為紀(jì)念新中國成立六十周年，湖南美術(shù)出版社出版了特大型畫集《春華秋實(shí)——1949—2009新中國版畫集》，本人細(xì)讀并欣賞了全部文章和作品。其中《新中國版畫六十年——李樹聲訪談》，他對當(dāng)前版畫現(xiàn)狀講得十分坦率，對當(dāng)下版畫發(fā)展表示擔(dān)憂。對此，這些年來有關(guān)報(bào)刊文章多有論及，有目共睹，是不爭的事實(shí)。

版畫（主要是木刻）曾經(jīng)有過輝煌的歷史，現(xiàn)在時過境遷，“油畫國畫雕塑侵占了版畫的原有地位”。如今，油畫是“雞肉”，國畫是魚蝦“，版畫成了”白菜蘿卜“，賣不起價。李樺的《怒吼吧》，趙延年的《棄嬰》，都是當(dāng)年的版畫名作，現(xiàn)在又有誰樂意出高價掛在自己的房間里？

當(dāng)代中國社會攀比之風(fēng)盛行，眼見藝術(shù)市場上古元的版畫作品也比不過二三流的油畫國畫，這攀比的是”金錢“，而不是比”藝術(shù)“。任何藝術(shù)市場價值絕不可能都是公平合理的。如今戲劇界的局面也是如此，京劇之類劇場的上座率也不高，許多地方戲的命運(yùn)更慘，年輕觀眾的興趣主要還集中在卡拉OK流行音樂方面，然而神州大地總又會不斷涌現(xiàn)出不少戲迷。版畫藝術(shù)也如此，總還會有癡者甘守清貧苦戀著版畫。而對藝術(shù)本來就不那么熱愛的人，在市場經(jīng)濟(jì)面前看風(fēng)轉(zhuǎn)舵是很正常的。這么多年來，社會上幾十萬人報(bào)考美院，似乎中國社會如今有那么多年輕人突然熱愛起繪畫藝術(shù)來，其實(shí)這僅僅是表面現(xiàn)象，說穿了只是為著謀生找出路，許多人一旦衣食無憂，見異思遷，就可能與藝術(shù)“離婚”。

“我覺得版畫還是沒有別的藝術(shù)形式來得方便，就是說畫家直接能畫又何必用版畫的方式呢？說回來現(xiàn)搞版畫的，有幾個愛去刻呢？”“有些人都把版畫當(dāng)成了一個小畫種，現(xiàn)在的展覽都是油畫、國畫，版畫連要都不要。”

這些話或許來自外行人的議論，畫展策展者的做法也欠周全，事實(shí)上即使最低檔的版畫，讓最了不起的繪畫高手用毛筆去仿造一幅版畫“贗品”也是絕對辦不到的。木刻版畫就是必須用刀在木板上刻、通過印刷這一工序的，版畫就有版畫的特殊效果。無論如何，紅燒肉替代不了清燉豆腐。不論大畫種小畫種，文藝園地必須百花齊放，舉辦畫展，就像辦宴席，不能只有雞肉魚蝦，白菜蘿卜也不能缺，否則，豈不成了“威虎廳”的“百雞宴”！