徐冰心目中最美的藝術(shù)社區(qū)——北京大學(xué)中關(guān)園
“這個園子并沒有很嚴(yán)格意義上的公共藝術(shù)，但卻讓人覺得很舒適。家家戶戶幾乎都會在院子里種點(diǎn)東西，不少人家都有葡萄架，有些人家種些向日葵或是蔬菜。你之所以覺得舒服是因?yàn)檫@些東西都是生活需要，它們都有一個存在那里的理由”。長期行走于世界各地，對藝術(shù)有著異乎常人的敏銳嗅覺，可是在徐冰心中，可以稱之為范本的藝術(shù)社區(qū)依然是伴隨他成長的北京大學(xué)的一個園子——中關(guān)園。住在這個園子里的人，是諸如季羨林、任繼愈這樣的大師，還有徐冰的父親，一位北京大學(xué)歷史學(xué)教授，“這些人，平時會推個自行車去合作社買菜，或者在自家籬笆里搗騰搗騰菜園。”
也許正是這個“低調(diào)”的園子，令他在今后的藝術(shù)生涯中總保有一種特別的清醒和自制，無論是《天書》、《地書》，抑或《木林森》、《何處惹塵埃》，“它們作為一種美的藝術(shù)形式出現(xiàn)，背后都有一個站得住腳的理由。而不是為了像當(dāng)代藝術(shù)去做一些奇奇怪怪甚至可怕的裝置，這樣只會把人和藝術(shù)的距離推的更遠(yuǎn)。”
談起“木林森”公共藝術(shù)項(xiàng)目，徐冰感慨，如果社區(qū)是一個非常自然健康、沒有過多低劣視覺污染的社區(qū)，那么孩子可能就會自然一些，他的審美就會健康一些、品味就會好一些。
“藝術(shù)社區(qū)”的積累和生長，遠(yuǎn)比宏大更有意義
徐冰分享了近年來在肯尼亞、巴西和國內(nèi)多個城市開展“木林森”公共藝術(shù)項(xiàng)目時，所體會到的現(xiàn)象與感受。“我發(fā)現(xiàn)，肯尼亞的孩子樹畫得特別好，而這些孩子卻并沒有上過美術(shù)課。相反，國內(nèi)家長對孩子的藝術(shù)教育十分重視，但最后每個孩子畫出來的畫都像福娃的風(fēng)格，這很讓人悲哀，其原因就在于肯尼亞的樹林本身就多姿多彩。樹木之間的生長關(guān)系是自然的，它沒有人為和不舒服的東西，所以那里的孩子從小就沒有受到視覺的污染。”
“審美、感知世界的能力，其實(shí)是孩子天生就具有的自然能力，但隨著成長、發(fā)育，這些能力就會慢慢消失，再加上所謂文化和藝術(shù)的灌輸、改造，他天生的那些東西就很可能被磨滅、扭曲、變型。如果社區(qū)是一個非常自然健康、沒有過多低劣視覺污染的社區(qū)，那么孩子可能就會自然一些，他的審美就會健康一些、品味就會好一些。如果這個地方到處是過度的設(shè)計(jì)；過度修飾的門楣，被拉長脖子的雕像，那么住在這個社區(qū)的孩子整天看到的都是這些糟糕的視覺元素，這一定是沒有好處的，那就不如什么都沒有。”
曾輝表示，徐冰談到的這些其實(shí)本身就已經(jīng)具有一些當(dāng)代藝術(shù)的批評性。社區(qū)藝術(shù)的構(gòu)建，也正是需要按照這樣一種方式去潛移默化的、不露聲色的推動，讓一個社區(qū)一個社區(qū)慢慢的生長出來，這樣藝術(shù)社區(qū)項(xiàng)目將會是一個很有生命的項(xiàng)目，也是一個不斷成長的、自然的項(xiàng)目。未來如果能夠堅(jiān)持三年五年甚至更長，這種積累的計(jì)劃可能比做一些很宏大的建筑、很偉大的藝術(shù)雕塑來的更有意義，尤其是對當(dāng)下的中國來講。
幾十位青年藝術(shù)家來到水灣1979，賦予社區(qū)自然之美
對于水灣1979，徐冰補(bǔ)充，“無論是水灣1979還是其他的藝術(shù)社區(qū)都需要在不斷嘗試中慢慢矯正。實(shí)際上它的復(fù)雜性在于，我們所期待的這種理念，在很多人看來不是藝術(shù)，因?yàn)闆]有“看得見的藝術(shù)”，沒有習(xí)慣中的雕塑，沒有代表西方文明的羅馬柱等等。藝術(shù)家為了要顯示自己的作用，要為甲方提供帶有特別設(shè)計(jì)的方案，這就需要顯示出自己設(shè)計(jì)的痕跡，如果沒有顯示出痕跡就感覺老板的設(shè)計(jì)費(fèi)白花了。但是好的設(shè)計(jì)恰恰是不露設(shè)計(jì)痕跡的。這就是為什么中國越發(fā)展越城市化，你會發(fā)現(xiàn)難看的東西越多、畫蛇添足的東西越多，就是這個原因。”所以它其實(shí)是一個復(fù)雜的過程，但是這個理念是需要一直去推動的。這理念是以東方美學(xué)為基礎(chǔ)的。
?徐冰的理念和水灣1979不謀而合。在“水灣1979藝術(shù)社區(qū)”的開發(fā)商、深圳誠品地產(chǎn)有限公司董事總經(jīng)理羅雷眼中，有徐冰這樣一位具備國際視野的藝術(shù)家來提供專業(yè)的意見很重要，“除了帶來國際化的關(guān)于藝術(shù)和藝術(shù)社區(qū)的觀念，還有他的影響力和號召力，會吸引一大批年輕藝術(shù)家參與這個作品的建設(shè)”。事實(shí)上，到目前為止，已有幾十位青年藝術(shù)家陸續(xù)來到水灣1979，對當(dāng)?shù)氐娜宋牡乩碜隽顺浞值目疾旌徒涣鳌Ａ_雷希望的也并非羅馬柱一樣令人觸目的雕塑，而是藝術(shù)家賦予社區(qū)的自然之美，“讓那些載體自然得像是生長出來的”。