《未來總動(dòng)員》展覽現(xiàn)場

《未來總動(dòng)員》展覽現(xiàn)場（圖片來源：藝術(shù)中國）

最近，在滬上舉辦的《未來總動(dòng)員——英國文化協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)珍藏展》吸引了很多人去看。這個(gè)展覽最大的賣點(diǎn)是部分參展藝術(shù)家曾經(jīng)獲得“特納獎(jiǎng)”或者提名。

在英國創(chuàng)辦了25年的“特納獎(jiǎng)”，好比是當(dāng)代藝術(shù)的“奧斯卡獎(jiǎng)”。但是，這個(gè)展覽展出的并非“特納獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品。主辦方人士坦誠道，由于經(jīng)費(fèi)有限，“所以只能收藏藝術(shù)家出名前的作品”。

盡管有這些遺憾，但通過這次展出，“特納獎(jiǎng)”在我國關(guān)心當(dāng)代藝術(shù)的人群中引起了更廣泛的關(guān)注。“特納獎(jiǎng)”倡導(dǎo)的藝術(shù)精神究竟是什么？這是值得探討的話題。

25年前，美國當(dāng)代藝術(shù)咄咄逼人，“傳統(tǒng)深厚”的英國在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域無所建樹，藝術(shù)地位面臨被“邊緣化”的威脅。英國的“特納獎(jiǎng)”以及“青年英國藝術(shù)家（YBA）”運(yùn)動(dòng)正是在這樣的形勢下誕生。長期以來，特納獎(jiǎng)與主流藝術(shù)觀念和藝術(shù)市場潮流“唱對臺戲”，不斷突破人們習(xí)慣的藝術(shù)疆域，在世界范圍引起類似“這也是藝術(shù)？”的爭論。據(jù)報(bào)道，英國王儲(chǔ)查爾斯更把“特納獎(jiǎng)”說成是“對藝術(shù)的污染”。

不妨舉幾個(gè)例子來說明“特納獎(jiǎng)”的離經(jīng)叛道。2001年獲獎(jiǎng)的馬丁克里得的觀念藝術(shù)作品“燈亮燈滅”，僅在空蕩蕩的展覽廳里讓燈光每隔5秒亮一次熄一次。而最著名的英國當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明安赫斯特的作品則是把動(dòng)物尸體解剖并浸泡在甲醛里。當(dāng)架上繪畫一統(tǒng)天下時(shí)，“特納獎(jiǎng)”

排斥架上繪畫，而專注多媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等當(dāng)時(shí)不被主流藝術(shù)重視的“野路子”。如今，裝置藝術(shù)等成為主流，架上繪畫被邊緣了，“特納獎(jiǎng)”又鬼使神差地把獎(jiǎng)授予一幅手工繪制的壁畫作品。“特納獎(jiǎng)”只頒給50歲以下的藝術(shù)家。它推動(dòng)了“青年英國藝術(shù)家（YBA）”運(yùn)動(dòng)的成功，使之在西方當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域與美國分庭抗禮。

“特納獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)藝術(shù)家在獲獎(jiǎng)前幾乎都是“窮人”，但獲獎(jiǎng)后不乏成為巨富。如達(dá)明安赫斯特目前的作品總成交額據(jù)說已經(jīng)超過畢加索。“特納獎(jiǎng)”自身最大的危險(xiǎn)在于―――它正在變成“主流”。只有保持與大多數(shù)人“不合作”的精神，保持其特立獨(dú)行的藝術(shù)觀，“特納獎(jiǎng)”才具有“特”的意義。這就可以理解，在成功藝術(shù)家?guī)缀醵颊瓶卦谫Y本之手下的今天，為什么最新一屆的“特納獎(jiǎng)”頒給了一位不讓自己作品進(jìn)入商業(yè)渠道的藝術(shù)家理查德賴特，他那千辛萬苦畫成的作品將在展出后毀掉。

“特納獎(jiǎng)”至今充滿爭議。或許它造就了藝術(shù)輝煌，也造就藝術(shù)垃圾。其實(shí)對當(dāng)代藝術(shù)來說，探索的意義遠(yuǎn)大于是否成功，對人類思想自由的權(quán)利爭取遠(yuǎn)大于商業(yè)價(jià)值的意義。“特納獎(jiǎng)”可以給中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展一些啟發(fā)：藝術(shù)的探索沒有禁區(qū)；藝術(shù)需要獨(dú)立的思考；建立中國自己的當(dāng)代藝術(shù)話語平臺，而不是盲目跟風(fēng)，更不是仰人鼻息。

然而，某些媒體似乎還是習(xí)慣于用“勞斯萊斯般名貴”“世界最富有的藝術(shù)家”來吸引讀者對當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注。希望我們的興奮點(diǎn)不要僅僅停留在這一個(gè)層面上。

《未來總動(dòng)員——英國文化協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)珍藏展》展覽專題