紀(jì)念碑誕生過程的重要歷史文獻(xiàn)，特別展出了劉開渠為人民英雄紀(jì)念碑創(chuàng)作的大型浮雕《勝利渡長江》《支援前線》《歡迎解放軍》的人像定型原模，極具藝術(shù)、文獻(xiàn)和歷史等研究價值。

劉開渠 《勝利渡長江》浮雕 1952—1955年作

值得一提的是，時任杭州市副市長、中央美院華東分院院長的劉開渠，奉周恩來之命，進(jìn)京主持人民英雄紀(jì)念碑的設(shè)計、創(chuàng)作與興建工作。他不僅是個人接受組織任務(wù)，還邀請了雕塑系主任蕭傳玖及雕塑系整個年級的學(xué)生集體參與，使教學(xué)與實踐相結(jié)合，開創(chuàng)了美術(shù)學(xué)院雕塑教學(xué)的先河。人民英雄紀(jì)念碑作為共和國的開篇之作，不僅是開國大作，也是共和國舉國之力的首座大型公共藝術(shù)工程。梳理下來，可以看到劉開渠在這項工程中所起的舉足輕重之作用。

劉開渠 《工農(nóng)紅軍》雕塑 1956年

“劉開渠與偉人像”這一專題，由于時代的需要，劉開渠創(chuàng)作了一批頗能表現(xiàn)人物莊嚴(yán)氣質(zhì)和突出個性的領(lǐng)袖作品，當(dāng)時的《毛澤東選集》以及《馬克思恩格斯選（全）集》《列寧選集》《斯大林選集》《周恩來選集》封面上所使用的領(lǐng)袖浮雕肖像皆為劉開渠創(chuàng)作。當(dāng)人民英雄紀(jì)念碑和曾經(jīng)隨著領(lǐng)袖選集印發(fā)而進(jìn)入中國千家萬戶的浮雕肖像同劉開渠這個名字聯(lián)系在一起時，我們會感受到他用美術(shù)作品對中國人的精神世界產(chǎn)生了多么廣泛和深遠(yuǎn)的影響。他是懷著一顆赤子之心，親手為重新崛起的中華民族立碑的藝術(shù)家，是最值得中國人去認(rèn)識、了解、研究和記住的中國藝術(shù)家之一。

劉開渠 《女青年像》（又名《向新時代致敬》） 60×78×40cm 1984年

“向時代致敬（1978—1993）”中展出了他對往昔的記憶和緬懷，以及對新時代的感受和理解。改革開放初期，劉開渠便擔(dān)任了毛主席紀(jì)念堂雕塑小組的顧問。從此項工作開始，他進(jìn)入了長約3年的調(diào)整期，逐漸恢復(fù)了活力。雖然體力和精力無法再回到青壯年時期的水平，但他在這個時期還是創(chuàng)作出一定數(shù)量的中小型雕塑。在數(shù)年時間里，他完成了《男青年像》《周恩來總理像》《向新時代致敬》《蕭友梅像》《蔡元培坐像》《梅蘭芳坐像》《科學(xué)家孫建初像》《文學(xué)家李劼人像》《常德善烈士胸像》《龐薰琹胸像》等作品。他在致力于藝術(shù)創(chuàng)作、推動中國城市雕塑、公共空間藝術(shù)發(fā)展的過程中，劉開渠仍然沒有中斷對專業(yè)藝術(shù)教育和美育普及工作的關(guān)注。劉開渠為現(xiàn)代美術(shù)教育事業(yè)辛勤耕耘了60年，是二十世紀(jì)中國美術(shù)教育事業(yè)的開拓者和奠基人，受惠于他的不僅有幸親臨他課堂的學(xué)生，更有一批批從美術(shù)學(xué)院走出去的專業(yè)人才將他的思想、方法帶到了全國各地，形成了廣泛而深遠(yuǎn)的影響；他實踐自己藝術(shù)思想的陣地還有重要一處，即是中國美術(shù)館，他是中國美術(shù)館首任館長，歷時三十年，對其建設(shè)做出了開拓性的貢獻(xiàn)，是中國美術(shù)館事業(yè)的奠基人。

劉開渠（1904-1993）

世界現(xiàn)代美術(shù)是一個有機的整體，而二十世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展則是其在東方的一個重要組成部分。摻雜著舶來氣息的現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作既顯示出全球美術(shù)發(fā)展的整體性，又形成了具有本土味道的藝術(shù)語言體系。現(xiàn)代美術(shù)在中國的發(fā)展軌跡折射出中國文化發(fā)展的隱含邏輯關(guān)系，其現(xiàn)代特質(zhì)徘徊在西方科學(xué)意義上的表述體系與中國的“以神寫形”的表現(xiàn)體系之間。

“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽座談會現(xiàn)場

劉開渠奉行蔡元培先生“以美育代宗教”的主張，求學(xué)法國，與同道者一起塑造了中國現(xiàn)代美術(shù)的雛形，他們帶著從西方模仿與移植的痕跡，以民族傳統(tǒng)為依托，努力與東方的傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，令現(xiàn)代美術(shù)從中國的新文化里破土而出、奮力生長。劉開渠在創(chuàng)作、教育和思想上攜國際化的造型語言，與濃郁的中國文化碰撞，在一個個特定的歷史情境中鑄造了多個帶有自己個性的現(xiàn)代美術(shù)里程碑。當(dāng)我們匆匆閱讀了劉開渠的事跡與思想，感受到他高大、有力、厚重、深沉的人格魅力。他是從中國的田野走向城市、走向世界的人，帶著他的理想和追求，以勤奮與鉆研戰(zhàn)勝苦難，兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨、默默耕耘、無怨無悔地與美術(shù)相伴了約80個春秋。（本文圖片由安徽省美術(shù)館、劉開渠藝術(shù)研究院提供）

“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀(jì)中國美術(shù)”展覽座談會現(xiàn)場