查爾斯·薩奇((Charles Saatchi)自通過(guò)捧紅YBA成為最富爭(zhēng)議的收藏典范后，其收藏趣味的變化市場(chǎng)成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。近來(lái)，他把正熱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)納入了其收藏范圍，除了在拍場(chǎng)高調(diào)競(jìng)拍中國(guó)當(dāng)代名家作品外，還以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為薩奇新畫(huà)廊開(kāi)幕展主題，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也由此正式進(jìn)入了世界超級(jí)藏家的視野，并且還是一位頗富爭(zhēng)議的實(shí)力派藏家。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)能否在這位神話制造者的手中上演“神話”?從其捧紅原本默默無(wú)聞的YBA到追高現(xiàn)今已成熱點(diǎn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的這種“押注”差異性而言，中國(guó)當(dāng)代因他創(chuàng)造“神話”的可能性微乎其微。當(dāng)然，這也不能否認(rèn)其介入中國(guó)當(dāng)代對(duì)中國(guó)當(dāng)代產(chǎn)生的積極影響?那么，他的介入會(huì)對(duì)中國(guó)當(dāng)代產(chǎn)生什么影響?他是不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的救世主?《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》雜志本年度最后一期專(zhuān)題將就以上焦點(diǎn)問(wèn)題，深入剖析這位爭(zhēng)議纏身的超級(jí)藏家——查爾斯·薩奇。

誰(shuí)是當(dāng)今風(fēng)頭正勁、最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)家?英國(guó)著名藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》(artreview)為我們揭曉了答案。在《藝術(shù)評(píng)論》雜志最新評(píng)選的2008年最具影響力的100位藝術(shù)人士(power 100)中，43歲的英國(guó)藝術(shù)家達(dá)米·赫斯特(Damien Hirst)繼2005年榮登榜首后再次排名首位。今年的9月15日、16日兩天，達(dá)米·赫斯特與倫敦蘇富比拍賣(mài)公司合作推出了其個(gè)人作品的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài) “我頭腦中美麗事物”。拍賣(mài)分成了夜場(chǎng)以及日?qǐng)雠馁u(mài)。最終這兩場(chǎng)拍賣(mài)的成交總額高達(dá)1.11億英鎊。赫斯特直接把近兩年創(chuàng)作的最新作品不通過(guò)畫(huà)廊而直接送到拍賣(mài)公司進(jìn)行拍賣(mài)，這種行為被看作是對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)畫(huà)廊代理制的挑戰(zhàn)。但是同時(shí)還有人認(rèn)為這次拍賣(mài)的大獲成功給處在金融風(fēng)暴中的藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了信心和希望。達(dá)米·赫斯特是英國(guó)本土最新成長(zhǎng)起來(lái)的一批年輕藝術(shù)家YBA (Young British Artists)團(tuán)體的領(lǐng)軍人物。YBA中藝術(shù)家的成名史就是一段充滿掌聲和辱罵聲的爭(zhēng)議史，而這幫藝術(shù)家的的幕后推動(dòng)者也是一位與他們同樣富有爭(zhēng)議的英國(guó)廣告大亨——查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)。

英國(guó)的當(dāng)代美蒂奇?

1973年，查爾斯·薩奇和他學(xué)藝術(shù)史出身的第一任妻子多利絲·洛克哈特(Doris Lockhart)喜結(jié)連理，自此后夫妻倆共同走上了藝術(shù)收藏的道路。在這一年薩奇購(gòu)進(jìn)了自己平生的第一件藏品：英國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)·何佛(David Hepher)的繪畫(huà)作品。之后他的收藏非常的廣泛和多變，早期購(gòu)買(mǎi)了大量世界級(jí)的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，同時(shí)他也關(guān)注與對(duì)日本和德國(guó)藝術(shù)家。1985年薩奇在英國(guó)開(kāi)辦了自己的畫(huà)廊，開(kāi)始把美國(guó)后現(xiàn)代主義藝術(shù)大師安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯以及一些美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品拿到英國(guó)展覽，在英國(guó)引起了很大的震動(dòng)。

也是在這個(gè)時(shí)候薩奇和多利絲開(kāi)始關(guān)注英國(guó)本土的藝術(shù)發(fā)展情況。多利絲說(shuō)，最初她和薩奇開(kāi)始專(zhuān)門(mén)收藏英國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候沒(méi)有人理解，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)主要的發(fā)源地是在美國(guó)而不是在英國(guó)，英國(guó)當(dāng)時(shí)沒(méi)有當(dāng)代藝術(shù)的收藏家。而當(dāng)薩奇畫(huà)廊開(kāi)放的時(shí)候，全年共有9000人前來(lái)參觀，但是其中的絕大多數(shù)都是美國(guó)人或者是從美國(guó)來(lái)的。英國(guó)當(dāng)時(shí)沒(méi)有人喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)，評(píng)論家也不理解我們的做法。這種情況一直延續(xù)到1990年，英國(guó)以達(dá)米·赫斯特為代表的“YBA”一代藝術(shù)家開(kāi)始嶄露頭角，才有更多的英國(guó)人和世界其他地區(qū)的人關(guān)注起來(lái)。薩奇畫(huà)廊的統(tǒng)計(jì)，至今已累積至200萬(wàn)人參觀過(guò)他們畫(huà)廊。

其中薩奇在倫敦舉辦的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽《紐約藝術(shù)現(xiàn)在時(shí)》(1987-1988)對(duì)年輕的英國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生了很大的啟發(fā)。達(dá)米·赫斯特就從展示的杰夫·昆斯新作中體會(huì)到了藝術(shù)在展示、包裝和宣傳的重要性。此時(shí)的達(dá)米·赫斯特還是默默無(wú)聞，也沒(méi)有人聽(tīng)說(shuō)過(guò)YBA這個(gè)詞。在20世紀(jì)80年代末的經(jīng)濟(jì)低潮時(shí)期，薩奇賣(mài)掉了手中的多數(shù)現(xiàn)代藝術(shù)藏品，其中包括波普藝術(shù)、極少藝術(shù)和新表現(xiàn)主義繪畫(huà)，開(kāi)始大量收藏應(yīng)該青年藝術(shù)家的作品，并長(zhǎng)期陳列這些作品，對(duì)YBA的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。1992年3月至1995年12月期間，薩奇把自己的收藏分為5個(gè)部分展出。這個(gè)展覽吸引了策展人里格·穆?tīng)柕淖⒁猓⒃谟?guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)為1995年威尼斯雙年展所做的調(diào)查報(bào)告上，他首次將英國(guó)青年藝術(shù)家(Young British Artists)這個(gè)詞的縮寫(xiě)“YBA”收入詞典。此后英國(guó)藝術(shù)家在世界各地開(kāi)始進(jìn)行陸續(xù)的巡回展覽，逐步擴(kuò)大了影響力，但是使YBA真正掀起全球風(fēng)暴的還是薩奇為YBA一手籌劃的“感性”(sensation)展覽。

薩奇為YBA策劃的這次“感性”展覽，1997年首先在倫敦皇家美術(shù)學(xué)院，兩年后移師紐約布魯克林美術(shù)館。在這次展覽中YBA的成員們的作品因?yàn)闆_破了宗教和道德的底線，引起了巨大的爭(zhēng)議和轟動(dòng)，同時(shí)媒體的大肆渲染讓YBA的聲名遠(yuǎn)播。也就是在這次展覽后，達(dá)米·赫斯特、馬克斯·哈維、克里斯·奧弗利、馬克·奎恩、查普曼兄弟、翠西·艾敏等人確立了前衛(wèi)的藝術(shù)形象，也使他們各自的身價(jià)倍增。在這其中廣告業(yè)也出身的薩奇很有效的利用了媒體的力量，加上YBA們本身所具有前衛(wèi)性，使得英國(guó)藝術(shù)家迅速崛起，很大程度上影響了美國(guó)在當(dāng)代藝術(shù)上“龍頭”的地位，其間薩奇功不可沒(méi)，因此人們將其和在意大利文藝復(fù)興時(shí)期贊助藝術(shù)的佛洛倫薩大銀行家“美蒂奇”相提并論，獲得當(dāng)代“美蒂奇”的贊譽(yù)。

興趣多變的薩奇

YBA們大多數(shù)人做的都是驚世駭俗的作品。比如赫斯特浸泡在福爾馬林液中的鯊魚(yú)、劈成兩半的露出內(nèi)臟的牛;馬克·奎恩灌注了鮮血的石膏像模型;查普曼兄弟弄成的怪異連體人形狀、從臉上冒出生殖器的玩具人偶等以前衛(wèi)的裝置作品引起媒體和大眾的關(guān)注。然而薩奇從來(lái)都是喜新厭舊的，甚至于顛覆他一直致力推廣的藝術(shù)方面。2005年4月，在薩奇畫(huà)廊紀(jì)念成立20周年的展覽中，薩奇卻出人意料地撇開(kāi)裝置藝術(shù)轉(zhuǎn)而推出架上繪畫(huà)，名為“繪畫(huà)的勝利”(The Triumph of Painting)，此次的他興趣的巨大轉(zhuǎn)型令人尤為不解，這和YBA的風(fēng)格完全不搭調(diào)。而在展覽過(guò)后接受采訪時(shí)候，記者問(wèn)到有人問(wèn)薩奇：有人說(shuō)你是一個(gè)藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商，你怎么看?他回答：我只是隨著我的喜好購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，目的是要在展覽會(huì)上炫耀它們。接著，如果我愿意就把它們都賣(mài)了，再買(mǎi)新的。我這樣做了30年，到如今，大部分藝術(shù)圈里的人都已經(jīng)有這個(gè)概念了。我賣(mài)作品，并不代表我已經(jīng)改變了對(duì)它們的喜好，我只是不想永久性地保留所有的東西。

作品的購(gòu)買(mǎi)與出售：喜愛(ài)?為公司還是為賺錢(qián)?

從薩奇開(kāi)始收藏那一刻開(kāi)始，他從未停止過(guò)出售手中的藏品，大多數(shù)時(shí)候獲利頗豐。因此也和一些曾經(jīng)和他非常要好的藝術(shù)家關(guān)系決裂。2003年，英國(guó)著名青年藝術(shù)家查普曼在接受電視訪問(wèn)時(shí)，公開(kāi)譴責(zé)了泰特當(dāng)代美術(shù)館和著名藝術(shù)人士薩奇。他認(rèn)為泰特當(dāng)代美術(shù)館只是一種“絕對(duì)的文化飽和”，而薩奇畫(huà)廊則完全是“私人所有權(quán)的表現(xiàn)”。2005年，由于薩奇出售了達(dá)米·赫斯特的重要作品，造成了他與藝術(shù)家關(guān)系的決裂。很多輿論認(rèn)為他為了自己的商業(yè)利益而不顧畫(huà)家的藝術(shù)生命。

也有人猜測(cè)薩奇購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品把它作為自己公司的投資工具和資產(chǎn)配置，同時(shí)也作為品牌的形象廣告。薩奇的廣告公司(saatchi& saatchi)在全球的擴(kuò)張其實(shí)也使薩奇擁有了全世界的眼光。當(dāng)薩奇的廣告公司開(kāi)到了美國(guó)后，立刻就把兩張大幅的弗蘭克·斯特拉(Frank Stella，美國(guó)著名藝術(shù)家)掛在了他們的新公司。他的廣告公司每年都花幾百萬(wàn)美元購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，并作為公司的固定資產(chǎn)的一部分，但是通常薩奇都會(huì)把大部分收藏搬到自己的家里，據(jù)為己有。有國(guó)外媒體報(bào)道稱，薩奇收藏中的18%-20%的藏品是屬于公司所有的。1995年，saatchi& Saatchi廣告公司的經(jīng)理們起來(lái)反對(duì)兩兄弟的過(guò)度花費(fèi)，使薩奇兄弟不得不離開(kāi)這個(gè)幾十億美元的控股公司驅(qū)逐出去，隨即薩奇兄弟倆在倫敦創(chuàng)立了m&c薩奇公司。同時(shí)原來(lái)的公司更名為克狄安(Cordian)公司后便把公司收藏中價(jià)值150萬(wàn)英鎊的藏品出售。

本世紀(jì)初，m&c薩奇公司將中國(guó)市場(chǎng)提升到與倫敦和紐約同等重要的第三大市場(chǎng)。m&c薩奇廣告公司承接的廣告包括了：樂(lè)百氏二十七層凈化、TCL落花驚雷、寶潔潤(rùn)妍洗發(fā)水等。與此相伴的是薩奇對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興趣，在紐約的新畫(huà)廊開(kāi)幕展展示的“革命的繼續(xù)”為題的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品，全部是這些年薩奇通過(guò)各種渠道所得，這是不是說(shuō)明興趣多變的薩奇是不是又盯上了中國(guó)藝術(shù)品呢?不確定或者是大家的爭(zhēng)議，或許正中了這位對(duì)傳媒了如指掌的收藏家的下懷。