?作者：王春辰　　　

尤倫斯將出售所有的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，這件事在圈內(nèi)引起很大的震動(dòng)。在我看來收藏家拍賣自己的藏品，這個(gè)行為本身沒有什么對(duì)與錯(cuò)。近幾年，尤倫斯在中國非常有影響力，做了很多事情，與很多中國當(dāng)代藝術(shù)家、特別是明星式的藝術(shù)家都有很多合作，收藏了他們的作品。其實(shí)，這件事情主要是對(duì)這些人造成了一種不安和緊張。尤倫斯如此大批量拍賣這些作品，必然會(huì)對(duì)作品價(jià)格造成影響。對(duì)于拍賣者來講，即便價(jià)格比現(xiàn)在市場上的價(jià)格低，只要比當(dāng)初購買的價(jià)格高，就一樣獲利。

然而這個(gè)事件，并不會(huì)對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)本身造成太大影響。因?yàn)楝F(xiàn)在發(fā)生的中國當(dāng)代藝術(shù)，跟尤倫斯所關(guān)心的藝術(shù)，沒有直接的關(guān)系。畢竟，中國還有更多的從事當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家，還在非常積極地創(chuàng)作一些原生態(tài)的、積極的藝術(shù)，與尤倫斯收藏?zé)o關(guān)，與市場好壞無關(guān)。

但另一個(gè)方面，這個(gè)事件對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)收藏起了不好的示范作用。一個(gè)好的藝術(shù)收藏，是長期的、甚至是不以投機(jī)為目的的。尤倫斯收藏中很多優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，能夠反映出中國當(dāng)代藝術(shù)歷史的脈絡(luò)。而之前大家的印象中，尤倫斯夫婦是比較嚴(yán)肅的、長期的藏家，不應(yīng)該如此貿(mào)然地賣掉全部藏品。但是在這么短的時(shí)間內(nèi)快速地把作品賣出去，快速地要變現(xiàn)，那么就會(huì)造成投資心理，使藝術(shù)家作品的價(jià)格不穩(wěn)定，使藝術(shù)家的市場受影響。本來中國的收藏體系就不健全，大家都抱著一種投機(jī)的心理，尤倫斯的行為實(shí)際上加重了很多人的投機(jī)心理，甚至很多人會(huì)對(duì)市場失去信心，增加市場的動(dòng)蕩或者不安。

客觀地講，尤倫斯對(duì)中國目前如何建立和完善藝術(shù)市場和藝術(shù)收藏，提供了一個(gè)思考的機(jī)會(huì)。不僅是個(gè)體收藏家，更重要的是在美術(shù)館的層面上好好地反思。美術(shù)館也是藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)收藏的重要機(jī)構(gòu)，很多重要藏家的藏品會(huì)捐給美術(shù)館，由美術(shù)館來完成歷史的儲(chǔ)存、記錄和研究。如果尤倫斯沒有全部拋出他收藏的作品，而是捐給了一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，那作品的價(jià)值就會(huì)無窮地存在。尤倫斯沒有這么做，這也是它受到人們批評(píng)的原因之一。如果是真正的藏家，可以賣出一部分，尚屬正常的周轉(zhuǎn)，但不會(huì)全部賣出。況且，真正的藏家，最終會(huì)將一些作品歸入美術(shù)館，從歷史的角度，從作品本身的價(jià)值角度，都是一個(gè)好的選擇。

世界大的美術(shù)館里重要的作品大都來自于私人收藏家，來自于各種各樣的捐獻(xiàn)。中國目前還沒有這樣一個(gè)體制、格局或傳統(tǒng)。如果中國把這個(gè)體系建立起來，需要很多相應(yīng)的政策和法規(guī)。一旦有了體制保障，就會(huì)有很多人愿意把作品捐出來，因?yàn)樗强糠芍贫葋肀ＷC的一項(xiàng)有利于文化建設(shè)的事業(yè)。國外就是因?yàn)橛羞@樣的一個(gè)保障體系、回報(bào)體系，才會(huì)有發(fā)達(dá)的美術(shù)館，才會(huì)有那么多的藏品。美術(shù)館要有藏品，要有歷史的記錄，要能展示一個(gè)民族、一個(gè)國家、一個(gè)地區(qū)的文化歷史線索。藏品不可能總是靠國家撥款購買。