泰康空間藝術(shù)總監(jiān) 唐昕

在國內(nèi)影像作品的收藏上，泰康空間是一支重要的力量。在國內(nèi)攝影作品市場(chǎng)還沒有起來的時(shí)候，他們捷足先登，開始有系統(tǒng)地收藏影像作品，他們看重的是作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和未來空間。

藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)真正成規(guī)模的并不多，泰康人壽是其中歷史最長、最成體系的收藏機(jī)構(gòu)之一。而不為公私藏家重視的影像作品是泰康收藏的重要分支。

泰康人壽介入藝術(shù)品收藏始于董事長陳東升的一個(gè)心愿：他去美國出差時(shí)，經(jīng)常會(huì)去大都會(huì)博物館。大都會(huì)博物館的前身是大都會(huì)保險(xiǎn)公司的私人美術(shù)館，現(xiàn)在，大都會(huì)博物館已經(jīng)成為一個(gè)國家的象征，成為國家文化實(shí)力的代言，以至于人們忘了它和大都會(huì)保險(xiǎn)公司的關(guān)系。

一個(gè)保險(xiǎn)公司能做一個(gè)美術(shù)館，陳東升覺得很了不起。由此，他萌生了收藏中國藝術(shù)品和做美術(shù)館的夢(mèng)想。

泰康空間正是在這樣的夢(mèng)想下誕生的。

當(dāng)很多人還在糾結(jié)于“攝影是不是藝術(shù)”的陳舊觀念時(shí)，泰康空間已經(jīng)開始規(guī)模化收藏?cái)z影作品。中國攝影經(jīng)歷一百多年的發(fā)展，形成特有的歷史發(fā)展軌跡。通過研究和篩選，泰康空間以攝影“萎縮”的分支作為收藏重點(diǎn)——即作為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)媒材的攝影作品。

基于泰康人壽在影像方面的收藏歷史和經(jīng)歷，就目前影像市場(chǎng)和收藏方面的問題，本刊走訪了泰康人壽藝術(shù)品收藏部負(fù)責(zé)人、泰康空間藝術(shù)總監(jiān)唐昕。

收藏要體系化

《投資有道》：影像的概念實(shí)際比較模糊，包含的內(nèi)容也很多，能對(duì)泰康影像收藏的具體情況作一介紹？

唐昕：泰康也有收藏video和多媒體這樣的影像作品，但目前還沒有形成一定的脈絡(luò)和體系。相對(duì)來說，攝影收藏比較完整，已經(jīng)做到體系化，我們根據(jù)攝影史學(xué)習(xí)研究，收藏也是依據(jù)這條脈絡(luò)。一般來說，收藏就是搜集你喜歡的各種東西，只要是好東西就買，這是一種收藏方式，但是這種方式不適合機(jī)構(gòu)收藏。我們的收藏有別于個(gè)人收藏，是有線索，有脈絡(luò)的。

對(duì)于收藏作品而言，大家談的最多的就是藝術(shù)品的價(jià)值，但藝術(shù)品的價(jià)值是多方面的，包括觀賞價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，甚至背后的學(xué)術(shù)價(jià)值、投資價(jià)值。到底依據(jù)什么進(jìn)行收藏也是我們面對(duì)的問題，在經(jīng)過長時(shí)間摸索和探索之后，我們的基本方法是：在收藏單件作品時(shí)，尋找作品長久的價(jià)值所在，真正能支撐作品較長時(shí)間存在的價(jià)值因素。收藏的作品在價(jià)值上不是5年不賠，10年不賠，而是30年之后會(huì)更有意義，更有價(jià)值。

在收藏到一定規(guī)模時(shí)，我們需要考慮不同的作品能夠構(gòu)成怎樣的一種宏觀價(jià)值。考慮收藏作品整體背后宏觀的規(guī)模價(jià)值，這就是我們?yōu)槭裁匆勼w系化收藏。如果你的收藏能夠逐漸顯現(xiàn)規(guī)模的時(shí)候，整體意義是不可替代的。

《投資有道》：在選擇作品時(shí)，您們是依據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)的？

唐昕：盡量客觀地看待攝影整體的發(fā)展變化，看攝影史每個(gè)階段的發(fā)展。攝影史由攝影師書寫，藝術(shù)家自身的創(chuàng)新能力、藝術(shù)觀念、個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作手段都是參考。重要的是攝影師是否對(duì)攝影史發(fā)展有所貢獻(xiàn)，比如對(duì)攝影藝術(shù)的拓展、對(duì)攝影表現(xiàn)的可能性或者創(chuàng)作方法的推進(jìn)。比如我們選擇了攝影師吳印咸，他的藝術(shù)家素質(zhì)決定其攝影作品是從藝術(shù)家的角度去拍的，他有大量沒有發(fā)表過的作品，具有很強(qiáng)的文人氣息。他一生的歷程基本就是中國攝影史的縮影，對(duì)其后中國攝影發(fā)展的影響很大。

目前沒有納入我們收藏框架的就是新聞紀(jì)事攝影，不能說這些作品不具藝術(shù)價(jià)值，只是導(dǎo)致他們產(chǎn)生的目的不一樣，而且這些作品數(shù)量太大，作品太多，所以不在我們的收藏體系之內(nèi)。我們?cè)谶M(jìn)行收藏時(shí)，要求盡量貼近攝影本身的發(fā)展，學(xué)術(shù)性就是我們收藏的依托，建立美術(shù)館的目的和要求決定我們必須以攝影史作為依托。

《投資有道》：泰康收藏的攝影作品的主要來源渠道是什么？收藏作品的構(gòu)成有什么特色？

唐昕：收藏的渠道多種多樣，有的是從畫廊或者拍賣公司購買的，有的是從攝影師或者他們家屬手中收購。我們的收藏包括攝影史發(fā)展各個(gè)時(shí)期的作品，我們最早關(guān)注的是當(dāng)代攝影，以此為基礎(chǔ)，將關(guān)注的時(shí)間節(jié)點(diǎn)向前推，根據(jù)攝影脈絡(luò)，尋找符合我們收藏體系的攝影家的作品。比如郎靜山的作品，還有20世紀(jì)八九十年代行為藝術(shù)攝影和黑白攝影，這些都是我們看中的作品。

國內(nèi)真正的攝影收藏家不到10個(gè)

《投資有道》：目前的國內(nèi)影像收藏是什么情況？

唐昕：就目前而言，中國還沒有形成一個(gè)規(guī)范的攝影作品收藏市場(chǎng)。真正的攝影收藏家非常少，估計(jì)不到10個(gè)。一直以來，購買攝影作品比較多的是海外的私人藏家，還有就是一些專門關(guān)注攝影的國外機(jī)構(gòu)，他們對(duì)一部分中國攝影作品也在關(guān)注，很早就在買，到現(xiàn)在也是如此。國內(nèi)收藏?cái)z影作品的主要是一些懂?dāng)z影，或者自己以攝影為職業(yè)的人。

《投資有道》：當(dāng)下中國的藝術(shù)市場(chǎng)異常火爆，只要與收藏有關(guān)的東西價(jià)格都不斷上升，但影像市場(chǎng)并沒有熱起來，這是什么原因呢？

唐昕：整體來說，中國攝影市場(chǎng)關(guān)注的人太少，沒有成“市”，沒有形成氣勢(shì)。雖然投資藝術(shù)品的個(gè)人和機(jī)構(gòu)在增多，但很多人對(duì)藝術(shù)的了解有限，他要尋找那種認(rèn)知度比較高的藝術(shù)門類，比如國畫和油畫。

關(guān)注的人不多，沒有熱錢涌入，市場(chǎng)就不能起來。關(guān)注度不夠還有一個(gè)原因就是攝影收藏知識(shí)本身的普及度不高，很多人都不了解，攝影收藏與大眾還有距離，人們對(duì)攝影的認(rèn)知還需要時(shí)間和過程。

不管是收藏還是投資，中國影像市場(chǎng)還處于非常初級(jí)的階段，如果樂觀一點(diǎn)，我們可以稱為培育期，但實(shí)際上連培育都算不上。目前，國內(nèi)堅(jiān)持以攝影為主的畫廊數(shù)量有限，而二級(jí)市場(chǎng)也只有華辰拍賣一家，他們基本以老照片為主。影像藝術(shù)沒有得到廣泛的關(guān)注，勢(shì)頭沒有起來。

攝影適合中長期投資

《投資有道》：2010年北京華辰秋拍“影像專場(chǎng)”的成交總額為242.6萬元，這樣的價(jià)格還不及巴黎佳士得秋拍“阿維頓專場(chǎng)”最貴一張作品《朵薇瑪與大象》的價(jià)格(84.1萬歐元，折合人民幣約756萬元)；2011年春拍華辰影像總成交額為223.2萬元，成交率僅為44.01%，而紐約佳士得春拍，辛迪？舍曼的一張作品成交價(jià)就為389萬美元，二者之間如此大的差距，在價(jià)格上極不對(duì)等，你如何看待這一現(xiàn)象？

唐昕：攝影市場(chǎng)在西方發(fā)展了幾十年，攝影作品現(xiàn)在成為僅次于油畫雕塑之后的第三類流通的藝術(shù)品，占整個(gè)藝術(shù)品交易比重的7%。從價(jià)格和市場(chǎng)成熟度方面來看，中國和他們是不能相比的。藝術(shù)品的價(jià)格本身就是隨著人們的認(rèn)知程度而上下浮動(dòng)的，中國影像作品在沒有被人們充分認(rèn)知的時(shí)候，它的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格存在很大差別，這也是正常的。

但是，在價(jià)格上的差距不等于說中國攝影的藝術(shù)性不如西方，我們經(jīng)常以齊白石和畢加索作比。10年前，齊白石的價(jià)格沒法和畢加索相比，我們能說他的藝術(shù)性不如畢加索嗎？現(xiàn)在，齊白石作品的價(jià)格并不見得比畢加索低吧！

《投資有道》：相比其他門類藝術(shù)品而言，從價(jià)性比來看，收藏?cái)z影應(yīng)該是不錯(cuò)的選擇？

唐昕：藝術(shù)收藏關(guān)鍵是看具體什么目的，如果從投資的角度來看，是可以關(guān)注影像的，一般來說，收藏作品的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格的差別越大，收藏的回報(bào)就會(huì)越高。投資有風(fēng)險(xiǎn)，攝影并不適合短期投資，只能做中長期投資，需要等待，需要提供價(jià)值提升的時(shí)間。

美國 理查德·阿維頓《朵薇瑪與大象》

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