文/王春辰

從小就知道有一個全國美展，后來知道它是一個吸引全國畫家的大型活動，再后來聽說很多當(dāng)代的藝術(shù)家已經(jīng)不以參加全國美展為目標(biāo)。以前的全國美展居于中國國家美術(shù)活動的至尊地位，而這一地位隨著社會的全面發(fā)展而依然具有某種核心的影響力，這種核心影響力指的是它掌握著大量國家資源，影響到參與者的晉級、評職稱、升遷，它在藝術(shù)學(xué)校、體制里具有社會價值評判的指標(biāo)作用。

現(xiàn)在，這種價值評判指向逐漸被剝離，藝術(shù)社會的選擇變得多元多渠道，也因此引發(fā)了藝術(shù)生態(tài)與格局的變遷，使得全國美展不再是唯一的目標(biāo)，也不是唯一的藝術(shù)判斷。它所曾擁有的權(quán)威權(quán)力被分化，但另一方面又在強(qiáng)化：對于處在藝術(shù)中心區(qū)域之外的藝術(shù)家們，全國美展仍然是他們最高的目標(biāo)追求，仍然以進(jìn)入、參與其中為最大藝術(shù)事業(yè)成功；同時它繼續(xù)得到國家的支持，從榮譽(yù)上到資金上，仍然是全國數(shù)一數(shù)二的大展活動和事件。

然而盡管如此，它還是受到了一種質(zhì)疑與疑問：它作為國家的最大藝術(shù)活動，究竟是反映了最具活力的藝術(shù)生態(tài)，還是僅僅選擇了最規(guī)范、最符合一種政策導(dǎo)向的作品？它體現(xiàn)的是展覽委員會的藝術(shù)意志？或是國家政府的輿論導(dǎo)向？對藝術(shù)的理論闡釋上是多樣化的藝術(shù)為特征？還是中規(guī)中矩的作品為主？作品代表了藝術(shù)觀念，而觀念又反映了看待藝術(shù)的態(tài)度。這樣，就不得不讓我們重新思考全國美展的設(shè)置目標(biāo)和功能，也許我們不能改變什么，但我們?nèi)匀豢梢宰龀鲆环N全國美展的學(xué)術(shù)想象。

全國美術(shù)展覽顧名思義，是關(guān)于中國美術(shù)在過去五年的一種藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，體現(xiàn)著全國范圍內(nèi)的一種藝術(shù)面貌。這種現(xiàn)狀與面貌理應(yīng)最大化地展示了動態(tài)中、變化中的中國藝術(shù)，它具有的學(xué)術(shù)價值是最大程度地記錄了過去五年涌現(xiàn)出的新藝術(shù)、新藝術(shù)家、新現(xiàn)象。它不是某項單一活動或慶典的展覽，以單一主題為原則。如果它是過去五年的新藝術(shù)、有影響的藝術(shù)的歷史呈現(xiàn)，那么中國的藝術(shù)創(chuàng)作格局將極大地得到改進(jìn)：因為只有那些獲得反響、引起關(guān)注與批評的作品才能夠獲得參展的資格，這樣，各地的藝術(shù)家將會積極地創(chuàng)作自己的藝術(shù)，以個體的經(jīng)驗立場出發(fā)，這樣會使得他們的藝術(shù)視角觸及到他們的內(nèi)在生活，他們的藝術(shù)目標(biāo)將放在長期的藝術(shù)實踐上，而不是一次性地為參展而創(chuàng)作，使他們的思路與主題都放在如何適應(yīng)、滿足組委會的喜好、偏愛、時政上。也就是全國美展理應(yīng)最大化地見證了過去五年的藝術(shù)進(jìn)程，其本身就是一部短時期的美術(shù)史，豐富、多元、多樣式、多聲部，也多觀念，甚至不憚于紀(jì)錄那些偏離規(guī)范的作品。

全國美展是一種國家美術(shù)展覽，體現(xiàn)著一種國家文化的成長過程，其包容的心懷將吸納那些實驗性的、前衛(wèi)性的、探索性的藝術(shù)，因為與藝術(shù)而言，它集中顯示了一個民族的創(chuàng)造力和想象力。如果五年一次的全國美展能夠擔(dān)當(dāng)見證中國藝術(shù)格局變遷的學(xué)術(shù)工作，那么，它的組織形式和流程必將發(fā)生改變，它將密切關(guān)注發(fā)生的重大藝術(shù)活動，時刻關(guān)注那些富有生機(jī)的作品。因為其組織形式密切關(guān)注全國各地的優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作，它必將影響到藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)和士氣，促使藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)新；藝術(shù)家爭的是藝術(shù)的長期實力，而不是把參加全國美展當(dāng)作敲門磚。藝術(shù)作品的遴選盡可能避免老面孔始終出現(xiàn)在全國美展上，把參展機(jī)會帶給更多的中國藝術(shù)家，使這樣的國家展覽意味著一種永恒的活力和學(xué)術(shù)民主。

全國美展不是紀(jì)念展、榮譽(yù)展、節(jié)日展，它代表的就是國家的藝術(shù)形象和創(chuàng)造精神，它可能引起爭議，但它記錄的是活動著的歷史和鮮活現(xiàn)場中的藝術(shù)，一部全國美展圖錄即是一部美術(shù)史的分期史。五年一個周期，就可以大致看出中國的藝術(shù)現(xiàn)狀和傾向，這樣的全國美術(shù)展將以最大的藝術(shù)能量輻射到世界范圍內(nèi)，成為世界性的藝術(shù)盛會。

再者，這樣的全國美展不以單個的媒介為劃分標(biāo)準(zhǔn)，而是綜合各種藝術(shù)形式和媒介，讓它們比的是藝術(shù)本身，而不是媒介的純粹性，甚至在當(dāng)代情景中，有些藝術(shù)已經(jīng)多媒介化，難以歸屬于哪一個具體的門類。所以，再這樣以媒介來劃分全國美展板塊，就違背了藝術(shù)的現(xiàn)實狀態(tài)，也隔離了藝術(shù)家思考藝術(shù)的方法，不便于他們打通不同媒介的界限。按門類分展區(qū)，省去思考藝術(shù)媒介的復(fù)雜性之苦，但也造成藝術(shù)只在單一媒介中謀發(fā)展的局限性。

全國美展因為規(guī)模巨大、種類繁多，所以每五年一屆還是很繁重的一項活動。如果以記錄過去五年的藝術(shù)歷程為目標(biāo)，它就會有常設(shè)的展覽委員會，隨時研究、關(guān)注各地的藝術(shù)狀況，其功能就更像是專業(yè)的策展委員會，其成員則是那些策展人、批評家和美術(shù)史學(xué)家。這樣，全國美展就成為一種全國范圍的學(xué)術(shù)研究活動，影響之廣、涉及之深，都緊密地與中國的藝術(shù)現(xiàn)場有關(guān)，更與現(xiàn)場中的中國藝術(shù)創(chuàng)造精神有關(guān)。

這樣的全國美展，會僅僅是一種想象嗎？

(王春辰：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人)

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