文\喬遷

西方的藝術(shù)基金會(huì)在很長(zhǎng)的時(shí)間里并不為中國(guó)人所熟悉。可以說(shuō)，我們對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有比較深入的了解，但是對(duì)在藝術(shù)背后發(fā)展起到支撐作用的各類基金會(huì)的認(rèn)識(shí)卻知之甚少。而我們看到的西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)事件、甚至是我們的某些藝術(shù)活動(dòng)，與西方藝術(shù)基金會(huì)有根本的或是千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

在當(dāng)代西方，文化的發(fā)展很少有來(lái)自官方的主導(dǎo)和管理，很大程度上，能夠把龐雜的文化發(fā)展運(yùn)行得井井有條，依靠的是民間的力量。形形色色的非政府組織扮演著半個(gè)政府的角色。

在美國(guó)有大約40萬(wàn)個(gè)非政府組織，其中，具有經(jīng)濟(jì)力量的組織主要為各級(jí)各類的基金會(huì)，他們觸及的范圍是社會(huì)的方方面面。美國(guó)實(shí)行一套嚴(yán)格成熟的非贏利基金會(huì)制度。大體上可分為公立、私立和企業(yè)基金會(huì)等,企業(yè)基金會(huì)的建立一方面會(huì)得到稅務(wù)優(yōu)惠，同時(shí)也可建立企業(yè)的良好社會(huì)形象。

在美國(guó)，基金會(huì)的總數(shù)約為8000——9000個(gè)。基金會(huì)對(duì)藝術(shù)的支持主要來(lái)自大的基金會(huì)的藝術(shù)分支或?qū)ｍ?xiàng)資金，以及更為專門的藝術(shù)基金會(huì)。大基金會(huì)的文化藝術(shù)分支和藝術(shù)基金主要有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)、藝術(shù)展覽、藝術(shù)研究、藝術(shù)保護(hù)、藝術(shù)收藏等方面的資金、技術(shù)支持。美國(guó)大型美術(shù)館和一些重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)主要是依靠基金會(huì)來(lái)管理運(yùn)作。可以說(shuō)，沒(méi)有藝術(shù)基金會(huì)就沒(méi)有美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮局面；沒(méi)有來(lái)自藝術(shù)基金會(huì)的引導(dǎo)與傳播，當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)肯定會(huì)呈現(xiàn)另外一種面貌。

一些老牌的基金會(huì)是美國(guó)藝術(shù)發(fā)展的支撐力量，比較著名的有福特基金會(huì)、洛克菲勒基金會(huì)、麥克阿瑟基金會(huì)、蓋帝基金會(huì)、盧斯基金會(huì)和古根海姆基金會(huì)等。這些基金會(huì)有的直接成立規(guī)模龐大的美術(shù)館，比如洛克菲勒基金會(huì)就運(yùn)營(yíng)著紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（MOMA），蓋帝基金會(huì)也擁有位于加州的蓋帝美術(shù)館，古根海姆基金會(huì)在紐約和畢爾波、柏林、立陶宛維爾紐斯、阿布扎比先后成立了美術(shù)館。這些基金會(huì)還成立一些專門的分支或?qū)ｍ?xiàng)來(lái)支持藝術(shù)事業(yè)，比如，ACC（亞洲文化協(xié)會(huì)），在臺(tái)北和香港都設(shè)有分部，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)、策展人栗憲庭等曾經(jīng)受它邀請(qǐng)去美國(guó)駐地工作或交流訪問(wèn)。麥克阿瑟基金會(huì)設(shè)立了“全美最優(yōu)秀的文人和藝術(shù)家麥克阿瑟獎(jiǎng)，其巨額獎(jiǎng)金”專項(xiàng)。 中國(guó)藝術(shù)家徐冰曾獲獎(jiǎng)。盧斯基金會(huì)尤其致力于支持亞洲研究和亞洲藝術(shù)展的項(xiàng)目。蓋帝基金會(huì)還擁有極高規(guī)格的學(xué)術(shù)研究、收藏與修復(fù)機(jī)構(gòu)，同時(shí)有巨額資金去贊助支持全世界和美國(guó)本土的藝術(shù)。

一些著名的藝術(shù)家逝后都留下巨額遺產(chǎn)，也成立基金會(huì)成為贊助藝術(shù)的重要力量。其中影響最大是安迪·沃霍爾基金會(huì)。沃霍爾身后留下了大量的藝術(shù)作品，除了給家人留一點(diǎn)，大多捐給以他的名義成立的基金會(huì)。開(kāi)始階段基金會(huì)主要致力于沃霍爾本人作品的整理、研究、出版和展覽，建立了只展出他作品的沃霍爾美術(shù)館。后來(lái)給藝術(shù)展覽和研究機(jī)構(gòu)予以贊助。安迪·沃霍爾基金會(huì)成為當(dāng)代美國(guó)推廣實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)的重要機(jī)構(gòu)。

另一個(gè)具有重要影響的藝術(shù)家基金會(huì)是波洛克—克拉斯納基金會(huì)，它是以波洛克的藝術(shù)遺產(chǎn)建立的。這個(gè)基金會(huì)只贊助繪畫，是美國(guó)的畫家賴以支撐的主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。

可以看到，美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的主體背景為大型企業(yè)，美國(guó)沒(méi)有長(zhǎng)期歷史積累的文化傳承，企業(yè)對(duì)國(guó)家文化發(fā)展肩負(fù)著社會(huì)責(zé)任，依靠藝術(shù)基金會(huì)運(yùn)營(yíng)的各種文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)為美國(guó)收集了人類文化的豐富成果，而成為美國(guó)人文化賴以吸收的源泉和發(fā)展基石。美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的推動(dòng)，使美國(guó)文化成為世界文化藝術(shù)版圖上的重要部分，并成功樹(shù)立了沃霍爾、波洛克這樣的引領(lǐng)潮流的標(biāo)志性人物，對(duì)當(dāng)代全球藝術(shù)發(fā)揮影響。

歐洲與美國(guó)的基金會(huì)和基金會(huì)制度在目的上是一致的，但由于歐洲具有長(zhǎng)久的文化傳統(tǒng)和制度特點(diǎn)，所以具有政府因素比美國(guó)要明顯，大多文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)具有久遠(yuǎn)的歷史傳承，皇室遺存和家族收藏為基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的機(jī)構(gòu)占據(jù)主導(dǎo)地位。歐洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源于各種基金會(huì)和非盈利組織的支持。他們的目標(biāo)同樣是在文化藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)贊助、慈善捐助、支持藝術(shù)與研究活動(dòng)等。基金會(huì)大致有幾種類型，一是綜合性基金會(huì)，二是政府相關(guān)基金會(huì)，三是企業(yè)基金會(huì)，四是由私人收藏或畫廊演變而成的基金會(huì)。

綜合性基金會(huì)具有多重社會(huì)目標(biāo)，當(dāng)然也包括對(duì)藝術(shù)項(xiàng)目的支持。比利時(shí)的巴杜安國(guó)王基金會(huì)是為紀(jì)念巴杜安一世國(guó)王統(tǒng)治比利時(shí)二十五周年而創(chuàng)建。它主要關(guān)注重大社會(huì)問(wèn)題，尤以人道主義為重，項(xiàng)目多由政府或機(jī)構(gòu)委托。其中的一小部分資金可以用于直接支持藝術(shù)教育活動(dòng)。

與政府保持緊密關(guān)聯(lián)的藝術(shù)基金會(huì)中，有一些專門致力于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，比如：盧森堡約翰公爵現(xiàn)代藝術(shù)館基金會(huì)，歐洲重要的盧森堡現(xiàn)代藝術(shù)館就是該基金會(huì)創(chuàng)立的。摩納哥阿爾伯特二世王子基金會(huì)每年頒發(fā)“國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”是當(dāng)代藝術(shù)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

企業(yè)基金會(huì)主要為樹(shù)立良好的企業(yè)形象，它往往通過(guò)建立藝術(shù)收藏、建立美術(shù)館、組織展覽或出版、設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)或競(jìng)賽、組織研討會(huì)等方式推廣其藝術(shù)方針。例如在巴黎的蓋蘭基金會(huì)，核心活動(dòng)是組織“國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)”的評(píng)選；里斯本的凱夏銀行文化基金會(huì)核心活動(dòng)是圍繞當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作組織展覽、音樂(lè)會(huì)、舞臺(tái)演出、芭蕾以及相關(guān)講座活動(dòng)。

由私人收藏或畫廊演變而成的基金會(huì)一方面擴(kuò)大原有收藏、體現(xiàn)其價(jià)值，同時(shí)延續(xù)并拓展創(chuàng)始人以個(gè)人名義開(kāi)啟的藝術(shù)方針。這些資源極大地豐富了二十世紀(jì)的藝術(shù)收藏。1956年建立的里斯本的古爾本肯基金會(huì)，陳列該收藏的古典及現(xiàn)代藏品，同時(shí)也維護(hù)葡萄牙的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作；科隆的路德維希美術(shù)館、巴塞爾的拜勒基金會(huì)、皮諾基金會(huì)致力于收藏國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)。

藝術(shù)家基金會(huì)由藝術(shù)家或其繼承人創(chuàng)建的基金會(huì)。它們以維護(hù)與傳承創(chuàng)建者的藝術(shù)影響力為主要目的。包豪斯的標(biāo)志性人物之一亞伯斯在德國(guó)魯爾建立了亞伯斯美術(shù)館，他們的意愿是將這位二十世紀(jì)重要的藝術(shù)家的大部分作品贈(zèng)予他出生的城市。位于意大利阿爾卑斯山腳下的比耶拉的意大利藝術(shù)家皮斯托萊托基金會(huì) ，創(chuàng)建的目的是建設(shè)一個(gè)巨大的觀念藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室。藝術(shù)工作室向通過(guò)審核的年輕藝術(shù)家提供四個(gè)月的駐館獎(jiǎng)金，使他們有機(jī)會(huì)可以參加工作室創(chuàng)作的研討會(huì)、講座，與不同專長(zhǎng)的藝術(shù)家交流碰撞，在討論交流中推動(dòng)與藝術(shù)、教育、環(huán)境、經(jīng)濟(jì)和傳播學(xué)相關(guān)的思想與經(jīng)驗(yàn)的交叉。

西方的文化藝術(shù)基金會(huì)是當(dāng)代藝術(shù)傳播主要推動(dòng)者，它們提供了主要的傳播途徑，這里包括基金會(huì)背景的各種級(jí)別的美術(shù)館、畫廊和一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)；通過(guò)展覽、收藏的方式進(jìn)行第一層面的傳播，通過(guò)出版書籍、媒體發(fā)布、研討會(huì)議、藝術(shù)教育等進(jìn)行深度和廣度上的傳播，促進(jìn)全社會(huì)對(duì)藝術(shù)在美學(xué)、歷史、文化、社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)各個(gè)層面上的意義深刻廣泛的認(rèn)識(shí)。

應(yīng)該說(shuō)，每個(gè)基金會(huì)初創(chuàng)立者有文化理念上的偏好，但是西方的基金會(huì)制度嚴(yán)格要求管理的專業(yè)性，確保由專業(yè)人士來(lái)決策，使得各類基金會(huì)對(duì)文化藝術(shù)的介入是開(kāi)放的健康的。基金會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、研究、教育的贊助都是為更好地傳播而做的鋪墊。當(dāng)然，藝術(shù)基金會(huì)在文化藝術(shù)領(lǐng)域里的統(tǒng)籌地位，也客觀影響著當(dāng)代藝術(shù)思潮的走向。如果說(shuō)，在現(xiàn)代藝術(shù)之前，藝術(shù)的發(fā)展主要是來(lái)自藝術(shù)家的自發(fā)性；現(xiàn)代藝術(shù)之后，藝術(shù)的發(fā)展更多來(lái)自于藝術(shù)機(jī)構(gòu)的決策力量。基金會(huì)所提供的機(jī)遇事實(shí)上左右著藝術(shù)家是否被大眾認(rèn)可，以及形成某種思潮的源頭。在最提倡個(gè)性的當(dāng)代，藝術(shù)的創(chuàng)作相反成為公共策劃的一種結(jié)果。

文化藝術(shù)類基金會(huì)促進(jìn)了藝術(shù)發(fā)展的繁榮而有序，它涉及到藝術(shù)生產(chǎn)、匯集和傳播過(guò)程，它通過(guò)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目為世界提供新的藝術(shù)品；也收藏來(lái)自各個(gè)時(shí)代各種文化背景的藝術(shù)；又主動(dòng)對(duì)外傳播，為當(dāng)代人類文化發(fā)展提供了重要的平臺(tái)。在全球化信息化時(shí)代里，藝術(shù)的溝通與交流更加頻繁，藝術(shù)基金會(huì)的文化藝術(shù)傳播廣度已經(jīng)超越了國(guó)界，對(duì)人類共同產(chǎn)生影響，也將承擔(dān)更加嚴(yán)肅的社會(huì)責(zé)任。