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展覽現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 范迪安
1月18日，建國(guó)以來(lái)首次全國(guó)十大美術(shù)館藏精品集中展示的“群珍薈萃——全國(guó)十大美術(shù)館藏精品展”在中國(guó)美術(shù)館展出，十大美術(shù)館藏品首次以這種方式在京城聚會(huì)，成為了美術(shù)界盛事。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安表示，美術(shù)館一方面要有面向觀眾的意愿，另一方面要加強(qiáng)學(xué)術(shù)跟進(jìn)與梳理，美術(shù)館有責(zé)任讓國(guó)家藝術(shù)資源與人民共享。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
鎮(zhèn)館之寶匯集一堂
2013年是中國(guó)美術(shù)館建館50周年的紀(jì)念年，“群珍薈萃——全國(guó)十大美術(shù)館藏精品展”是館慶展覽系列的開(kāi)篇之作。該展覽匯聚了中國(guó)美術(shù)館、中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、湖北美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、北京畫(huà)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和浙江美術(shù)館全國(guó)十大美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶。
參展作品均出自名家之手，其中既有齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、李可染、吳冠中等中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇巨匠的經(jīng)典力作，也有羅中立、詹建俊、何多苓等當(dāng)代藝術(shù)名家的代表作品。作品形式上也更加寬泛，不僅有傳統(tǒng)的國(guó)、油、版、雕作品，更有表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展變化的設(shè)計(jì)作品。在展覽策劃上，讓藏品展現(xiàn)出在美術(shù)歷史坐標(biāo)上的價(jià)值，例如江蘇省美術(shù)館在本次館藏展中展示了17位江蘇省中國(guó)畫(huà)大家的40余幅精品，既有引領(lǐng)中國(guó)畫(huà)開(kāi)拓發(fā)展史的徐悲鴻、李可染、吳冠中等大家，也有推陳出新的傅抱石、錢(qián)松嵒等為代表的“新金陵畫(huà)派”。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，眾多參觀者在羅中立的《父親》作品前駐足觀看，拍照攝影。一位參觀者說(shuō)：“《父親》是一幅經(jīng)典佳作，畫(huà)家以深沉的感情，巨幅畫(huà)的形式，借超寫(xiě)實(shí)主義手法，刻畫(huà)出一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)形象，給人一種視覺(jué)的嚴(yán)重沖擊，使人心生感動(dòng)。”
以美術(shù)史為梳理線索
展覽雖然展館主題各具特色，但時(shí)期又彼此串聯(lián)，完整地展現(xiàn)了20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程。范迪安幽默地把十個(gè)展覽概括為，蘇醒年代遇見(jiàn)上海江蘇大家碰撞交融創(chuàng)意圖像，長(zhǎng)安傳薪丹青京華工業(yè)記憶賓虹氣象青春萬(wàn)歲。
中國(guó)美術(shù)館以“蘇醒年代”為題，展示改革開(kāi)放后中國(guó)美術(shù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)，在此期間涌現(xiàn)出了一批非常有代表性的藝術(shù)家和一批具有廣泛社會(huì)影響力的作品。雖然這些作品在藝術(shù)語(yǔ)言上各盡其才，但對(duì)“人”命運(yùn)的關(guān)切是這些藝術(shù)家表現(xiàn)的重要主題，羅中立的《父親》、詹建俊的《潮》、靳尚誼的《側(cè)光人體》、楊飛云的《側(cè)面》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品真實(shí)地反映了在改革開(kāi)放時(shí)期的人文精神。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與其他美術(shù)館不同，是學(xué)院美術(shù)館，但同樣具有豐富藏品，此次展覽以“青春萬(wàn)歲”為主題，分為“新時(shí)代與新青年”、“青春記憶與自我覺(jué)醒”、“青春實(shí)驗(yàn)與自我確立”三大板塊，展現(xiàn)從新中國(guó)成立至20世紀(jì)90年代近半個(gè)世紀(jì)歷屆在校及畢業(yè)創(chuàng)作的具有代表性的優(yōu)秀作品，包括上世紀(jì)五六十年代的靳尚誼、詹建俊，上世紀(jì)七八十年代的楊飛云、陳丹青、徐冰、方力鈞、劉小東等不同年代藝術(shù)家的作品，通過(guò)藏品配以文字、照片、資料以及訪談視頻等，為觀眾呈現(xiàn)一部青春美術(shù)史。湖北作為中國(guó)中部地區(qū)工業(yè)大省，遴選出60幅館藏特色工業(yè)版畫(huà)，以“工業(yè)記憶——現(xiàn)當(dāng)代工業(yè)版畫(huà)”為主題，展示了上世紀(jì)50年代影響全國(guó)，反映國(guó)內(nèi)工業(yè)建設(shè)的湖北工業(yè)版畫(huà)。
藏品現(xiàn)狀
藏品露面仍只是冰山一角
這次展示的作品對(duì)于美術(shù)館眾多的藏品而言，僅僅是冰山一角，更多的藏品只是孤獨(dú)地躺在庫(kù)房中，不見(jiàn)天日。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生[微博]對(duì)此表示，中國(guó)博物館、美術(shù)館不像西方的美術(shù)館，展品能夠長(zhǎng)期陳列。如盧浮宮，藏品展出量非常之大。目前來(lái)講，國(guó)內(nèi)美術(shù)館的藏品能夠與公眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)還是比較少的，盡管說(shuō)一年做好幾個(gè)藏品的展覽，但僅是藏品的冰山一角。
王璜生解釋?zhuān)仄返拈L(zhǎng)期陳列在中國(guó)各個(gè)美術(shù)館做得都不夠，主要是由于空間與需求量之間的問(wèn)題。中國(guó)的美術(shù)館長(zhǎng)期以來(lái)只是展覽館，中國(guó)的藝術(shù)家紛紛選擇在美術(shù)館做展覽，而美術(shù)館的空間有限，也就不可能有足夠的空間，用于好的館藏作品的展示。而外國(guó)的藝術(shù)家想要進(jìn)入美術(shù)館做展覽是非常嚴(yán)格的，作品首先是進(jìn)入畫(huà)廊，經(jīng)過(guò)畫(huà)廊的運(yùn)作，藝術(shù)家達(dá)到一定的藝術(shù)成就，最終才能進(jìn)入美術(shù)館。相比之下，中國(guó)藝術(shù)家進(jìn)入美術(shù)館做展覽的要求不夠嚴(yán)格。此外，評(píng)論家朱其認(rèn)為，以前館藏展較少是由于經(jīng)濟(jì)條件的問(wèn)題、場(chǎng)地空間、人力、配套設(shè)施如恒溫恒濕等條件的限制。在經(jīng)費(fèi)上，博物館國(guó)家劃撥的資金比較多，美術(shù)館的資金相對(duì)較少。此外，館藏的作品也需要長(zhǎng)期的整理，這需要投入大量的人力與經(jīng)費(fèi)。
措施計(jì)劃
重要藏品陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面
如何發(fā)揮藏品的作用，王璜生說(shuō)道，這不僅存在藏品缺乏的問(wèn)題，更多的是以往沒(méi)有意識(shí)去做這樣的事情。要改善這樣的現(xiàn)狀，首先美術(shù)館要有足夠的空間，其次要有足夠好的藏品。此外，展覽目的要強(qiáng)，藏品的展示，不僅僅是很多東西堆給公眾看，更多的是美術(shù)館的一種知識(shí)建構(gòu)。
范迪安也表示，美術(shù)館一方面要有面向觀眾的意愿，另一方面要加強(qiáng)學(xué)術(shù)跟進(jìn)與梳理。這次十大美術(shù)館的藏品展覽最重要的就是建立在藏品積累與學(xué)術(shù)的梳理雙重的線索中。隨著藏品的增加，中國(guó)美術(shù)館將會(huì)打造更多的藏品展覽和通過(guò)專(zhuān)題來(lái)形成藏品展覽的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容。范迪安透露，中國(guó)美術(shù)館將會(huì)在今年繼續(xù)推動(dòng)藏品展，其中最大型的反映20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程的主題大展將會(huì)在5月中旬與公眾見(jiàn)面，2月底將會(huì)開(kāi)展“留學(xué)到蘇聯(lián)”的主題展。
此外，中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)館長(zhǎng)李磊表示，從1986年建立館藏，積累到現(xiàn)在已有1.4萬(wàn)件作品。從上海美術(shù)館搬遷到中華藝術(shù)宮，就形成了一部分作品長(zhǎng)期陳列展，另一方面也會(huì)以不同的主題開(kāi)展。江蘇省美術(shù)館館長(zhǎng)孫曉蕓也表示，江蘇省美術(shù)館每一年度都會(huì)對(duì)收藏的作品，向公眾免費(fèi)開(kāi)放展示。
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