| 10月23日，作為本屆文物博覽會(huì)的重要組成部分，文物藝術(shù)品收藏高峰論壇在主會(huì)場北京光華路五號(hào)國際會(huì)展中心舉行。100多位文博界高層人士、專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)、國內(nèi)外著名拍賣業(yè)人士和頂級(jí)收藏家齊聚一堂，分別從收藏市場定位、收藏的視野、博物館的定位與思考、金融資本如何參與藝術(shù)品等四大方面深度剖析藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)及博物館業(yè)發(fā)展。
來自中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長余丁就如何規(guī)范藝術(shù)品收藏市場及如何打造北京為全球文物藝術(shù)品之都發(fā)表了自己的看法。
余丁：各位下午好，我今天講的題目是構(gòu)建以收藏為核心的中國藝術(shù)品市場體系。今天上午在來這之前我在今日美術(shù)館給摩根大通銀行的高級(jí)主管們做了一場講座，是講他們摩根大通銀行的收藏，他們銀行的職員包括亞洲區(qū)的高管都不知道他們自己銀行收了什么東西。實(shí)際上我們知道摩根大通銀行現(xiàn)在的藏品量3萬件，他的構(gòu)建從1959年開始進(jìn)行收藏的。他們收藏作為金融機(jī)構(gòu)來進(jìn)行收藏，并不是以投資為目的，而是以收藏為目的。
他們的收藏策略，他們所有收藏方針都是由原來的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。對(duì)于一個(gè)金融機(jī)構(gòu)來說，在市場購買藝術(shù)品主要目標(biāo)是為了自己企業(yè)文化發(fā)展，是為收藏為終極目標(biāo)。同時(shí)又在肩負(fù)一個(gè)企業(yè)對(duì)于社會(huì)的社會(huì)責(zé)任，包括文化建構(gòu)責(zé)任。我認(rèn)為這對(duì)于我們中國當(dāng)下的藝術(shù)品市場是有啟發(fā)意義的。
今天我想講講以構(gòu)建以收藏為核心的中國藝術(shù)品市場體系。我們簡單回顧我們不到20年市場的歷史，我們?cè)谶@不到20年間我們基本上構(gòu)建一個(gè)較為完善的一二級(jí)市場體系，包括以畫廊為核心，文物商店為核心一級(jí)市場。還有以拍賣行和藝術(shù)博覽會(huì)為核心二級(jí)市場。同時(shí)也建立一個(gè)較為系統(tǒng)的藝術(shù)品市場價(jià)格評(píng)估體系，通過媒體我們藝術(shù)品收藏與投資觀念深入人心，全國人民都在做收藏，都在做藝術(shù)品。
所以實(shí)際上我們看到從08年開始我們做了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，包括趙力老師領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)品研究中心做過一個(gè)統(tǒng)計(jì)。08年中國藝術(shù)品市場的拍賣交易總額不到200億，電影票房收入不到50億，不計(jì)算一級(jí)市場畫廊的成交，我們只算拍賣市場里面的成交，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影市場，雖然電影市場的聲音非常大。
我要想講的是在03年以后中國藝術(shù)品市場突然出現(xiàn)一個(gè)井噴行情，中國當(dāng)代藝術(shù)為龍頭，成為國際藝術(shù)品市場一個(gè)新興力量。也是由于中國當(dāng)代藝術(shù)在全球這樣一種繁榮，在全球市場上形成了一種振動(dòng)力。我們國際藝術(shù)品市場第一次因?yàn)橹袊囆g(shù)品來形成一種振動(dòng)，隨后就在國際和國內(nèi)藝術(shù)品市場形成了藝術(shù)品投資的熱潮，這種情況持續(xù)了18個(gè)月。我們看到這個(gè)時(shí)候的藝術(shù)品市場的最重要關(guān)鍵詞是以投資為核心的。
藝術(shù)品成為房地產(chǎn)、股票證券之外第三大投資。藝術(shù)品投資熱，熱錢涌入是市場泡沫一個(gè)重要原因。我給大家放這是紐約公司做這個(gè)研究，他們把06年3月30日那場中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣在紐約，到07年9月這18個(gè)月當(dāng)中的中國當(dāng)代藝術(shù)品作品做了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，他發(fā)現(xiàn)平均單價(jià)增長184%，在國際藝術(shù)品市場上。銷售總額并沒有大幅度的增加，那么他的總的銷售額度漲了191%。
作品成交額超過100萬美元做了統(tǒng)計(jì)，活著藝術(shù)家有9位藝術(shù)家在18位當(dāng)中作品單價(jià)超過100萬美金，都是在06年3月以后的事。這里面包括一位去世的藝術(shù)家陳逸飛，排出他的話是9位藝術(shù)家。做了這樣一個(gè)統(tǒng)計(jì)，他在全球市場份額，全球1950年出生，作品單價(jià)超過百萬美金藝術(shù)家，中國變成世界第一，有9位藝術(shù)家。
這讓我們思考為什么會(huì)是這樣?我們會(huì)看到張小剛的回報(bào)率，回報(bào)率甚至超過了1000%的回報(bào)率。
是誰在左右這個(gè)市場?我們做了這樣一個(gè)分析，在這個(gè)分析當(dāng)中實(shí)際上我們用了美國哲學(xué)家亞瑟多肽(音譯)的概念，他寫過一個(gè)文章就是論藝術(shù)世界，在這個(gè)過程當(dāng)，他認(rèn)為藝術(shù)不再是藝術(shù)本體，是由所謂藝術(shù)世界構(gòu)建的，這個(gè)包括了藝術(shù)家、批評(píng)家、市場、博物館。后來西方一些哲學(xué)家把藝術(shù)世界的概念變成專業(yè)名詞，這里面有幾大元素，就是我們現(xiàn)在看到的，包括了畫廊作為一級(jí)市場的畫廊，經(jīng)紀(jì)人，拍賣行和私人的收藏家。
還有博物館和文物藝術(shù)機(jī)構(gòu)，策展人和批評(píng)，這三部分。我們把這六個(gè)部分分成兩大塊，拍賣行、畫廊和私人藏家我們用一個(gè)紅色的圈起來，我們稱之為資本。博物館、策展人和批評(píng)我們稱之為觀念。實(shí)際上我們現(xiàn)在所謂藝術(shù)系統(tǒng)或者是藝術(shù)體系，我們稱之為藝術(shù)世界這樣的東西是由這些合力組成的。細(xì)分來說它是由資本和觀念組成的。
這個(gè)系統(tǒng)在西方當(dāng)代藝術(shù)里面是成熟的系統(tǒng)，在中國這個(gè)系統(tǒng)不夠健全。我曾經(jīng)在多次論壇上談過，我們90年代以來的藝術(shù)批評(píng)不健全的，所以導(dǎo)致我們對(duì)于藝術(shù)品的價(jià)格評(píng)估系統(tǒng)不健全。
這個(gè)系統(tǒng)里面會(huì)看到這樣一些身份，批評(píng)家、策展人、收藏家、經(jīng)紀(jì)人、博物館和藝術(shù)家身份，我們所謂的藝術(shù)世界。在18個(gè)月之后，隨著金融危機(jī)到來，中國當(dāng)代藝術(shù)市場泡沫破滅。特別是08-09年中國當(dāng)代藝術(shù)市場份額在整個(gè)拍賣份額里所占的比例逐漸減少。
這里面涉及到的問題我大概歸納為兩大問題，第一個(gè)問題就是我們剛才說藝術(shù)體制不健全，就是我們剛才所說的體系當(dāng)我們批評(píng)缺位，缺乏藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致市場無序，價(jià)格成為衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。我在一次藝術(shù)北京的論壇里面，有一個(gè)觀眾很憤怒站起來問我，你一定要認(rèn)真回答我，為什么任伯年作品會(huì)比曾梵志低，是因?yàn)槿尾戤嫷帽仍敝顔帷＿@個(gè)是很復(fù)雜問題。
第二就是藝術(shù)市場操作不規(guī)范，法制不健全。一二級(jí)市場角色互換，第三假畫贗品仍然無法杜絕。第二問題就是市場做局和炒作。我們今天這個(gè)市場作為投資管道市場，還作為收藏為核心市場。什么樣的市場是良性市場?如果以投資、賺錢為目的，以盈利為目的的市場就不可避免存在。
我曾經(jīng)回答有些觀眾提問任何一個(gè)市場都有泡沫，沒有泡沫這個(gè)市場做不起來。如果一個(gè)市場持續(xù)發(fā)展，需要有自己的終極目標(biāo)，另外金融資本金融市場里面，這是最近一個(gè)新的情況。由于金融危機(jī)的到來，我們的市場其實(shí)在09到2010年對(duì)于市場的認(rèn)識(shí)更為理性。可以看到在09年秋拍到2010年春拍更多拍賣企業(yè)注意到文物藝術(shù)品的自身價(jià)值和藝術(shù)品的學(xué)術(shù)建構(gòu)，而不再是跟市場的投資的風(fēng)潮。
我認(rèn)為2010年將是北京或中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)折之年，我們自覺構(gòu)建一個(gè)更為合理、更加完善以收藏為核心的系統(tǒng)。如何去構(gòu)建一個(gè)以收藏月核心的藝術(shù)品市場體系呢?我們有三個(gè)方面要做，第一方面是建立一個(gè)完善的價(jià)值評(píng)估系統(tǒng)，所謂價(jià)值評(píng)估系統(tǒng)就是以學(xué)術(shù)為核心的評(píng)價(jià)體系，第二以公共收藏為核心的收藏標(biāo)準(zhǔn)系統(tǒng)。如果我們博物館里面沒有那些標(biāo)準(zhǔn)的收藏，我們的市場無法去引領(lǐng)它，就會(huì)混亂。
所以博物館的公共收藏的標(biāo)準(zhǔn)化的體系的建設(shè)是對(duì)于這個(gè)市場完善重要保障。第三建立完善市場交易系統(tǒng)，這是我們現(xiàn)在一二級(jí)市場更要完善。
值得注意是構(gòu)建以收藏為核心的藝術(shù)品市場體系并不排斥文物藝術(shù)品的投資作用，這兩者之間并不排斥。并不排斥金融資本進(jìn)入到文物藝術(shù)品領(lǐng)域。因?yàn)榻鹑谫Y本進(jìn)入文物藝術(shù)品領(lǐng)域不僅可以提高文物藝術(shù)品的價(jià)格和價(jià)值，同時(shí)也將提升金融資本自身的價(jià)值。這個(gè)在西方的大的金融資本收藏我們已經(jīng)看老有先例，所以資本市場投資手段不應(yīng)該影響構(gòu)建以收藏為核心的終極目標(biāo)。
值得注意是構(gòu)建以收藏為核心的藝術(shù)品市場體系并不排斥文物藝術(shù)品的投資作用，這兩者之間并不排斥。并不排斥金融資本進(jìn)入到文物藝術(shù)品領(lǐng)域。因?yàn)榻鹑谫Y本進(jìn)入文物藝術(shù)品領(lǐng)域不僅可以提高文物藝術(shù)品的價(jià)格和價(jià)值，同時(shí)也將提升金融資本自身的價(jià)值。這個(gè)在西方的大的金融資本收藏我們已經(jīng)看老有先例，所以資本市場投資手段不應(yīng)該影響構(gòu)建以收藏為核心的終極目標(biāo)。
第二促進(jìn)國有博物館的當(dāng)代藝術(shù)收藏，很多國有博物館并沒有當(dāng)代藝術(shù)收藏。現(xiàn)在一些民營博物館有當(dāng)代藝術(shù)收藏，博物館沒有進(jìn)入這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)器如何建立，不知道。第三應(yīng)該有計(jì)劃的推進(jìn)中國藝術(shù)走出去戰(zhàn)略，系統(tǒng)宣傳20世紀(jì)以來的中國藝術(shù)，確定中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。第四盡快出臺(tái)鼓勵(lì)美術(shù)博物館發(fā)展的捐贈(zèng)免稅政策。第五應(yīng)該盡快籌建一個(gè)國有的世界藝術(shù)史博物館，讓中國人了解世界一。
此外在借這個(gè)機(jī)會(huì)還想呼吁，北京要成為全球文物藝術(shù)品之都，我們還應(yīng)該把我們的視野全在全球化的框架內(nèi)，特別要關(guān)注亞洲國家的文物藝術(shù)品的收藏。日本80年代崛起的時(shí)候就關(guān)注亞洲藝術(shù)品的收藏，而我們中國作為一個(gè)亞洲大國，沒有任何一個(gè)亞洲藝術(shù)博物館，在我們博物館里面也沒有一個(gè)亞洲部。
日本在他崛起的時(shí)候沒有能夠成為亞洲乃至全球藝術(shù)品交易之都，今天把機(jī)會(huì)留給了北京，這是百年難遇，我希望我們有更開闊的視野，兼顧大國的胸懷和責(zé)任，建設(shè)全球的藝術(shù)品交易和交流之都做努力，謝謝大家。
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