近日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生現(xiàn)身廣州，參加由時(shí)代美術(shù)館舉辦的“腳踏無地：變化中的策展”講座活動。王璜生從12年美術(shù)館館長的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，進(jìn)行了題為《作為有機(jī)體的美術(shù)館》的演講，從美術(shù)館的自主意識、史學(xué)意識、文化意識和公共意識四個(gè)方面來論述美術(shù)館的職能。
王璜生2000年至2009年間任廣東美術(shù)館館長，創(chuàng)辦和策劃過“廣州三年展”、“廣州國際攝影雙年展”等。2009年7月起任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長。此后，特納獎(jiǎng)得主托尼·克拉格、法國新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達(dá)、墨西哥抽象藝術(shù)先驅(qū)馬努埃爾·菲爾蓋雷斯等國際藝術(shù)大腕的個(gè)展在央美美術(shù)館頻繁舉行，今年11月還將迎來德國著名藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)的展覽。
王璜生究竟有什么魔法，讓一個(gè)高校美術(shù)館能在當(dāng)下的美術(shù)館格局下突圍?為此，南都記者對他進(jìn)行了專訪。
辦展覽就像“滾雪球”，有了好記錄自然有人找上來
南都：你擔(dān)任央美美術(shù)館館長后大展頻繁開幕，你所帶來的新氣象有目共睹，請你談?wù)動惺裁捶▽?
王璜生：首先是開放的問題。央美美術(shù)館是非常新的館，建筑非常特別(由日本著名建筑師磯崎新設(shè)計(jì))，里面的墻體全部是彎的。我去的時(shí)候潘公凱院長交待我，不要隨便改動其中空間、基調(diào)上的顏色，要注意對學(xué)生的管理，對此很重視。我免費(fèi)開放了一樓，設(shè)立了公共服務(wù)空間，有咖啡廳、報(bào)告廳等等，同時(shí)鼓勵(lì)學(xué)生來一樓看書，吸引了人流。
在實(shí)踐過程中，對布展的問題我很重視，包括重新分割展廳等等。后來，大家也接受了色彩的改變。對于每個(gè)展覽的風(fēng)格，用什么顏色，做到什么程度都非常考究。
我還做了一個(gè)挺有意思的小項(xiàng)目。美術(shù)館里2樓半有個(gè)60平米的小空間，是塊“邊角料”，我把它開辟為“項(xiàng)目空間”，為教學(xué)服務(wù)。提供給我們策展專業(yè)的學(xué)生，讓他們展出年輕藝術(shù)家的作品。我們有意識地扶持這塊。今年這塊空間得到了吳作人國際藝術(shù)基金會的支持，將在全國公開征集的方案。
南都：請你說說是怎樣吸引到這些國際大展的到來?
王璜生：我認(rèn)為，找國際展覽并不太難，你有了做得好的記錄他們自然會找你，像滾雪球。在這個(gè)過程中關(guān)鍵是你與對方怎么談，怎么做，錢從哪兒來，什么態(tài)度，包括專業(yè)精神等，還要去考量投入與回報(bào)，展覽值不值得去合作。比如央美美術(shù)館在2011年初舉辦了“意大利烏菲齊博物館珍藏展：十五世紀(jì)———二十世紀(jì)”一展，烏菲齊美術(shù)館是國際上四大博物館之一，他們的作品影響力很大，但是我們不可能去挑選作品，有即滿足。烏菲齊展需要投入非常多財(cái)力。最后我們談得比較好，由陌生到變成朋友，減了一半價(jià)格，這使他們也蒙受了一些損失。
其實(shí)烏菲齊美術(shù)館的人在我沒有離開廣東的時(shí)候就來找過我，當(dāng)時(shí)我就把這個(gè)展覽推薦給廣東省文化廳，希望廣東美術(shù)館或廣東博物館能承辦，但最后沒有定下來。
展覽只有好壞之分，沒有傳統(tǒng)與當(dāng)代的分野
南都：央美美術(shù)館每年展覽經(jīng)費(fèi)如何?之前有報(bào)道說是每年有1800萬的資金支持。
王璜生：不是。那是我在廣東美術(shù)館卸任時(shí)廣東美術(shù)館的數(shù)字。央美美術(shù)館是學(xué)校扶持的，經(jīng)費(fèi)有限。今年政府也開始對高校博物館重視起來，還沒有說到錢的問題。
南都：有不少傳統(tǒng)的國畫家認(rèn)為央美美術(shù)館的展覽過于當(dāng)代，沒有照顧到國畫這塊，你怎么看待?
王璜生：在美術(shù)館里好的國畫展覽還是很有人氣的，尤其是李可染、傅抱石的展覽等。現(xiàn)代的國畫家是否能夠達(dá)到他們的水平?國畫展水平高的并不多。另一點(diǎn)，在策展方面，傳統(tǒng)的展覽如果有當(dāng)代的策展理念、手段、研究方式的介入，能做得很好。但現(xiàn)在策展很匆忙，談不上所謂的配套，美術(shù)館出租場地方式過于泛濫，對這行業(yè)的影響非常大。
我覺得只有好展覽，并沒有所謂當(dāng)代與傳統(tǒng)之分。當(dāng)代藝術(shù)展覽能做得立體，當(dāng)然也有爛的展覽。
南都：當(dāng)了12年美術(shù)館館長，在經(jīng)營美術(shù)館這塊你有什么心得?
王璜生：一開始到央美美術(shù)館我不太習(xí)慣，館內(nèi)原來沒有規(guī)范化意識，之前的執(zhí)行館長做了很規(guī)范的規(guī)定，但執(zhí)行過程中比較困難。廣東館有今天要?dú)w功于早期就規(guī)范化的運(yùn)作，尤其是產(chǎn)品的管理、征集，還有展覽的細(xì)節(jié)。中國的美術(shù)館缺乏這種規(guī)范化的意識，這幾年我一直在做這些“補(bǔ)課工作”，希望能夠建立一種規(guī)則。