文\吳聿立

據(jù)《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(2010)》顯示，就去年約586億元人民幣的拍賣成交額來看，機(jī)構(gòu)及資本投資的快速增長(zhǎng)仍然是兔年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中不可阻擋的趨勢(shì)。我們知道，這種趨勢(shì)是在股市低迷、樓市停滯后社會(huì)資本避險(xiǎn)的另一種呈現(xiàn)。那么就中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)自身發(fā)展規(guī)律而言，您認(rèn)為資本的瘋狂注入是禍還是福？

西沐：中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的興起與發(fā)展，既是一種資本行為，更是一個(gè)市場(chǎng)化的過程。藝術(shù)資本是藝術(shù)發(fā)展過程中不可避免的一種價(jià)值呈現(xiàn)形式。處在市場(chǎng)狀態(tài)下的藝術(shù)，資本的參與既不可避免也不是什么壞事，這是市場(chǎng)發(fā)展的大勢(shì)。

中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)將成為中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值建構(gòu)及市場(chǎng)價(jià)值體系培育的重要平臺(tái)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)要進(jìn)入現(xiàn)代市場(chǎng)形態(tài)，資本市場(chǎng)的發(fā)育及發(fā)展就不可能是要與不要的問題，可能更多的是如何盡快做大、盡快發(fā)展的問題。因?yàn)榫湍壳扒闆r來看，只有藝術(shù)品資本市場(chǎng)才能有效地推動(dòng)與化解當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中存在的一些深層次問題。我們應(yīng)當(dāng)從大處著眼，以建設(shè)性的眼光與態(tài)度去關(guān)注及推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)有序、健康地發(fā)展。藝術(shù)品資本市場(chǎng)既然是一種市場(chǎng)，就會(huì)有自身的市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律。我們知道，任何一個(gè)市場(chǎng)的走勢(shì)都不可能是永遠(yuǎn)向上的，也不可能存在一個(gè)市場(chǎng)永遠(yuǎn)是利益最大化的提款機(jī)，因?yàn)槭袌?chǎng)是伴隨著供需關(guān)系的不斷變化而不斷收獲與積累風(fēng)險(xiǎn)的，不可能存在只有利益而無風(fēng)險(xiǎn)的市場(chǎng)。在市場(chǎng)過程中，最為直白的理念就是收益與風(fēng)險(xiǎn)是成正比的。對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)來講同樣也是如此，只是我們應(yīng)該做好應(yīng)有的思想準(zhǔn)備：讓自己更有實(shí)力、更智慧、更有學(xué)識(shí)。

記者：我有個(gè)擔(dān)心：資本在藝術(shù)品市場(chǎng)中運(yùn)作時(shí)必然會(huì)產(chǎn)生一些人為的問題，譬如瘋狂炒作等，從而讓“天價(jià)”藝術(shù)品接踵而出。然而“月滿則虧，水滿則溢”，那些被抬起來的藝術(shù)品有朝一日或許會(huì)重蹈當(dāng)代藝術(shù)的覆轍。

西沐：中國(guó)藝術(shù)品資本時(shí)代的到來，不僅僅會(huì)改寫一些價(jià)格紀(jì)錄，更為重要的是它會(huì)改變更多的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理念、規(guī)則與手段。到底億元拍品標(biāo)示著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了新的時(shí)代還是預(yù)示著一種“大躍進(jìn)”？這涉及對(duì)“天價(jià)”認(rèn)識(shí)的視角與理念問題。

問題的關(guān)鍵是必須承認(rèn)幾個(gè)前提：一是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)正在發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)變，特別是進(jìn)場(chǎng)資金的構(gòu)成發(fā)生了根本變化。機(jī)構(gòu)及資本投資的快速成長(zhǎng)，使傳統(tǒng)的藏家投資迅速被邊緣化；二是當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在演繹一個(gè)新的進(jìn)程；三是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從高峰到低谷是一個(gè)過程，而經(jīng)歷“成人禮”的洗禮可能是中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)不可逾越的階段；四是收藏文化的培育與精神消費(fèi)的不斷興起，在經(jīng)濟(jì)實(shí)力與文化價(jià)值的發(fā)現(xiàn)過程中有了更多基于價(jià)值認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上的個(gè)性化訴求與判斷，而“天價(jià)”只有一種表現(xiàn)形式，雖然這種表現(xiàn)不排除用“做局”的形式來展現(xiàn)。我們更應(yīng)該看到的是，有這樣一種狀況值得我們?nèi)リP(guān)注：無論是機(jī)構(gòu)還是資本，當(dāng)面對(duì)一個(gè)新的陌生領(lǐng)域時(shí)，要么一開始畏難而卻步，要么就帶著一種沖動(dòng)，帶著在別的領(lǐng)域成功的自信與感覺進(jìn)入。但值得注意的是：進(jìn)入新的市場(chǎng)進(jìn)程以來，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了不少新的情況與趨勢(shì)，其中最為引人關(guān)注的就是“天價(jià)”橫出。這本來是資本為了控制風(fēng)險(xiǎn)而產(chǎn)生的一種自保行為，但過度的“聚焦”與“追高”，已經(jīng)使本為避險(xiǎn)的藝術(shù)資本及相應(yīng)投資出現(xiàn)了不少的盲目性，從而使正常的避險(xiǎn)行為有可能不斷演繹成為一種冒險(xiǎn)行為。

記者：資本的注入讓收藏門檻接近億元大關(guān)，傳統(tǒng)藏家迅速被邊緣化甚至被淘汰，很多人只能望藝術(shù)品而興嘆——這無疑會(huì)造成高檔藝術(shù)品壟斷，而這種壟斷會(huì)不會(huì)削弱藝術(shù)品熏陶功能的普遍性呢？

西沐：從表面上看的確存在這個(gè)問題，因?yàn)閷?duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來講，關(guān)注經(jīng)典、挖掘經(jīng)典的價(jià)值本是無可厚非的舉動(dòng)，但現(xiàn)在的問題是我們遇到了一個(gè)新的狀況，那就是本是投資藝術(shù)品、謀求收益最大化的資本，幾乎一股腦兒地將關(guān)注點(diǎn)聚集在標(biāo)示性藝術(shù)家的經(jīng)典之作上，用一個(gè)又一個(gè)的“天價(jià)”客觀上形成了對(duì)稀缺藝術(shù)資源的壟斷。但是，壟斷所付出的高額成本又是追求利益最大化的藝術(shù)資本創(chuàng)新的交易形式，傳統(tǒng)上中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易是一級(jí)市場(chǎng)(以畫廊為主體)的交易及二級(jí)市場(chǎng)(以拍賣市場(chǎng)為主體)的交易。除此之外，近幾年來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中還不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托基金或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易。基金投資與藝術(shù)品份額化交易是對(duì)現(xiàn)行藝術(shù)品市場(chǎng)的一種交易創(chuàng)新，其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，這些特點(diǎn)能讓更多人有機(jī)會(huì)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，從而打開了藝術(shù)品交易資本化與大眾化的大門，既壯大了中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的規(guī)模，又開辟了一條大眾化進(jìn)程的通道。這是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與資本追求利益最大化的必然過程，而這一過程又有利于使收藏成為一種既是資本現(xiàn)象，也是大眾化的投資與參與過程，在健康與開放的過程中享受藝術(shù)帶給人們的樂趣與精神上的愉悅。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)資本化、大眾化時(shí)代正向我們走來。

記者：我們相信，當(dāng)代存世的典范藝術(shù)家的經(jīng)典之作將會(huì)成為兔年藝術(shù)品市場(chǎng)的新熱點(diǎn)，這也將引爆新一輪的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格熱浪。這樣一來，普通藏家只好以“撿漏”的心態(tài)面對(duì)數(shù)以萬計(jì)的當(dāng)代存世藝術(shù)家及其作品，這個(gè)“漏”應(yīng)該如何撿呢？我們又如何應(yīng)對(duì)那些因炒作而產(chǎn)生的虛假價(jià)格？

西沐：這是一個(gè)非常復(fù)雜的問題。當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象：經(jīng)典性作品“天價(jià)”頻出，而二三線藝術(shù)家的作品價(jià)格則未有大的變化；二級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)火熱，而一級(jí)市場(chǎng)則是剛過隆冬，乍暖還寒。藝術(shù)資本在迫不得已的情況下為了安全而不斷追捧最為靠譜的藝術(shù)品，即在美術(shù)史上有定論的藝術(shù)家的有限的藝術(shù)精品，并且是傳承有序的“大開門”之作。我們對(duì)中國(guó)當(dāng)代存世藝術(shù)家的評(píng)價(jià)，一般來說主要從以下四個(gè)層面展開：一是精神層面，即對(duì)文化精神的評(píng)價(jià)；二是價(jià)值層面，即對(duì)藝術(shù)價(jià)值的系統(tǒng)評(píng)價(jià)；三是作品層面，即對(duì)作品的系統(tǒng)評(píng)價(jià)；四是技術(shù)手段層面，即對(duì)繪畫技術(shù)、技巧手法進(jìn)行評(píng)價(jià)。這種多層面的交叉評(píng)價(jià)可以較為客觀而又具體地反映其藝術(shù)水準(zhǔn)與狀態(tài)。而對(duì)當(dāng)代存世藝術(shù)家的作品的價(jià)值分析，則可從物理價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值來分析。綜合來講，當(dāng)代優(yōu)秀經(jīng)典藝術(shù)家及其作品需要透露出：具有時(shí)代氣息，充分體現(xiàn)中國(guó)文化精神；突出中國(guó)藝術(shù)審美的品位，具有較高的藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、物理價(jià)值及市場(chǎng)價(jià)值；反映先進(jìn)文化形象，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上出新，在表述內(nèi)容上反映當(dāng)下人文精神；與當(dāng)今世界藝術(shù)審美文化接軌，藝術(shù)作品的表現(xiàn)方式、方法及材料等方面有所創(chuàng)造等。

至于應(yīng)對(duì)那些因炒作而產(chǎn)生的虛假價(jià)格，只有靠理性的分析判斷，靠持續(xù)的市場(chǎng)檢驗(yàn)，靠我們的學(xué)識(shí)與認(rèn)識(shí)來辨別。當(dāng)然，健康與有效的藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估與藝術(shù)品市場(chǎng)批評(píng)也是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。但在這里，沒有絕對(duì)的權(quán)威。

記者：大環(huán)境的變化成為2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)最為重要的變量，關(guān)注并分析2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大環(huán)境是影響市場(chǎng)景氣的一個(gè)重要方面，也是投資理財(cái)不得不考慮的因素。就您看來，目前大環(huán)境對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響主要體現(xiàn)在哪些方面？

西沐：我想大環(huán)境影響主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是文化自覺及文化價(jià)值的發(fā)現(xiàn)熱潮隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展得到了不斷提升，藝術(shù)品特別是具有頂級(jí)參與文化標(biāo)示意義的藏品備受關(guān)注，從而成為中國(guó)文化的一個(gè)符號(hào)；二是通貨膨脹與流動(dòng)性泛濫，使人們不得不尋找更多更有效的投資渠道，而藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，正暗合了這一趨勢(shì)；三是國(guó)民財(cái)富的迅速增長(zhǎng)，特別是新富階層的形成，使他們有了在高端藝術(shù)品市場(chǎng)一展力量的實(shí)力。加上國(guó)家在宏觀層面上的造勢(shì)也對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛發(fā)展起到了大的推波助瀾作用。總之，2011年及以后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)比以往任何時(shí)候都對(duì)大的環(huán)境更加敏感。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在面對(duì)日益激烈的市場(chǎng)與資本競(jìng)爭(zhēng)的過程中，有一點(diǎn)可以肯定：2011年會(huì)帶給我們的是更多的驚喜與價(jià)值發(fā)現(xiàn)的快樂。