白明

真實(shí)的美術(shù)史、真實(shí)的文化史和真實(shí)的人文歷史是美術(shù)館、博物館最重要的生命靈魂，一個(gè)成功的美術(shù)館必須要關(guān)注全人類(lèi)的文化和藝術(shù)史，如果不站在人類(lèi)文明的角度，對(duì)應(yīng)著其他民族的優(yōu)秀遺產(chǎn)和他們的文化藝術(shù)，那根本就研究不好中國(guó)的文化藝術(shù)，因?yàn)樗械臇|西都是在對(duì)比之中界定清晰的。

清華美院美術(shù)館建館至今只有3年多時(shí)間，這個(gè)由美院陳列廳、素描教室、辦公室等擴(kuò)建而成的美術(shù)館，有效展覽面積僅為1600多平方米，這與中國(guó)當(dāng)下動(dòng)輒幾萬(wàn)平方米的美術(shù)館建設(shè)相比，幾乎可謂“迷你型”美術(shù)館。但正是這樣一個(gè)小館，卻連續(xù)舉辦了“美國(guó)當(dāng)代版畫(huà)十年：1999-2009”“90年：包豪斯道路——?dú)v史、遺澤、世界和中國(guó)文獻(xiàn)展”“西班牙先鋒設(shè)計(jì)展”“波蘭版畫(huà)展”等一系列有影響力的國(guó)際藝術(shù)大展，迅速得到了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家們的關(guān)注和好評(píng)。

白明在接任館長(zhǎng)之前，曾兩次拒絕領(lǐng)導(dǎo)的邀請(qǐng)。這位集藝術(shù)家、陶瓷設(shè)計(jì)系主任于一身的學(xué)者，對(duì)美術(shù)館有著多年的情結(jié)和理想，囿于社會(huì)環(huán)境和大學(xué)環(huán)境的種種制約，大學(xué)美術(shù)館往往受到種種磨礪和擠壓，其成長(zhǎng)與完善也必定會(huì)經(jīng)歷長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程。但是，身處中國(guó)最重要的學(xué)府并長(zhǎng)期游走在中西方之間，白明的眼光、見(jiàn)識(shí)以及他對(duì)美術(shù)館的思考，無(wú)疑會(huì)對(duì)美術(shù)館的發(fā)展有某種切片的作用。

大學(xué)美術(shù)館應(yīng)兼顧方向與專(zhuān)業(yè)

記者：你曾經(jīng)自嘲清華美院美術(shù)館是“三無(wú)”美術(shù)館，能否先解釋一下何為“三無(wú)”?

白明：“三無(wú)”是指無(wú)人員、無(wú)收藏、無(wú)經(jīng)費(fèi)。我們美術(shù)館一共3個(gè)人，其中兩人(包括我)都是兼職;收藏一直都屬于美術(shù)學(xué)院，并沒(méi)有劃給美術(shù)館;至于經(jīng)費(fèi)，也都是由美術(shù)學(xué)院統(tǒng)一管理。

我們美術(shù)館的特點(diǎn)就是小而精。面積雖小，但無(wú)論舉辦大型個(gè)人展或中小型的綜合展，都綽綽有余，而且特別適合展出設(shè)計(jì)類(lèi)的小型作品和實(shí)驗(yàn)性、裝置性作品，這也符合清華美院的學(xué)科設(shè)置。在辦展理念上，我們追求“精”，致力于做有深度和影響力的展覽，現(xiàn)在大約每年有15個(gè)展覽。

記者：你認(rèn)為大學(xué)美術(shù)館有何特點(diǎn)?如何才能做好?

白明：對(duì)于一所大學(xué)來(lái)說(shuō)，美術(shù)館是唯一可以跨學(xué)科表達(dá)的平臺(tái)，它即可以輻射到美術(shù)館內(nèi)部，又可以輻射到教學(xué)和社會(huì)的各個(gè)方面。

展覽是美術(shù)館學(xué)術(shù)研究的視覺(jué)體現(xiàn)，大學(xué)美術(shù)館應(yīng)達(dá)到方向性與專(zhuān)業(yè)性相兼顧。方向性首先要自主策展，這是保持美術(shù)館鮮明導(dǎo)向的重要手段。清華美院美術(shù)館一方面要利用清華大學(xué)在國(guó)內(nèi)外的知名度和影響力，另一方面再結(jié)合中央工藝美院與清華美院在設(shè)計(jì)和美術(shù)學(xué)科的影響力，會(huì)吸引很多人的重視和關(guān)注。其次，也要善于策劃展覽，至少每年做一個(gè)深度展，而不全是簡(jiǎn)單、快速的展覽。我們將于今年10月舉辦瑞士國(guó)寶級(jí)大師芬特(Roger Pfund)的回顧展。