《晚年黃賓虹》

自述：

這幅作品視覺(jué)效果比較強(qiáng)烈，背景是提煉了黃賓虹作品中的墨點(diǎn)的元素，畫(huà)得很抽象，背景的色彩用的是暖調(diào)子的灰紫，與墨的感覺(jué)更為接近，但又是油畫(huà)顏色。

整體看畫(huà)面效果好，對(duì)表現(xiàn)中國(guó)山水前進(jìn)了一步，畫(huà)得更抽象，第一張（黃賓虹像）作品中沒(méi)做到位的地方這張都做到了。可以說(shuō)，第一張是文人畫(huà)，這張畫(huà)畫(huà)出了一個(gè)文人。

《藏女》

自述：

1991年，我根據(jù)1978年到甘南藏族自治州收集的素材，創(chuàng)作了《藏女》。人物的姿勢(shì)設(shè)計(jì)是斜靠著，一支袖子卷起來(lái)，背景是暗的。這幅作品在《美術(shù)》和《當(dāng)代》刊登過(guò)。

油畫(huà)為什么吸引人，美在何處？在素描中稱為體積空間。體積需要三維空間，三個(gè)面才形成一個(gè)整體，所有物體之間要連起來(lái)。畫(huà)畫(huà)時(shí)常說(shuō)空氣把人物連起來(lái)，意思就是所有的邊線跟背景都要做到渾然一體，要畫(huà)出立體感，無(wú)論遠(yuǎn)近都能立體地在一個(gè)空間之中，才能有造型上的美感，這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重，也叫力度。

《甘南藏女》

自述：

1992年，我又畫(huà)了一副《甘南藏女》，也是根據(jù)1978年在甘南藏族自治州一副寫(xiě)生創(chuàng)作的，背景是草原，是個(gè)側(cè)面的肖像。這兩幅以藏族為題材的作品，加上70年代末80年代初所畫(huà)的《坐著的藏族婦女》等作品形成了我創(chuàng)作中的“藏族肖像系列”。

《延安老農(nóng)》

自述：

自從1987年擔(dān)任院長(zhǎng)以后，我很少有時(shí)間畫(huà)人物寫(xiě)生。2001年，我去延安大學(xué)講學(xué)，在延安短期停留。當(dāng)?shù)禺?huà)家找來(lái)老人做模特，形象很好。我就在延安郊區(qū)農(nóng)民的窯洞里畫(huà)。我很激動(dòng)，畫(huà)了五個(gè)小時(shí)，一氣呵成，中間只休息了一會(huì)兒，非常累，第二天身體差點(diǎn)兒垮了。寫(xiě)生必須精神高度集中，非常緊張，只能大寫(xiě)意，偶然的東西很多。

這是我所有寫(xiě)生中最好的一張，很難得，無(wú)法重復(fù)。

《側(cè)光人體》

自述：

此畫(huà)作于1988年暑假，油畫(huà)系的老師們集中在大畫(huà)室，大家一起畫(huà)畫(huà)。1988年，有老師提出辦一個(gè)人體畫(huà)展（國(guó)際上沒(méi)有專門(mén)的人體畫(huà)展）。我那時(shí)已是院長(zhǎng)，同意由中央美術(shù)學(xué)院主辦這個(gè)展覽，油畫(huà)系的老師全都參展。我共有四幅作品參加人體大展，這是其中一幅。

這幅畫(huà)是寫(xiě)生，畫(huà)了一周，很順利，一氣呵成。畫(huà)面不要背景，顯得更單純，強(qiáng)烈，造型豐富生動(dòng)。西方常用的測(cè)光在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的油畫(huà)中較少見(jiàn)。這種打光的方式，容易體現(xiàn)造型之美。