與往屆全國(guó)美展相比，“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”大部分作品更加貼近中國(guó)普通人的日常生活，體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家對(duì)平民生活的人性關(guān)懷。雖然本屆展覽沿襲歷屆全國(guó)美展的慣例未設(shè)主題，但相關(guān)研討會(huì)卻有明確的主題：“中國(guó)夢(mèng)——當(dāng)代中國(guó)美術(shù)建設(shè)”。平民生活的人性關(guān)懷也是“中國(guó)夢(mèng)”的題中應(yīng)有之義，是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)建設(shè)需要探討的重要課題。
我認(rèn)為，本屆展覽最能代表對(duì)平民生活的人性關(guān)懷的作品，是中央美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、太原理工大學(xué)、北京服裝學(xué)院四校聯(lián)合公益設(shè)計(jì)項(xiàng)目——環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品《為西部農(nóng)民生土窯洞改造設(shè)計(jì)》。這一作品屬于典型的平民化、生活化、人性化的設(shè)計(jì)，既保留了中國(guó)西部農(nóng)村民居的傳統(tǒng)文脈，又兼顧現(xiàn)代生活的審美觀念與實(shí)用功能，其中蘊(yùn)涵的當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家對(duì)改善普通農(nóng)民生活環(huán)境的人性關(guān)懷的真摯情感和集體智慧，令人感動(dòng)。韓緒等人的《浙江省農(nóng)村文化禮堂視覺(jué)形象及符號(hào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)》、張杞峰的《簡(jiǎn)》等作品，也屬于人性化的設(shè)計(jì)，富有中國(guó)傳統(tǒng)文化元素或形式簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代感。
本屆展覽現(xiàn)實(shí)題材的繪畫(huà)作品，注重從中國(guó)普通人的日常生活中發(fā)掘人性的真、善、美，大多采用樸素寫實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言營(yíng)造溫馨祥和的情調(diào)意境。陳治、武欣的中國(guó)畫(huà)《兒女情長(zhǎng)》工筆精致，設(shè)色淡雅，洋溢著都市青年孝敬老人的家庭溫情，創(chuàng)作靈感來(lái)自畫(huà)家生活中的真實(shí)感受。彭偉的版畫(huà)《而立之年》木刻線條細(xì)膩而微妙，黑白色調(diào)單純而豐富，塑造了當(dāng)代中國(guó)青年的特寫肖像，充滿了朝向未來(lái)的自信和勇氣，這也是畫(huà)家同齡人精神面貌的真實(shí)寫照。許海剛的水彩畫(huà)《亮寶節(jié)上的人們》色彩厚重類似油畫(huà)，青藏高原的藏區(qū)人物群像每一個(gè)造型都非常鮮活，傾注了畫(huà)家的真情實(shí)感。劉德才的插圖《刻在北大荒的土地上》境界廣大，細(xì)節(jié)精微，畫(huà)面上仿佛回響著詩(shī)人郭小川的同名詩(shī)歌那一詠三嘆的韻律。張玉惠的漆畫(huà)《織情敘意》把惠安女的情思與畫(huà)家的夢(mèng)想一起細(xì)密地織進(jìn)了畫(huà)面。黃紅濤的《光陰的故事》、張策的《大山正月》、趙奇的《在土地上》、曾春平的《我把春天帶回家》等中國(guó)畫(huà)，李智華的《老廣東，小生活》、趙培智的《開(kāi)河節(jié)上的塔吉克男人》等油畫(huà)，李煥民的《守望》、梁業(yè)健的《青影》等版畫(huà)，楊洋的綜合材料繪畫(huà)《春將至》，尤山的連環(huán)畫(huà)《石頭城的傳說(shuō)》等作品，都從不同側(cè)面表現(xiàn)了平民生活中人性的光輝和淳樸的詩(shī)意。
本屆展覽歷史題材的繪畫(huà)作品，也往往采取平民化的視角，關(guān)注歷史上中國(guó)人民的苦難、奮斗和歡欣。例如，何紅舟的油畫(huà)《橋上的風(fēng)景》，描繪了20世紀(jì)初葉留學(xué)巴黎的畫(huà)家林風(fēng)眠、吳大羽、林文錚，他們后來(lái)都成為中國(guó)美術(shù)的一代宗師，當(dāng)時(shí)還只是為尋求藝術(shù)救國(guó)之夢(mèng)而奮斗的普通學(xué)生。姜永安的中國(guó)畫(huà)《傷逝的肖像·中國(guó)“慰安婦”寫真》，對(duì)慘遭日本侵略者迫害的中國(guó)婦女抱有深厚的同情。李成民的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典·人民萬(wàn)歲》，以鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖再現(xiàn)了新中國(guó)誕生之際天安門廣場(chǎng)紅旗如林、萬(wàn)眾歡騰的盛大場(chǎng)面。
真正深刻表現(xiàn)人性的作品，特別是深刻表現(xiàn)人性的真、善、美的作品，是可以打動(dòng)人心、打動(dòng)世界的。而人性的真、善、美主要存在于普通人的生活之中。盡管本屆展覽的不少作品包括獲獎(jiǎng)作品在表現(xiàn)人性的深度方面還有待加強(qiáng)，但當(dāng)代中國(guó)美術(shù)對(duì)平民生活的人性關(guān)懷，仍然是值得肯定的創(chuàng)作取向。