作為一位藝術(shù)家，尚揚的探索欲是強烈的，“吳門楚語”之后，再次來到他的工作室，一處顯眼的地方，正擺著兩塊巨大的畫布，這是他下一件作品即將誕生的地方，借著這兩塊畫布的契機，我們開始了一段關(guān)于尚揚獨特創(chuàng)作方式的對話……
尚揚：創(chuàng)作手稿，是生產(chǎn)之前的孕育
記者：您一般是怎樣開始進(jìn)行創(chuàng)作的？
尚揚：現(xiàn)在這兩塊畫布是我正準(zhǔn)備創(chuàng)作的一件作品，我現(xiàn)在就是把它們這么擺在那里看。有時候一看會看上幾個月，直到什么時候，腦袋里開始有了些想法，我可能就會直接在畫布上面勾一些東西，這些東西可能在今后會進(jìn)一步的有所發(fā)展，也可能到最后全被推翻，和最終的畫面一點關(guān)系也沒有。
記者：那您在創(chuàng)作前不會先畫一些手稿嗎？
尚揚：一開始沒有手稿，手稿是在創(chuàng)作進(jìn)行的過程中出現(xiàn)的，是看過以后，先有想法，先在畫布上開始，然后才會運用到手稿進(jìn)行安排。所以，我曾經(jīng)有過很多手稿，有些到最后被完成了，有些則沒有完成。因為我不喜歡一開始先畫好手稿，再根據(jù)它進(jìn)行放大，而是在創(chuàng)作過程中，需要一些東西把畫面連接起來，或為了解決某些問題時，才會畫到手稿。
記者：為什么會選擇這種創(chuàng)作方式？
尚揚：先畫小稿，再將其放大的創(chuàng)作方式，很難達(dá)到我想要的效果。因為畫小草圖時，那種感覺是會很生動的，但如果當(dāng)你想把這種生動再轉(zhuǎn)換為體量很大的作品時，會因為總想保持小稿的鮮活感，便時刻受到它的牽制，這會讓你的動作遲鈍，思維也變得不靈活，所以，這樣的創(chuàng)作往往是會失敗的。
記者：那您又如何看待手稿與創(chuàng)作之間的關(guān)系？
尚揚：我十分重視創(chuàng)作手稿，這是生產(chǎn)之前的孕育，一件作品如果用十天創(chuàng)作，真正地在畫布上去畫，我以為三天足矣，那七天做什么？就是反反復(fù)復(fù)將這張畫放在腦子里面去畫，放在肚子里去畫，并用一張張的紙頭去捉摸和記載，這就是手稿。
后記：尚揚在藝術(shù)中的持續(xù)突破，讓他以及他的作品已經(jīng)成為了中國當(dāng)代藝術(shù)中的一種現(xiàn)象，他的創(chuàng)作，不再是三維的幻覺制造，也不再是平面的經(jīng)營位置，而是隨著自己的創(chuàng)作過程，不斷從虛無和空白中生成的痕跡與精神的記錄，也正是因為這種特質(zhì)，讓他的藝術(shù)成為真正意義上的生命寫作。