戴夫·希基宣布將退休

一位重量級(jí)美國批評(píng)家近日炮轟當(dāng)代藝術(shù)界，稱任何人只要“看過蝙蝠俠漫畫”就足以在藝術(shù)界任職。

戴夫·希基是一位策展人、教授以及一位以捍衛(wèi)美的激情洋溢的散文集《看不見的龍》和一系列文化批評(píng)文章而著稱的作家。他正遠(yuǎn)離被他稱為僵化、自我崇拜和被一群對(duì)自己所行之事毫無敬意的富有的收藏者們綁票了的藝術(shù)界。

“他們從事對(duì)沖基金業(yè)務(wù)，所以他們把賺取的暴力用在藝術(shù)上。這就是不莊重”，希基說。“藝術(shù)編輯和批評(píng)家——像我這樣的人——成為了阿諛奉承者。我們所做的一切就是在展廳內(nèi)游蕩然后為超級(jí)富豪們出謀劃策。這是在浪費(fèi)我的時(shí)間。”

希基稱藝術(shù)界被游客心態(tài)占據(jù)。“如果我去倫敦，每個(gè)人都想談?wù)撨_(dá)米恩·赫斯特。而我就是對(duì)他沒興趣。從來都沒有過。不過我倒是對(duì)加里·休姆挺有興趣并且寫到過他幾次”，他說道。

希基的爆發(fā)發(fā)生在一些世界著名博物館和美術(shù)館的策展人發(fā)出諸如翠西·艾敏、安東尼·戈姆雷和馬克·奎恩等藝術(shù)家的作品是“過多聲望、過多成就與過少批評(píng)篩選”的成果，并且被“嚴(yán)重高估”的抱怨之后。

一位拒絕透露姓名的策展人形容艾敏的作品為“空洞”，稱將其作品納入展覽只是因?yàn)樯婕暗健叭藗冇肋h(yuǎn)不得不捍衛(wèi)”的巨額資金。

最近剛撰寫了《你在看什么？當(dāng)代藝術(shù)的150年》的岡珀茨對(duì)于希基的失望之情深有同感。

“金錢與名譽(yù)給藝術(shù)界蒙上了一層陰影，阻礙了新理念和藝術(shù)研討的涌現(xiàn)”，岡珀茨說。他還指出在目前的體制下收藏家、美術(shù)館、博物館和藝術(shù)品交易商勾結(jié)起來維維持藝術(shù)家的身價(jià)和地位，打壓關(guān)于藝術(shù)的公開探討。

“我希望這是打破這一體制的開端。現(xiàn)在就如同在官僚與保守派聯(lián)合扼殺藝術(shù)領(lǐng)域的19世紀(jì)巴黎的沙龍會(huì)。當(dāng)時(shí)由印象派畫家開創(chuàng)了由藝術(shù)家自己領(lǐng)導(dǎo)的新體系。它創(chuàng)造了現(xiàn)代藝術(shù)和一種觀看事物的全新方式。上帝知道我們現(xiàn)在最需要它。我們需要藝術(shù)家跳出現(xiàn)在的秩序來進(jìn)行創(chuàng)作，開始用不同的眼光看世界——開始挑戰(zhàn)成見而不是強(qiáng)化成見”，岡珀茨說。

岡珀茨稱希基是個(gè)不會(huì)為自己所作決定后悔的人，但他不認(rèn)同這個(gè)美國人主張的當(dāng)代藝術(shù)已停滯不前的觀點(diǎn)。“有一些重要的藝術(shù)家，如彼德·多依格，他們用與愛德華·霍普類似的方式創(chuàng)作了優(yōu)美的令人難忘的畫作”，他說。

作為一名前經(jīng)銷商，希基對(duì)藝術(shù)的考慮并非基于藝術(shù)品相對(duì)的估計(jì)。他的反對(duì)理由卻是源于他認(rèn)為藝術(shù)界變得太大、太不友善且缺乏審慎的信念。“這就是最杰出的嗎？當(dāng)然。成王敗寇、弱肉強(qiáng)食，這才是規(guī)則”希基說。

希基的評(píng)論發(fā)表在今年的秋季拍賣會(huì)之前。在歐洲經(jīng)濟(jì)不景氣以及中國和拉丁美洲經(jīng)濟(jì)下滑的背景下，銷售商希望受益于美國經(jīng)濟(jì)上漲2%的美國收藏家，以及那些來自石油儲(chǔ)量豐富的國家如阿塞拜疆等國的新的收藏家，能推動(dòng)銷售。

71歲高齡的希基一直被視為敢于直言的藝術(shù)批評(píng)家，并因其廣博的知識(shí)，洞察力及風(fēng)格而受尊重。他曾說：“藝術(shù)界被分成了兩類人，一類是那些把拉斐爾作品當(dāng)涂鴉的人，另一類是把涂鴉視作拉斐爾一樣作品的人，我更喜歡后者。”

希基說直到20世紀(jì)60年代進(jìn)入藝術(shù)界才明白創(chuàng)作藝術(shù)是一項(xiàng)“資產(chǎn)階級(jí)”活動(dòng)。

“我曾經(jīng)將嬉皮士藝術(shù)品賣給收藏家，而這些藝術(shù)家現(xiàn)在過得跟曾經(jīng)與我交易過的收藏家們一樣了。他們有房子，有地位，開著寶馬車。”希基說。

希基稱他接觸藝術(shù)是因?yàn)樾浴⒍酒芬约跋窳_伯特·史密森、理查德·塞拉和羅伊·李奇登斯坦這些對(duì)自己作品“兇殘”的藝術(shù)家。“我覺得這些再也不復(fù)存在了。當(dāng)我問我耶魯大學(xué)的學(xué)生們他們打算干什么時(shí)，他們?nèi)空f搬去布魯克林——而不是創(chuàng)作史上最偉大的藝術(shù)”。

他還認(rèn)為藝術(shù)顧問降低了收藏家形成自己觀點(diǎn)的需求。“以前如果你站在一幅畫前而你不明白畫的含義，你就需要去揣測。現(xiàn)在你不需要了”，他說，“如果你在一幅布里奇特萊利的作品前，那有趣的事就來了。你不需要去看作品。直接咨詢藝術(shù)顧問就行了”。

希基稱他是在參加位于紐約古根海姆博物館的一項(xiàng)專題討論前被要求簽一份10頁長的合同時(shí)改變的心意。

希基的退休只是部分意義上的。他正計(jì)劃著要出一本名為《無信仰的美國》——“一部關(guān)于美國無信仰根源和對(duì)基督教惡意誹謗的長篇評(píng)論著作”——和他個(gè)人的第二本散文集《海盜與制憲者》。

文藝批評(píng)家的職責(zé)是引起轟動(dòng)但希基很固執(zhí)，他想退出這個(gè)行業(yè)。他說：“我能告訴你什么？藝術(shù)界骯臟且愚蠢。我是一位知識(shí)份子而且我不在乎如果我沒被邀請(qǐng)參加派對(duì)。我退出。”