從攝影到電腦模擬

問：你的創(chuàng)作道路從攝影開始，為什么會選擇攝影這個媒介？

答：攝影還是比較熟悉。攝影更有表現(xiàn)力，媒介都有長處和短處。

同時，畫面中還有一個雕像。當(dāng)時在德國生活了4年，感受倒東西方文化的碰撞，就用我自己的形像做了玻璃鋼雕像，是“我”的一個化身，放在各種在我的經(jīng)歷中記憶深刻的場合，作為4年的總結(jié)。攝影是講究細節(jié)真實的媒介，給人以真實感。放進了雕塑，就有真真假假的感覺，產(chǎn)生一些特別的效果。

問：你后來又選擇電腦模擬為創(chuàng)作手段，為什么會對其感興趣？

答：電腦模擬方法開始于2005年。攝影面對的是一個真實的環(huán)境，而電腦模擬則用電腦里的三維軟件，再造一個虛擬的世界，再用虛擬的照相進行攝影。

電腦模擬的第一件作品，是文藝復(fù)興大師米開朗基羅的壁畫《最后的審判》，用三維虛擬技術(shù)再現(xiàn)原作中的場面，甚至可以讓觀眾走到原畫的“背后”看，有了全新的角度。我用虛擬的雕像替換原作中的數(shù)百個人，每年做一件。

一發(fā)不可收拾

問：你這樣的創(chuàng)作是不是需要專業(yè)工作者組成的團隊？

答：我先用三維軟件做一個模型，成為虛擬的雕像，看得見但摸不著的。軟件采用現(xiàn)成的三維模擬軟件，而其它的工作則有一個工作團隊進行。

問：你用了電腦模擬手段后是不是就一發(fā)不可收拾？

答：電腦模擬方式帶來全新的可能，提供了新的語言，但我更多的想是如何讓作品更有表現(xiàn)力。這與傳統(tǒng)的媒介不同，比如繪畫有悠久的傳統(tǒng)，歷史上出現(xiàn)過各種流派、各種畫法，各種可能性都嘗試過了。而電腦模擬還處于一張白紙的狀態(tài)，怎么做都可以，只要放大膽子做，但也不知道現(xiàn)在走到了哪一步。不敢說是在畫最新最美的圖畫，但總想做出最新的作品。

我會一直不停的做下去，一不做二不休。電腦模擬作品要做各種實驗，差不多一年只能做一個。今年的作品以一連串經(jīng)典作品為素材，要豐富做實驗，時間會拖得更久。

靈感來自經(jīng)典

問：你的電腦模擬創(chuàng)作，為什么都以美術(shù)史上的名作為對象？

答：那些經(jīng)典作品都自成一體，可以作為創(chuàng)作的原材料，可以進行挖掘、再創(chuàng)作，可以作為我的出發(fā)點。這就像現(xiàn)實生活可以作為創(chuàng)作出發(fā)點一樣，也能給藝術(shù)家以豐富的感受和想象的空間。假如沒有那些經(jīng)典作品，那只能用現(xiàn)實素材，如原始人的巖畫，只能以現(xiàn)實生活為對象。而我們的現(xiàn)實生活，一半是現(xiàn)實，一半是文化遺產(chǎn)，其中包括視覺文化遺產(chǎn)，選用經(jīng)典作品當(dāng)素材就很自然。

問：你選用名作是不是與學(xué)過美術(shù)史有關(guān)？

答：我學(xué)過美術(shù)史，這有關(guān)系也沒有關(guān)系：我熟悉美術(shù)史，所以說有關(guān)系；但我的創(chuàng)作中20年沒涉及過那些經(jīng)典作品，也可以說沒關(guān)系。

問：這是不是因為你的操作特別關(guān)心終極問題，比如生與死、天堂與地獄等等。

答：每個人都有他更關(guān)注的東西，有個人主觀的傾向。

再現(xiàn)散點透視

問：你還在做攝影嗎？

答：我的另一半項目是攝影。那是面對現(xiàn)實的項目。現(xiàn)在用的完全是紀實方法，一點不用虛擬，因為想虛擬就可以用電腦模來做。

新作品，叫《北京索引》，在北京地圖上畫十字經(jīng)緯線，在處于經(jīng)緯交接點的地點都拍一張360度的環(huán)視照片。這樣就與原來的拍攝方法完全相反，完全摒棄了主觀的選擇，試圖做到完全的客觀。今年5月在廣州攝影雙年展展出過一部分，打算9月在北京空白空間辦個展。

問：從攝影到電腦模擬，你都有一種特別的追求——在你的作品中發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫的觀察方法。

答：對。中國的宋畫，你面對時特別舒服，眼睛可以有走。因此我把攝影當(dāng)作繪畫，也想它能非常引人入勝，有非常豐富的內(nèi)容，不想攝影局限于某一個視點，某一個瞬間。所以我在2004—2006年間用各種手段進行嘗試，多次拍攝，再進行拼貼。

對中國藝術(shù)家而言，這種觀察傳統(tǒng)在血統(tǒng)里就有，自古以來就這樣，逐漸在我的作品里全體現(xiàn)出來，即便是在非常精確的攝影作品里也是這樣。