從陳丹青說方力均等版畫專業(yè)畫油畫說開去
陳丹青贊賞方力均等版畫專業(yè)出身的在中國油畫界唱戲一線畫家，說油畫專業(yè)過多專業(yè)的技術(shù)訓(xùn)練，我是同意也不同意，我想從三方面說這些問題，一是技術(shù)問題，二是形式問題，三是觀念問題。
油畫有油畫的技術(shù)問題，版畫有版畫的技術(shù)問題，相對而言，油畫更注重形體色彩的訓(xùn)練，版畫要強(qiáng)調(diào)制作工藝技術(shù)特點(diǎn)，油畫的表現(xiàn)力相對版畫來說幾乎無限，而版畫卻受到版畫技術(shù)的限制，版畫更強(qiáng)調(diào)充分利用在版畫的技術(shù)的限制下達(dá)到最大化的表現(xiàn)。
在我國，油畫技術(shù)存在二個(gè)傾向，一方面很死板，基本上是蘇派的體系，完整而僵化，另一方面是很草率，尚未形成體系，是一些甚至是不成熟的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，這樣就難以勝任教育的責(zé)任。
陳丹青說我們學(xué)油畫的側(cè)重于技術(shù)訓(xùn)練，但我要問我們有技術(shù)嗎？
現(xiàn)在我對我們的所謂技術(shù)是懷疑的，因?yàn)槲覀兊募夹g(shù)是沒有靈性的技術(shù)，我們的技術(shù)缺乏繪畫本質(zhì)的東西，沒有繪畫的精神，而這些東西教授們是真正的懂了嗎？教師不懂或一知半解學(xué)生學(xué)不到精髓，這才是油畫專業(yè)的困惑。
說起油畫我們喜歡說塑造，但塑造是雕塑的語言，不是油畫的語言，是油畫借用了雕塑的語言，難道油畫就只有塑造嗎？從尼德蘭誕生油畫以來，油畫在其發(fā)展的各個(gè)階段本身就有著極其豐富的語言，即油畫的技術(shù)是豐富多彩的，我們理解了嗎？我覺得我們沒有，我們只是從蘇派體系為出發(fā)點(diǎn)并立足于蘇派來看待油畫的各種技術(shù)表現(xiàn)，要知道即使是蘇派我們也不精要，這就如同用蹩腳的外語去翻譯另一種外語，其結(jié)果就可想而知了。
我說這是錯(cuò)了，是根本的錯(cuò)，這就是我們學(xué)以往的大師的畫學(xué)不到本質(zhì)只學(xué)到皮毛的原因。
我們的學(xué)院沒有教油畫的能力，不理解油畫的精神力量，甚至不理解素描，因?yàn)檫@些是有文化背景的，我們只是在表面上理解表面上描摹，根本沒有涉及油畫的本質(zhì)。
和版畫比，油畫專業(yè)在油畫上沒有油畫的優(yōu)勢，因?yàn)槲覀兊募挤ㄊ清e(cuò)誤的，因此而喪失了優(yōu)勢。但油畫專業(yè)依然有比版畫強(qiáng)的地方，一是表面形體的塑造能力強(qiáng)過版畫專業(yè)的（借用塑造這一詞是為了符合國內(nèi)的現(xiàn)狀），二是寫生色彩的能力比版畫專業(yè)的強(qiáng)，三是空間理解把握能力比版畫專業(yè)的強(qiáng)。但這些是因?yàn)檎n程設(shè)置讓油畫專業(yè)獲得更多的訓(xùn)練造成的，并不等于油畫專業(yè)的綜合能力就強(qiáng)。而版畫專業(yè)需要學(xué)習(xí)版畫的制版工藝技術(shù)、套色、印制等技術(shù)，這些使得不同專業(yè)關(guān)注的技術(shù)層面不同。
看方力均的油畫，在油畫技術(shù)上的缺陷是明顯的，我相信陳丹青看的比我更清楚，但他不指出油畫技術(shù)的問題，這本身就說明了陳丹青對版畫專業(yè)的畫的油畫陳丹青有著敏銳的觀察了，他針對當(dāng)今油畫專業(yè)的弊端，一針見血的說明了油畫陷于僵化的現(xiàn)狀，他在版畫專業(yè)畫油畫的畫家身上發(fā)現(xiàn)了他們的優(yōu)點(diǎn)。
我國的油畫學(xué)習(xí)少了藝術(shù)的精神，多了科學(xué)的成份，注定了這樣的油畫體系走不遠(yuǎn)。而這樣，剛好給了版畫專業(yè)轉(zhuǎn)向油畫的發(fā)展空間，但是，我很遺憾的說，版畫專業(yè)轉(zhuǎn)油畫的許多畫家都是嘩眾取寵的，同樣缺乏油畫的精神，缺乏藝術(shù)的原則性。
從形式上看，學(xué)版畫的就占優(yōu)勢了，不過油畫專業(yè)的就版畫專業(yè)占優(yōu)勢這樣的感覺很可憐，這是在學(xué)油畫在放棄了油畫的優(yōu)勢的角度看上了版畫專業(yè)的優(yōu)勢的，試問，還有比這個(gè)更可憐的嗎？
版畫更強(qiáng)調(diào)制作，這對形式要求就必然比油畫鮮明，而從便面看，現(xiàn)代藝術(shù)除了觀念外，對形式的追求比以往任何時(shí)候多要鮮明，現(xiàn)代的符號意義在某種角度看來就是一種形式表現(xiàn)，同時(shí)觀念也可以理解為一種形式表示，
版畫由于版畫自身的限制，它不可能像油畫那樣去追求形體色彩空間的精致，所以在技術(shù)上版畫發(fā)揮制作技術(shù)來達(dá)到表現(xiàn)的精妙，因而版畫具有更強(qiáng)的形式感，在對比度上，版畫版畫追求加強(qiáng)對比或減弱對比來表現(xiàn)，色彩上版畫更注意面積的對比，在表現(xiàn)手法上，版畫更注重裝飾性的效果，在過程中，版畫更注意畫面的組織和制作···在這里我們可以看到版畫的許多特點(diǎn)反而比較符合現(xiàn)代的繪畫的表現(xiàn)形式和現(xiàn)狀，版畫的制作技巧更容易成畫，這可能是時(shí)代的機(jī)緣巧合吧。
但版畫專業(yè)畫油畫并非占盡優(yōu)勢，特別是在油畫畫種上，他們在制作上少了油畫專業(yè)的到位，總體上鮮明，道理上不夠充分不夠恰到好處，也缺乏神來之筆，既缺乏靈性也不夠精致，這在版畫專業(yè)轉(zhuǎn)油畫的畫上可以發(fā)現(xiàn)，相對油畫而言顯得比較僵硬等等，這些都是技術(shù)限制造成的。當(dāng)然，版畫專業(yè)也是可以彌補(bǔ)上這一課的，那么從這種意義上來說這就不在討論的技術(shù)形式范圍內(nèi)了。
問題在于我們的油畫專業(yè)的并沒有發(fā)揮油畫的形式特點(diǎn)，也就是說按油畫的技術(shù)條件看表現(xiàn)力幾乎無限，沒有其他的畫種（如果把丙烯看作油畫的延續(xù)的畫）可以和油畫強(qiáng)大的表現(xiàn)力和對范圍形式的適應(yīng)力相匹敵，問題是我們學(xué)油畫的懂油畫嗎？理解的偏差限制的油畫的表現(xiàn)形式！
從觀念上來看，觀念既和技術(shù)有關(guān)，也和形式有關(guān)，觀念屬于文化范疇，是“道”。如果被運(yùn)用，范圍寬的很，植入觀念，發(fā)展觀念，走出觀念，玩弄觀念，既可以深?yuàn)W，也可以淺白，既可以高雅，也可以低俗，既可以反動，也可以革命，既可以畫，也可以不畫···就像玩女人，玩得好叫浪漫多情，玩得不好叫低賤下流，其實(shí)都一樣，關(guān)鍵你在什么樣的視角看它它就是什么樣。對觀念仁者見仁智者見智，就不說了，以后有感覺就專門討論觀念。
綜上所述，我贊賞陳丹青的觀點(diǎn)，油畫專業(yè)的因教育反而不如版畫專業(yè)畫油畫因版畫涉及制作和設(shè)計(jì)等方面擴(kuò)散了油畫的表現(xiàn)，但說油畫是過多的關(guān)注于技術(shù)訓(xùn)練，我并不認(rèn)可。我要說的是我們油畫專業(yè)不是過多的在技術(shù)訓(xùn)練而僵化，而是在僵化的模式下從事虛假的“科學(xué)”訓(xùn)練僵化。訓(xùn)練出一批又一批的畫著油畫而不懂油畫的頑固的畫家，是背離藝術(shù)原則的親和表象的偽科學(xué)者。