從事藝術(shù)批評的年輕人，可能每天都會(huì)上網(wǎng)瀏覽一下最新的藝術(shù)信息。對當(dāng)代藝術(shù)研究人員來說，快捷地掌握更多資訊是必要的功課。藝術(shù)網(wǎng)站的迅捷讓我明顯地感覺到：即便是拿到最新一期剛印出來的雜志，翻看其展覽信息欄，也會(huì)覺得展覽信息過時(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)網(wǎng)站早就發(fā)上去了。我以為雜志已經(jīng)沒有必要再浪費(fèi)版面設(shè)展覽信息一欄，而是應(yīng)當(dāng)設(shè)立對展覽的深度評論欄目。

　　因?yàn)楝F(xiàn)如今藝術(shù)機(jī)構(gòu)或策展人籌辦一個(gè)展覽，雖然已不算是一件太難的事情，但也費(fèi)工費(fèi)財(cái)不少，事后各方都會(huì)希望看到對展覽的真實(shí)反響。但目前的情況卻比較慘淡，展覽評論甚至還不如藝術(shù)傳媒不夠發(fā)達(dá)的20世紀(jì)80年代。盡管現(xiàn)在每天都有新的展覽開幕，但幾乎很少會(huì)有展覽得到學(xué)術(shù)界公正獨(dú)立的評價(jià)和專業(yè)討論，原因是紙質(zhì)媒體和藝術(shù)網(wǎng)站對展覽評論的鼓勵(lì)不夠。其實(shí)紙媒和網(wǎng)站完全可以分工合作，網(wǎng)站主要負(fù)責(zé)最新展覽信息的動(dòng)態(tài)發(fā)布，紙媒則可側(cè)重對展覽的深度評論。

　　這里同樣涉及到資本的問題，資本不僅對藝術(shù)，同樣對藝術(shù)媒體也會(huì)產(chǎn)生危害。藝術(shù)雜志表面上一片繁榮景象，僅北京有刊號和無刊號的藝術(shù)刊物就有近20種，當(dāng)前的競爭已經(jīng)很激烈，日后會(huì)更加慘烈。最關(guān)鍵的是：多數(shù)刊物的創(chuàng)辦不是出于學(xué)術(shù)目的，卻打著學(xué)術(shù)的旗號賺取版面費(fèi)，因?yàn)槟壳爸袊?dāng)代藝術(shù)市場尚未崩盤，刊物現(xiàn)在進(jìn)入還可以搭一趟末班車。資本的投機(jī)使得一些媒體急功近利，藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)家買版面作廣告，雜志得到直接利益后不愿意再用版面或倒花稿費(fèi)作“展覽批評”這樣吃力不討好的事情。

　　藝術(shù)刊物主編的工作也變得比以前艱難和復(fù)雜很多，他需要協(xié)調(diào)學(xué)術(shù)版面與商業(yè)版面的比例，甚至必須利用自己的學(xué)術(shù)資源找藝術(shù)家拉廣告，為出資方賺錢。大量新進(jìn)入的紙質(zhì)媒體，尤其是無刊號雜志，即所謂“直投”雜志，并沒有徹底解決銷售和發(fā)行渠道的問題，雜志印出來之后大量庫存或被隨意分發(fā)掉，很多在上面買了版面作廣告的藝術(shù)家不知道雜志究竟流向何方，廣告效益怎樣。

　　傳統(tǒng)雜志還面臨著藝術(shù)網(wǎng)站的沖擊，首先是紙質(zhì)媒體出版周期相對較長的問題。我感受較深的是：有些話題或事件的評論講究時(shí)效性，等雜志出版，話題已冷卻，批評的效果會(huì)大打折扣。現(xiàn)在也有些雜志刻意縮短出版周期，由雙月刊改成月刊，甚至雙周刊、周刊，以保持雜志的及時(shí)干預(yù)性，但周期縮短，從業(yè)人員工作量急劇增大，雜志內(nèi)容不免濫竽充數(shù)。雜志最珍貴的品質(zhì)是干凈精致，經(jīng)編輯之手，雜志呈現(xiàn)出適度的學(xué)術(shù)氣息。

　　電子雜志應(yīng)運(yùn)而生，一方面是因?yàn)樗僮鞣奖悖l(fā)行周期可任意控制，另一方面它可以緩解網(wǎng)絡(luò)資訊繁雜以至于讓人無所適從的局面。電子雜志主要是選擇網(wǎng)上已有內(nèi)容編輯成冊，在學(xué)術(shù)約稿方面沒有優(yōu)勢，最嚴(yán)重的問題是中國現(xiàn)有的電子雜志往往是大雜燴，缺乏學(xué)術(shù)立場。其實(shí)無論雜志還是網(wǎng)站（包括綜合藝術(shù)網(wǎng)站），都應(yīng)該具有一定的傾向性，傾向性基于學(xué)術(shù)立場，而不是“非我族類，其心必異”的狹隘心理。當(dāng)前紙質(zhì)媒體在學(xué)術(shù)立場方面的建設(shè)頗有成效，主要體現(xiàn)在每期專題稿的組織，能顯示出雜志的傾向性。但最近專題的形式也出現(xiàn)了問題：專題容易撞車，經(jīng)常幾個(gè)雜志都在討論同樣的話題，話題泛濫使討論變得庸俗。

　　意識形態(tài)對藝術(shù)媒體的影響是自始至終的，但目前學(xué)術(shù)雜志面臨的更大危機(jī)是：“相對于20世紀(jì)80年代而言，藝術(shù)的評價(jià)權(quán)已經(jīng)不再屬于雜志，也就是不再屬于批評。資本暫時(shí)奪走了藝術(shù)的評判權(quán)，媒體和批評成為藝術(shù)品交易系統(tǒng)中可有可無的角色，原本在同一條船上的批評與雜志，其緊密關(guān)系在資本的干預(yù)下也分離了。

　　20世紀(jì)80年代藝術(shù)雜志和藝術(shù)編輯敦促批評家特立獨(dú)行地進(jìn)行批評的傳統(tǒng)在相當(dāng)程度已經(jīng)喪失，現(xiàn)今批評家的文字基本上靠道德和良心約束，但在資本的巨大誘惑面前往往不太奏效。此時(shí)處于同樣狀態(tài)的雜志應(yīng)當(dāng)與批評重新建立聯(lián)合戰(zhàn)線，在學(xué)術(shù)上相互支撐，因?yàn)槲ㄒ荒芘c資本對抗的就是學(xué)術(shù)了。盡管大量的雜志已向資本投降，但不久后必會(huì)成為歷史的垃圾，少量有脊梁的雜志是當(dāng)代藝術(shù)未來的希望。

　　人是藝術(shù)媒體界最重要的因素。國內(nèi)現(xiàn)在有很多藝術(shù)媒體（不僅網(wǎng)站還有雜志）都在招人，但經(jīng)常在很長一段時(shí)間內(nèi)沒法招到稱心如意的人，尤其是高質(zhì)量的編輯。現(xiàn)在國內(nèi)頂尖的藝術(shù)媒體編輯，大多沒有經(jīng)過傳媒方面的課程訓(xùn)練，因?yàn)槊襟w經(jīng)驗(yàn)是實(shí)踐性質(zhì)的，完全可以在實(shí)踐中積累。藝術(shù)媒體不同于大眾媒體，它更需要當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)知識。