30多年來，城市化是中國改革開放后最顯著的現(xiàn)象，也是一道炫目的視覺景觀，城市的生活方式和文化形態(tài)，已經(jīng)成為全體國民所共同關(guān)心的話題。在這方面，一直坐落于城市，以城市為其服務(wù)與表達對象的體制內(nèi)畫院，理所當然要擔負起更為重大的責任。也就是說，在建設(shè)城市文明方面，在塑造新一代城市人的靈魂方面，專業(yè)畫院起著不可替代的作用。
基于此，由中國美術(shù)家協(xié)會、廣州市人民政府共同主辦的“2012全國畫院院長峰會”圍繞“畫院與新型城市”這一主題，展開“畫院與社會擔當”、“畫院與文化建設(shè)”、“畫家與藝術(shù)市場”、“畫家與社會生活”等四個方面的探討，通過政府代表、畫院專家以及各界有識之士，給出更佳的方案，重新審視、系統(tǒng)梳理畫院與社會發(fā)展之間的關(guān)系，進一步地完善畫院的管理體制，更深入發(fā)掘美術(shù)對于社會、對于時代、對于文化發(fā)展的力量。峰會試圖探討畫院在建設(shè)新型城市文明和塑造新一代城市人的靈魂方面所擔當?shù)闹厝巍?/p>
守望與堅守：
傳統(tǒng)文化與文人操守
之所以會提出畫院跟新型城市的關(guān)系，廣州畫院院長方土解釋道，因為在新中國成立初期，提出了藝術(shù)下鄉(xiāng)，其間出現(xiàn)了一大批好作品，很多更成為了歷史經(jīng)典。如今，整個社會的形態(tài)發(fā)生了變化，當代畫院的功能、任務(wù)也應(yīng)該跟著變化。有必要思考在新型城市里，畫院應(yīng)該有何作為？
對傳統(tǒng)的守望，是方土院長一直秉承的。我們的傳統(tǒng)博大精深，中國畫是民族奉獻給世界文化的絕妙之處，有著獨特的語言、精神和氣質(zhì)。我們今天應(yīng)該把它重新發(fā)揚出來。藝術(shù)家強調(diào)創(chuàng)造，每張畫里所包含的精神，即是創(chuàng)造。方土認為從創(chuàng)造的角度來看，繪畫應(yīng)該引領(lǐng)這個時代，影響這個時代，最終激活這座城市。在新型城市，需要強化的就是一種創(chuàng)造，用一種情感去理解這個時代，呈現(xiàn)屬于這個時代的語言。
廣州畫院30年的發(fā)展或許也反映了整個30年來各地方畫院的發(fā)展，中央美院美術(shù)館館長王璜生曾于1994至1996年在廣州畫院做了3年的專職理論家跟畫家，對于畫院的發(fā)展也有自己的思考，“歷史上的畫院或書院，代表的是一個時代的文化精神。在中國傳統(tǒng)文化中，秉持著文人的操守以及文化的堅守。在這個意義上講，我覺得當代畫院首先應(yīng)該賦予的，便是文人的操守和文化的擔當。”
新命題與新對象：
如何“飛入尋常百姓家”
在中國國家畫院中國畫院副院長、南京書畫院院長范揚看來，畫院與城市的發(fā)展，與城市經(jīng)濟問題是密切聯(lián)系在一起，古今中外都是如此。北宋張擇端的《清明上河圖》就是畫院與城市最最典型的作品。
此次“畫院與新型城市”的命題，是一個新命題，同時也面對新的服務(wù)對象。范揚認為，古代的宮廷畫院是精英文化，只為皇家、為貴族服務(wù)。而在當下我們新型的城市就該有新的時代命題，更加提倡為人民大眾的服務(wù)，即所謂的“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。
著名美術(shù)評論家、中山大學傳播與設(shè)計學院副院長楊小彥則認為隨著城市的擴張，如何表達城市成為一個很大的課題。他認為，范揚先生提出的“飛入尋常百姓家”中的百姓家并不是農(nóng)村的千家萬戶，而是急劇發(fā)展出來的新型城市的1000多萬人口。作為一個城市的畫院，究竟如何適應(yīng)新型城市的發(fā)展，是一個很重要的文化訴求。
畫院作為國家體制的產(chǎn)物，它究竟用什么樣的成績，什么樣的藝術(shù)，跟新型城市配合？
楊小彥坦率地說，“中國的畫院是一道景觀，也是一個奇跡。如果說畫院不應(yīng)該僅僅成為新型城市發(fā)展中一個簡單的推動，它也不應(yīng)該僅僅是追隨城市的發(fā)展而發(fā)展自己，它應(yīng)該參與形成城市文化的工作。藝術(shù)家的作品也不僅僅是表達層次這么簡單，而應(yīng)該集中我們對城市的感官，尤其是今天新型城市的發(fā)展。今天，視覺時代參與視覺的文化建設(shè)會越來越重要，美術(shù)應(yīng)該是一個廣泛的概念，應(yīng)該成為普遍的藝術(shù)形態(tài)。在這種情況下，畫院要做的不僅是融入新型城市，而且要真正參與新型城市化的發(fā)展。”
新任務(wù)與新方向：
畫院聯(lián)誼，引領(lǐng)創(chuàng)建新審美原則
談及在新型城市當代畫院的任務(wù)時，不局限于描繪、表現(xiàn)新型城市是各地畫院院長一致的觀點。很多專家發(fā)言談到，畫家的創(chuàng)作應(yīng)該融入城市的文化建設(shè)，在城市各個方面形成精神上的互動，和整個城市一起創(chuàng)建現(xiàn)代生活，而不是一個表現(xiàn)者和旁觀者。
回憶起當時廣東畫院是作為全國的文化體制改革的試點單位，廣東畫院院長許欽松表示壓力很大。他當時對畫院的承載提出了幾個關(guān)鍵性的闡述，他表示，城市化現(xiàn)象直面的是文化的缺失。而畫院作為學術(shù)體制，應(yīng)該能夠符合這個時代的潮流，并且在思想的高度上能夠引領(lǐng)這座城市走向未來。知識水平、審美素質(zhì)、身體素質(zhì)是衡量民眾素養(yǎng)的三大部分。而畫院高端的藝術(shù)精品創(chuàng)作，便是在培育提高民眾的素養(yǎng)。
的確，如今人民大眾逐漸富裕起來，人們自然有了新的文化需求。范揚認為，當代畫院就有引導大眾文化消費的作用，所以它既是文化事業(yè)又是文化產(chǎn)業(yè)。這是畫院面臨的新課題，也是一種文化自覺，更是一種內(nèi)在潛在“潤物細無聲”的文化建設(shè)。同時，畫院還應(yīng)該有引領(lǐng)時代潮流的作用，聚集最優(yōu)秀的畫家引領(lǐng)時代的走向，創(chuàng)建新的審美原則。
中國國家畫院院長楊曉陽坦言，中國畫院體系發(fā)展的確存在著諸多問題，但這幾年也看到了畫院很大的潛力，可以大有作為。他表示，“從畫院以外進入畫院，我贊成吳冠中先生說的如果辦不好就是不下蛋的雞，如果辦好了是繼承了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)。”對于各地畫院代表提出的畫院應(yīng)該有一個聯(lián)誼性質(zhì)的機構(gòu)或者組織，楊曉陽表示國家畫院應(yīng)該承擔這樣的責任。