長(zhǎng)谷川祐子（Yuko Hasegawa）

長(zhǎng)谷川祐子（Yuko Hasegawa）：日本東京當(dāng)代藝術(shù)館（MOT）總策展人，多摩美術(shù)大學(xué)藝術(shù)理論和策展專業(yè)教授。自2001年起為韋克斯納藝術(shù)中心國際藝術(shù)咨詢理事會(huì)工作；2008年起擔(dān)任古根海姆博物館亞洲藝術(shù)理事會(huì)成員。2009—2010年擔(dān)任西九龍文化區(qū)管理局董事會(huì)成員，2010年起擔(dān)任貝尼賽集團(tuán)Inujima房屋項(xiàng)目藝術(shù)指導(dǎo)；2013沙迦雙年展總策展人；2013國際公共藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)成員。

長(zhǎng)谷川祐子在首屆“國際公共藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)搲鄙习l(fā)表了對(duì)“公共藝術(shù)的國際發(fā)展”理解，她利用沙迦雙年展的核心概念以及她的一些其他項(xiàng)目來闡述“公共藝術(shù)”的觀點(diǎn)。

第十一屆沙迦雙年展的設(shè)計(jì)有一個(gè)主題——“重現(xiàn)-新的文化制圖”。她說：“在過去十年當(dāng)中，印度、中國、中東、南非、敘利亞，我們說包括南美都涌入更多的文化潮流。在阿聯(lián)酋在推行一些現(xiàn)代的藝術(shù)，希望能夠利用我們的當(dāng)代藝術(shù)來創(chuàng)造一種城市氛圍。她想擺脫這種歐洲的視角，能夠希望讓這些人繪畫自己的文化藍(lán)圖，那么他就會(huì)為本地的賦予更多的文化氛圍。”

沙迦是阿聯(lián)酋的一個(gè)酋長(zhǎng)國，他本地人大概只有百分之二、三的人，其他的百分之八十都是移民，因此他有很多來自于印度、孟加拉國、巴基斯坦以及其他國家的移民。新移民以及和本地人之間會(huì)定義本地的文化，會(huì)創(chuàng)造更多的本地的文化的活動(dòng)，這個(gè)也是形成沙迦文化塑造的一個(gè)特點(diǎn)。

沙迦有著歷史悠久、兼?zhèn)涔埠退饺松钤氐耐ピ海了固m庭院兼具水源、綠植和陽光，創(chuàng)造了一個(gè)天堂般的場(chǎng)所，它們是標(biāo)志性的地點(diǎn)。“客觀的”政治世界和主觀的自我審視在此交錯(cuò)重疊。它們?cè)诒举|(zhì)上是私人性的，但可以根據(jù)其面積大小和方位改造成不同程度的“公共”社交空間。大庭院往往更開放，可以用作演出活動(dòng)場(chǎng)地。庭院住宅工匠們的工作室和展覽空間可以變成半開放的區(qū)域。有些庭院是完全私人的，只有在主人的邀請(qǐng)下才會(huì)有朋友到此聚會(huì)。有大量的庭院可能成為積累本土文化記憶的空間。在其中的會(huì)晤與交流為人們探索新知識(shí)創(chuàng)造可能。

長(zhǎng)谷川祐子受到伊斯蘭建筑中庭院的啟發(fā)，利用兩種方式成功將伊斯蘭庭院用作了雙年展的核心概念。它既是展覽舉辦的地點(diǎn)，也是關(guān)于文化交流誕生知識(shí)的隱喻性條件。

她的另外一個(gè)項(xiàng)目則是在廣島，在那里是片歷史悠久的礦業(yè)區(qū)，但是現(xiàn)在已經(jīng)有了一個(gè)新的面貌。因?yàn)楫?dāng)?shù)貍€(gè)礦業(yè)區(qū)，所以很多人是礦工，這樣一來就可以反映出這個(gè)社區(qū)仍然是一個(gè)活生生的社區(qū)，只要你對(duì)它加以關(guān)注。

三年前，島嶼開放之后30萬人訪問了這個(gè)島嶼，本地人見到了一些訪客感到非常的興奮，因?yàn)樗麄冇X得有了這些游客之后就給這個(gè)社區(qū)帶來了很多的活力，很多地方他們不歡迎參觀者，但是這個(gè)島嶼非常歡迎這些參觀者，因?yàn)樗麄冇X得這些游客給這個(gè)島嶼帶來了活力。這個(gè)項(xiàng)目反映出的是公共藝術(shù)吸引了游客。

綜上所述，長(zhǎng)谷川祐子認(rèn)為：“公共藝術(shù)你首先要有公眾；其次公共藝術(shù)在各個(gè)地方要結(jié)合不同的條件和背景，要有不同的使命，我們不能夠帶著一種思維的定式來制作公共藝術(shù)，我相信公共藝術(shù)因地制宜是非常重要的，尤其是要考慮到當(dāng)?shù)貙?duì)于公共藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。”