文/和塵 圖片提供：倫敦蘇富比

2011年6月22日倫敦蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會圓滿結(jié)束，總成交額為9,697萬英鎊，成交率高達(dá)98.4%(金額)/ 94.1%(件數(shù))。奧地利畫家埃貢·席勒的油畫作品《房子與色彩繽紛的晾洗衣服，近郊II》以2,468萬英鎊拔得頭籌，同時(shí)也刷新了畫家的世界拍賣紀(jì)錄。在本次拍賣中，我們不僅能看到全球藝術(shù)品拍賣排名前幾位的藝術(shù)家的作品，而且可以看到一些我們未曾關(guān)注過的藝術(shù)家，他們的作品同樣表現(xiàn)不俗。來自世界各地競投者的積極反響與角逐反映出印象派與現(xiàn)代藝術(shù)品市場持續(xù)強(qiáng)勁的勢頭。

《房子與色彩繽紛的晾洗衣服，近郊II》

埃貢·席勒(Egon Schiele，1890~1918)，《房子與色彩繽紛的晾洗衣服，近郊II》，1914年

成交價(jià)：GBP 24,681,250 倫敦蘇富比 Lot 9 2011年6月

埃貢·席勒是20世紀(jì)初奧地利的繪畫巨子，表現(xiàn)主義畫家，維也納分離派的重要代表。他于1918年因瘟疫(西班牙感冒)逝于維也納。

1906年16歲的席勒考入維也納美術(shù)學(xué)院，在克里姆特指導(dǎo)下學(xué)習(xí)，并結(jié)識了科柯施卡。他的畫最初受學(xué)院派和印象派影響，隨后又受到新藝術(shù)派——青年風(fēng)格阿拉伯式圖案的強(qiáng)烈影響，具有明顯的裝飾風(fēng)格。埃貢·席勒20歲時(shí)便已經(jīng)達(dá)到了其藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。席勒后期的藝術(shù)不僅受到瑞士的霍德勒影響，還直接受尼采和弗洛伊德心理學(xué)的啟迪。他毫不掩飾地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人的心理和情感，他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無論何種形態(tài)都似乎處于驚恐中，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。他筆下的人物形體瘦長，冷峻剛直的線條令人震顫，他強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。他的畫風(fēng)壓抑、沉悶、收斂的神經(jīng)質(zhì)。席勒在短短28年的藝術(shù)生涯中不懈的創(chuàng)作。他于1915年加入一戰(zhàn)，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的殘酷，這對他的藝術(shù)也有很深的影響。

《房子與色彩繽紛的晾洗衣服，近郊II》創(chuàng)作于1914年，是這位著名的奧地利藝術(shù)家罕見的城市風(fēng)景畫作。該作品完成后，旋即被席勒的好友兼著名藝術(shù)贊助人亨利·博勒購入，之后于1952年再由博勒的遺孀售予維也納利奧波德美術(shù)館的創(chuàng)辦人魯?shù)婪颉だ麏W波德。這幅作品所刻畫的是Cesky Krumlov的景致，這座位于南波西米亞的小鎮(zhèn)是席勒和他的女伴曾經(jīng)居住的地方。畫中的樓房看上去像是一層疊一層的，色彩鮮艷的屋頂和墻壁好像從畫的表面上豎立起來，這種俯瞰式的構(gòu)圖在席勒最出色的城市風(fēng)景畫中十分常見，把觀眾的視點(diǎn)提升到在半空盤旋的鳥兒的視平線，讓觀眾模擬在空中由上而下觀看畫中的景色。席勒當(dāng)時(shí)24歲，正值事業(yè)巔峰時(shí)期，四年后去世。

魯?shù)婪颉だ麏W波德對這幅畫作有如此評價(jià)：“畫中色彩繽紛的晾洗衣服在周遭環(huán)境的襯托下，增添了不少動(dòng)感。在席勒的眼中，它們應(yīng)該象征小孩和年輕人單純天真和無憂無慮的生活；他們長大之后，仍然留在那兒居住。畫中的房屋環(huán)環(huán)相扣，右方樓房的兩堵墻壁有兩扇窗戶，好像眼睛一般，暗喻長大了的年輕人被困在封閉擁擠的環(huán)境中。而樓房后面則是一片遼闊空曠的無人之地，在云端中可看得見山頂(或許這象征人類的渴求)，但卻甚難找著。”

2006年11月之前，席勒沒有一件作品的成交價(jià)在1000萬英鎊以上。在近十年間，僅有三幅城市風(fēng)景畫被搬入拍賣行，這些作品一次次刷新他的最高拍賣記錄，似乎市場對早熟又早逝的藝術(shù)家向來都不吝嗇。

《三個(gè)行走的人II》

阿爾貝托·賈科梅蒂(Alberto Giacometti，1901~1966)，《三個(gè)行走的人II》，青銅，1948年

成交價(jià)： GBP 10,681,250 倫敦蘇富比 Lot 15 2011年6月

賈科梅蒂是瑞士超存在主義雕塑大師、畫家。他早年畫過素描和油畫，成就最大的是雕刻。其作品反映了第二次世界大戰(zhàn)之后普遍存在于人們心理上的恐懼與孤獨(dú)。

上世紀(jì)20年代末他開始將人看作透明結(jié)構(gòu)，而不再是成團(tuán)成塊的實(shí)體。1929年他加入超現(xiàn)實(shí)主義者的行列，成為其間重要的雕塑家。1935年以后，賈科梅蒂與超現(xiàn)實(shí)主義者決裂，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義。1940年后，他以火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭的罪惡，同時(shí)將人體的抽象拉升在視覺上產(chǎn)生一種如同遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去的效果，這是對雕塑觀賞趣味的一種消解。火柴人從此成就了賈科梅蒂獨(dú)一無二的雕塑風(fēng)格。

2010年2月3日，賈科梅蒂的雕塑作品《行走的人》以6500萬英鎊(1.043億美元)的價(jià)格成交，刷新了畢加索《拿煙斗的男孩》創(chuàng)下的1.042億美元的單件藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。他的作品一直穩(wěn)居近現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣的前三把交椅。然而，在暴力的驅(qū)使下，以賈科梅蒂的名義制造的偽作也不少。目前，賈科梅蒂的市場是由賈科梅蒂基金會嚴(yán)格仔細(xì)地控制，如果沒有基金會的認(rèn)可不可能通過正規(guī)渠道在公開場合出售他的作品。2010年，在全球拍賣場上，上拍的賈科梅蒂作品約20件，總成交額高達(dá)兩億美元，這一成交價(jià)是2009年成交總價(jià)的4倍，今年大有超越之勢。