“對(duì)話透納：崇高的回響”展覽海報(bào)

2021年浦東美術(shù)館的開館大展“光：泰特美術(shù)館珍藏展”曾引發(fā)全國熱烈關(guān)注。金秋之際，泰特美術(shù)館將攜兩大新展“對(duì)話透納：崇高的回響”與“艾爾·阿納祖：紅月之后”將重磅來到浦東美術(shù)館，國慶假期隆重登場(chǎng)，為全國觀眾們呈獻(xiàn)重量級(jí)藝術(shù)盛宴！

透納自畫像 Self-Portrait, 1799, Joseph Mallord William Turner.
Tate, Accepted by the nation as part of the Turner Bequest. ?Tate, Photo: Tate

“光：泰特美術(shù)館珍藏展”中十余件來自透納的展品，讓大家對(duì)這位英國國寶級(jí)藝術(shù)家念念不忘。作為全球范圍內(nèi)收藏最多透納作品的機(jī)構(gòu)，泰特美術(shù)館本次為新展“對(duì)話透納：崇高的回響”（Dialogues with Turner：Evoking the Sublime）帶來約80件透納真跡，集聚藝術(shù)家各個(gè)重要時(shí)期代表作，讓大家一飽眼福！

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《月光，米爾班克習(xí)作》
曾于1797年展出，桃花心木板上油畫 314×403 mm
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

透納無疑是被載入史冊(cè)的風(fēng)景畫家，被譽(yù)為英國繪畫史上的天才人物。當(dāng)世人談及透納，極具“朦朧”與“氤氳”特點(diǎn)的風(fēng)景畫是映入腦海的第一印象。透納的畫作以色彩的表現(xiàn)力、對(duì)光線的駕馭力和看似抽象的創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的極致靈動(dòng)而著稱，更對(duì)印象派大師莫奈等人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。用現(xiàn)下流行的審美來解讀，他或是“打造氛圍感的鼻祖”。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《威尼斯嘆息橋、總督宮及海關(guān)大樓：正在畫畫的卡納萊托》
1833年展出，桃花心木板上油畫 511×816 mm
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

浦東美術(shù)館是大展“對(duì)話透納：崇高的回響”的亞洲首站，將按創(chuàng)作主題劃分為8個(gè)單元，覆蓋一樓和三樓展廳，貫穿透納創(chuàng)作生涯，從壯麗的風(fēng)景畫到對(duì)光影和氛圍的基礎(chǔ)探索，將他的旅行軌跡與藝術(shù)題材蘊(yùn)藏在單元之間。還策劃專屬空間，通過泰特美術(shù)館為浦美特別制作的透納紀(jì)錄片，讓觀眾們與透納沉浸式同行，共賞旅途中的風(fēng)景。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《格勞賓登州的一次雪崩》
1810年展出，布面油畫 902×1200 mm
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

展覽匯聚逾百組作品，不僅囊括了透納的油畫與水彩珍品，更穿插來自十余位當(dāng)代藝術(shù)家新穎視角的作品，與透納交相輝映，為“崇高”（sublime）這一誕生于18世紀(jì)的概念提供了21世紀(jì)的詮釋，共同探索光影與氛圍的神秘魅力。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《藍(lán)色的瑞吉山，日出》1842年，紙上水彩 297×450 mm
2007年在國家遺產(chǎn)紀(jì)念基金、藝術(shù)基金（包括沃爾夫森基金會(huì)的捐助，以及大衛(wèi)和蘇珊·格雷德爾的慷慨支持，還有通過“拯救藍(lán)色瑞吉山”呼吁活動(dòng)的其他公眾捐助者的幫助下，由泰特會(huì)員和其他捐贈(zèng)者購買 ? Photo: Tate

展覽將從透納早期作品中占主導(dǎo)地位的英國本土風(fēng)景開始，接著展示他前往瑞士的旅程，重點(diǎn)表現(xiàn)阿爾卑斯山戲劇性的光線和天氣條件，這些都令透納和后來的藝術(shù)家們著迷，此外還展示了以威尼斯這座“崇高之城”之最為主題的作品。展覽回溯了透納如何在他的作品中探索崇高，并思考直接從透納那里獲得靈感的藝術(shù)家在今天如何繼續(xù)喚起崇高。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《為幽冥號(hào)捕鯨船歡呼，又是一條大魚！》
1846年展出，布面油畫 902×1206 mm
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

本次展覽由上海陸家嘴（集團(tuán)）有限公司出品，浦東美術(shù)館與泰特美術(shù)館聯(lián)合主辦，由泰特國際合作高級(jí)項(xiàng)目策展人伊麗莎白·布魯克（Elizabeth Brooke）擔(dān)任策展人。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《洶涌的大海與殘骸》
約1840-45年，布面油畫
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

同時(shí)，展覽巧妙穿插了十余位知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品，包括凱蒂·帕特森（Katie Paterson）、理查德·朗（Richard Long）、奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）、羅尼·霍恩（Roni Horn）、彼得·多依格（Peter Doig）和沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans）等，與透納交相輝映，為“崇高”（sublime）這一誕生于18世紀(jì)的概念提供了21世紀(jì)的詮釋，打造出亞洲首個(gè)透納與受其影響的后世藝術(shù)家們的對(duì)話展。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納 《蒙特維冰川上的布萊爾小屋》
1802年，紙上水粉、石墨和水彩
1856年英國接受的透納遺贈(zèng) ? Photo: Tate

本次展覽美輪美奐，展陳布置斥以巨資。如參展藝術(shù)家之一埃利亞松的一件大型裝置《你的雙重?zé)羲渡洹罚髌穼３虖膫惗刂边\(yùn)抵滬為中國觀眾特別呈現(xiàn)，僅這一件作品的運(yùn)輸布展費(fèi)用就超百萬。

奧拉維爾·埃利亞松 《你的雙重?zé)羲渡洹?br/>2002年，不銹鋼、木材、熒光燈、彩色濾光片 ( 紅、綠、藍(lán) )、投影濾光片(白、黑)、控制單元
陳列尺寸: 3630×11540×6300 mm 2004年由泰特會(huì)員捐贈(zèng) ?2002 Olafur Eliasson

作為十九世紀(jì)英國最偉大的畫家之一，約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner）以其“朦朧”和“氤氳”風(fēng)格著稱，擅長通過色彩的表現(xiàn)力和光線的駕馭力，捕捉自然的動(dòng)態(tài)和力量。透納將大部分作品遺贈(zèng)給英國，現(xiàn)收藏于泰特美術(shù)館。泰特美術(shù)館更以透納的名字來命名一年一度的現(xiàn)代藝術(shù)獎(jiǎng)——“透納獎(jiǎng)”，來表彰當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)英國藝術(shù)的貢獻(xiàn)。2020年，透納的肖像從數(shù)百個(gè)被提名的歷史人物中，經(jīng)過英國全國范圍內(nèi)票選以及英國央行委員會(huì)決定，成為英國歷史上第一個(gè)被印在英鎊紙幣上的藝術(shù)家。

凱蒂·帕特森 《全食》2015年，印刷鏡面球，電機(jī)和燈 直徑: 82cm
此藝術(shù)品是為慶祝藝術(shù)委員會(huì)收藏成立75周年而購入的
?Alison Bettles 2017 Installation view Towner Art Gallery Eastbourne Courtesy of the Arts Council Collection

“對(duì)話透納：崇高的回響”，是泰特組織的同類題材展覽中的全球最大規(guī)模的一次，以浦東美術(shù)館作為亞洲首站隆重啟幕，匯聚逾百組作品，其中約80件為透納的油畫與水彩真跡，部分作品更是專程從倫敦直運(yùn)抵滬，為中國觀眾獨(dú)家呈現(xiàn)。

理查德·朗 《板巖圈》1979年，板巖 直徑: 6.6 m
1980年由安東尼·德奧菲捐贈(zèng) ?Richard Long. All Rights Reserved, DACS 2024

“艾爾·阿納祖：紅月之后”展覽海報(bào)

浦東美術(shù)館另一全新大展——“艾爾·阿納祖：紅月之后”（El Anatsui: After the Red Moon）將于2024年9月30日正式開幕。作為當(dāng)今最有影響力的藝術(shù)家之一，來自加納的艾爾·阿納祖曾在2015年第56屆威尼斯雙年展上獲得終身成就金獅獎(jiǎng)。

 “艾爾·阿納祖：紅月之后”布展過程中作品現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024

展覽不僅將重塑浦東美術(shù)館獨(dú)一無二的展覽空間——中央展廳，同時(shí)也將首次運(yùn)用入口的大廳空間。兩個(gè)空間相互呼應(yīng)，這件異常宏偉的作品將為觀眾帶來一場(chǎng)前所未有的觀展體驗(yàn)。整個(gè)裝置由成千上萬被重新利用的瓶蓋和金屬碎片構(gòu)成。它們經(jīng)過手工揉捏、碾壓，并用銅線巧妙串聯(lián)，形成兼具靈活性和適應(yīng)性的獨(dú)特組合，帶來巨大的視覺沖擊。

 “艾爾·阿納祖：紅月之后”布展過程中作品現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024

這是一件非常難得觀眾可以走進(jìn)的作品：徜徉在這些自由流動(dòng)的幕間，踏上一段移動(dòng)與互動(dòng)的旅程，每一次穿行都將開啟一種全新的視角。通過挖掘材料的詩意潛能，阿納祖深入探討了那些將人們緊密聯(lián)系在一起的復(fù)雜關(guān)系和地理紐帶。

 “艾爾·阿納祖：紅月之后”布展過程中作品現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024

“艾爾·阿納祖：紅月之后”也將成為浦東美術(shù)館自開館以來所舉辦的規(guī)模最大的裝置展。展覽分為三幕：《浪》、《世界》、《墻》，不僅映射出人類歷史的寬廣，也喚起了自然界的基本力量。其中，第一幕《浪》專為浦東美術(shù)館的特定場(chǎng)域重新設(shè)計(jì)，呼應(yīng)著美術(shù)館獨(dú)特的建筑空間及地理位置。

 “艾爾·阿納祖：紅月之后”布展過程中作品現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024

“艾爾·阿納祖：紅月之后”最初為泰特現(xiàn)代美術(shù)館“現(xiàn)代委托”項(xiàng)目——“艾爾·阿納祖：紅月背后”，于2023年在倫敦展出。此次展覽的開幕，將標(biāo)志著該作品首次開啟全球巡展之旅。浦東美術(shù)館作為首展后的首個(gè)國際站點(diǎn)，意義非凡。

陸家嘴集團(tuán)副總經(jīng)理、浦東美術(shù)館公司董事長李旻坤介紹“對(duì)話透納：崇高的回響”與“艾爾·阿納祖：紅月之后”展覽

正如陸家嘴集團(tuán)副總經(jīng)理、浦東美術(shù)館公司董事長李旻坤現(xiàn)場(chǎng)所言：“‘對(duì)話透納：崇高的回響’與‘艾爾·阿納祖：紅月之后’不僅是浦東美術(shù)館與泰特美術(shù)館在跨文化合作中的又一重要成果，也標(biāo)志著我們?cè)谔剿魉囆g(shù)多樣性和全球文化交流方面邁出了重要一步。希望觀眾通過這兩場(chǎng)展覽，既能感受到透納在光影表現(xiàn)上的卓越造詣與超凡魅力，也能領(lǐng)略阿納祖用材料講述的人類與自然的復(fù)雜關(guān)系，體驗(yàn)不同歷史與文化背景下藝術(shù)的共鳴。”

 “對(duì)話透納：崇高的回響” “艾爾·阿納祖：紅月之后”媒體探班日現(xiàn)場(chǎng)，浦東美術(shù)館，2024