劉建華，《Regular/ Fragile》，2007年，Oxburgh Hall 英國，現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景。
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????? 李淑京博士目前是泰特利物浦美術(shù)館(Tate Liverpool)的展覽部策展人。出生于韓國的李淑京曾在韓國國家當(dāng)代藝術(shù)博物館(National Museum of Contemporary Art)擔(dān)任策展人，并于1996年來到英國攻讀藝術(shù)批評(píng)的碩士與藝術(shù)史及理論的博士學(xué)位。目前也是泰特美術(shù)館亞太地區(qū)收藏委員會(huì)(Asia-Pacific Acquisitions Committee)的策展人，是泰特美術(shù)館歷史上第一位來自亞洲的策展人。
這是泰特美術(shù)館的第一個(gè)亞洲藝術(shù)家的個(gè)展，雖然我們過去在群展中展出過不少亞洲藝術(shù)家，也在渦輪大廳展出了艾未未的作品。建館100多年來， 從主要關(guān)注英國藝術(shù)開始，泰特慢慢開始收藏西歐和北美的藝術(shù)，直到發(fā)展成一個(gè)愈加有國際視野的美術(shù)館 。如今，我們?cè)诜e極回應(yīng)國際上各個(gè)藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)發(fā)展：過去幾年以來，我們分別擴(kuò)展到拉美和亞洲藝術(shù)；接下來，也會(huì)涉及到中東藝術(shù)、非洲藝術(shù)、南亞和東歐藝術(shù)等。我們相信這些區(qū)域都在生產(chǎn)出有歷史重要意義的藝術(shù)。雖然泰特的團(tuán)隊(duì)中有來自北美，歐洲及亞洲的策展人，可每次展覽中，我們也非常注重與本地學(xué)者溝通取經(jīng)，盡量減少在文化上的理解誤差。
非常有幸，作為連結(jié)東西方藝術(shù)的一個(gè)橋梁，我嘗試更客觀地體會(huì)英國觀眾需要什么。我盡量從一個(gè)新鮮的角度反復(fù)推敲如何實(shí)現(xiàn)泰特的目標(biāo)。我們的主要觀眾群是英國群眾、納稅人、及要來學(xué)習(xí)欣賞當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)生 – 理解他們的需求對(duì)我來說非常有趣也很重要。如果在韓國做白南準(zhǔn)的個(gè)展，側(cè)重點(diǎn)就會(huì)不一樣。比如說，可能會(huì)展現(xiàn)更多他早期的作品，包括音樂和表演藝術(shù)；因?yàn)樗拇笮脱b置藝術(shù)在韓國比較有名，很多是為場(chǎng)地專門制作的。在泰特利物浦的展覽中，我想探索：除了這些雄偉壯觀的裝置藝術(shù)，白南準(zhǔn)是一個(gè)怎樣愛沉思冥想?yún)s又先鋒味十足的藝術(shù)家。
東西方美術(shù)館體制的互相學(xué)習(xí)不是單方向的。根本上，藝術(shù)家的創(chuàng)作模式才是展覽組織的決定性因素 –比如說近年來增多的表演藝術(shù)就對(duì)收藏和策展提出了新的要求。至于東方向西方的學(xué)習(xí)主要是組織過程，而我們也很愿意分享自己的經(jīng)驗(yàn)。泰特倫敦的bankside改造就是一個(gè)好例子。
我在東英吉利(East Anglia )的一年期間策劃了不少項(xiàng)目。其中有劉建華于2007年展出的《日常／易碎》，于國民托管組織(National Trust)屬下的一幢建于15世紀(jì)的奧克斯堡大廳(Oxburgh Hall)。他用精美的白瓷做成常見物，展現(xiàn)了有諷刺意味的矛盾：來自中國的大批量生產(chǎn)的便宜產(chǎn)品和享有盛名的中國瓷器的光輝歷史。裝置與展覽環(huán)境一起給人很強(qiáng)的感染力。我和劉教授對(duì)結(jié)果都非常滿意，許多觀眾也受到非常強(qiáng)烈的震撼。我還組織過朱利安-奧比（Julian Opie），韓國藝術(shù)家金基羅（Kira Kim）等展覽。我很幸運(yùn)，能夠借用一個(gè)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)很多自己想做的策劃。
作為英國藝術(shù)委員會(huì)的多樣文化策展研究員，我把握住了這個(gè)了解英國藝術(shù)體制的好機(jī)會(huì)。我漸漸學(xué)會(huì)了怎樣把公立機(jī)構(gòu)的目標(biāo)和我個(gè)人的興趣結(jié)合起來。如果一開始就在泰特工作，不一定會(huì)那么得心應(yīng)手。申請(qǐng)?zhí)┨乩锲謺r(shí)面試了兩輪，挺艱難的。第一輪有3個(gè)人面試，進(jìn)行了1個(gè)小時(shí)。我一直很喜歡泰特利物浦美術(shù)館，它似乎頗有創(chuàng)造力和先鋒性。我也喜歡利物浦雙年展。解釋了這些理由后，面試者接著問我對(duì)英國藝術(shù)體系和國際藝術(shù)的理解。我很欣慰地確知泰特對(duì)國際藝術(shù)的確有投入。第二輪候選人只剩下兩人，我詳細(xì)討論了過去的策展經(jīng)歷，并要假想會(huì)在泰特策什么樣的展覽。在東英吉利繁忙的一年看來十分值得。
評(píng)價(jià)一個(gè)策展人的標(biāo)準(zhǔn)尺度不好拿捏。對(duì)我來說，我看中評(píng)論家的意見：劉建華和白南準(zhǔn)的展覽受到了好評(píng)，給我很大的信心。同行的策展人及藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士的評(píng)價(jià)非常也讓我有成就感。遺憾的是，由于有太多外因，觀眾的人數(shù)并不能作為唯一評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。
我絕不僅僅是泰特美術(shù)館的一個(gè)表面上的‘亞洲代表’。通過泰特，我真正有責(zé)任也有能力把自己對(duì)亞洲藝術(shù)的了解和知識(shí)貢獻(xiàn)出來。我是亞太地區(qū)收藏委員會(huì)的策展人，也帶領(lǐng)泰特在該領(lǐng)域的調(diào)研。仿佛有些策展人對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)興趣不再，要轉(zhuǎn)移到其它地域了；而對(duì)我來說不是這樣，我看到了亞洲區(qū)許多非常有才華的藝術(shù)家，只是沒有人了解或推廣他們。這是我給自己的一個(gè)承諾，要非常熱切地努力，來發(fā)掘他們，而不僅僅是那些已經(jīng)在活躍在國際舞臺(tái)或有留學(xué)背景的亞洲藝術(shù)家。
