四川美院雕塑系和魯迅美院雕塑系各自作了一個名叫“對角線”的活動，有展覽、有研討、有人員之間的互訪。川美和魯美的兩次活動都給我發(fā)了邀請，不巧的是，一次是因為身體原因，另一次是因為其它事情，都未能成行。

這絕對是很大的遺憾。重慶和沈陽，兩個城市的對角線橫跨了大半個中國。“對角線”這個名稱的空間感很強，如果地球是圓的，對角線就應(yīng)該是弧形的吧，這道弧線的兩端，恰好是兩個好玩的城市。

這兩個城市的共同點就是幽默。沈陽人屬于東北式幽默，東北自有趙本山、小沈陽兩大笑星為代表；重慶人過去一直屬于四川，川式幽默其實并不遜色于東北。問題是，四川方言老是上不了春晚，所以，川式幽默的傳播不如東北。

為什么東北話紅遍了春晚，而四川話也屬于北方方言，為什么很難在春晚露面呢？

這就涉及到兩種幽默的區(qū)別。東北幽默偏冷，常常是繃著臉，一本正經(jīng)地蹦出一句一句，你笑他不笑。川式幽默堪稱熱幽默，它是有組織、有計劃、共享型的幽默，講的人熱情洋溢，手舞足蹈，聽的人樂不可支……

四川出土的東漢“說唱傭”就是川式幽默的形象大使，每次一見到他那“熱幽默”的樣子就想笑。“說唱傭”是一個有力的例證，說明川式幽默源遠流長。

川式幽默所以不能上春晚，就是因為它太熱情、太直白了，它的一些基本口語和慣用詞匯一不小心就帶“顏色”；一旦方言的“顏色”控制不住，容易傷到“五講四美”和“八榮八恥”。

話說回來，如果四川話要刻意規(guī)避“顏色”，許多有趣、詼諧的口語就不能說了，那樣會降低它的幽默效果；這或許是四川話無緣春晚的原因之一。

那么，一旦四川話和東北話會師之后，又該是怎樣有趣呢？可惜了，兩次熱鬧都沒趕上！我當(dāng)然也好奇，相距這么遠，他們是怎么想起要互相交流的呢？

或許因為遠，對角線活動可以同時證明兩個東西：相似性和差異性。

所謂相似性是說，盡管空間距離很遠，但是在共同的教育體制下，它們很可能大同小異，區(qū)別其實并不明顯。所謂差異性是說，盡管在共同的教育體制下，但由于地域的原因，兩個雕塑系的藝術(shù)面貌還是有著明顯區(qū)別的。同能同到什么程度？異能異到什么程度？不對角一下，怎么明白呢？

這就是相互交流的好處。

前不久，有人告訴我，過去一些貌似有理的說法，其實經(jīng)不起歷史檢驗。例如，說中國人安土重遷，不愛流動……這是瞎掰。歷史的事實是，中國人特別愛流動。

有些話是要反過來聽的。比如孔夫子說，“父母在，不遠游”，并不是說當(dāng)年魯國人孝順，有父母在就不出門了；相反，因為遠游，有人連父母都不管了；孔夫子看不過去，才特意勸阻大家。這個道理和現(xiàn)在一樣，現(xiàn)在之所以重提“孝道”，就是很多人忽略了老人，所以《常回家看看》這樣的歌才受歡迎。

從古到今，都是缺什么才說什么；千萬不要把口號當(dāng)成事實。孔子自己就愛到處走，孔子的后裔早已遍及五大洲，如果遵循“不遠游”的遺訓(xùn)，曲阜早就住不下了。

說來說去，無非是說，對角線很好，既然中國人喜歡遠游，那就不妨多走動。走多了，看多了，就明白多了；這是肯定的。